O Festival de Cinema de Cannes deste ano tem sido bom para todas as atrizes, e se a percentagem de realizadoras não parece estar a avançar muito, os tipos de histórias protagonizadas por mulheres que chegam à Competição estão definitivamente a progredir. Jeanne Herry Garança – também conhecido pelo título menos atraente Outro dia – começa bem, dando a Adèle Exarchopolous a chance de mostrar todos os seus talentos em uma reformulação moderna e solta de John Cassavetes. Uma mulher sob influência. Infelizmente, porém, essa história de uma jovem tentando sair de uma espiral de morte alcoólica – como sua heroína, que dá nome ao filme – nunca parece realmente saber para onde está indo.
O filme cobre muito terreno em um curto espaço de tempo, enquanto Garance confidencia a uma outra mulher invisível sobre sua infância. Ela fala sobre Joachim, o ex-amante que fumava maconha e ficava o dia todo tocando com os amigos em seu apartamento, aproveitando o parco salário de ator. Com uma despreocupação chocante, ela se lembra de ter dito a ele que estava grávida, que já havia marcado um aborto e que ele poderia vir se quisesse. Este é o Garance que torna a primeira metade do filme tão assistível: frágil, sem remorso e muito independente, ela descreve esses anos como “sob o feitiço da mediocridade” no trabalho e em casa.
O desenrolar de Garance é conduzido de maneira muito inteligente; ela faz parte de um grupo de teatro representativo liderado pelo imperioso Joris, que torce o nariz quando Garance bebe uma taça de champanhe. Os deslizes começam silenciosamente, como quando ela quase perde uma deixa importante porque estava bebendo com o barman do teatro. Mas depois que Garance se apaixona por uma mulher e descobre a vida noturna gay da região, é aí que as coisas realmente começam a desmoronar. Ela vai para o local errado, perde os adereços e aparece claramente ainda bêbada da noite anterior. “Se você perder um show, você reembolsa o teatro”, Joris a lembra friamente.
Tudo isto culmina numa intervenção. Garance imediatamente insiste, alegando que as infrações foram apenas menores e que ela nunca esquece suas falas. “Da próxima vez será pior”, rebate Joris. Garance está com muita raiva para ver que os outros estão apenas cuidando dela. “Nós nos recusamos a ver você espiralar”, diz um deles. Mas em vez de aceitar isso como um tiro de advertência, Garance dá o empurrão e é disparado na hora. Isso provoca um forte ataque de pânico e só a torna mais dependente do álcool, uma muleta que também é útil quando o câncer de sua irmã grávida retorna.
Ao atingir seu ponto mais baixo, Garance conhece Pauline (Sara Giraudeau), uma cenógrafa, e os dois se apaixonam. Pauline é extraordinariamente tolerante com o consumo de álcool de Garance, que sob o confinamento aumenta para duas caixas de bebida barata por noite. Pauline oferece a Garance um novo começo, mas demora muito para chegar, e seu tedioso arco de redenção leva muito mais tempo para ser contado do que a nova e às vezes muito engraçada história de origem (como o momento em que Garance aparece para um teste como uma prostituta decadente parecendo tão abalada que o diretor realmente pensa que ela é uma atriz metódica que entrou no personagem).
Exarchopolous se diverte muito com uma personagem de garota má tão exasperante, mas é revelador que muito do apelo do filme evapora quando a sobriedade acena e um pouco mais de tempo na tela é dedicado às palestras de um médico hipócrita. É uma coisa horrível de se dizer sobre um filme sobre um vício tão debilitante, mas, no final, os demônios de Garance se tornaram muito mais interessantes do que sua personalidade real e, de uma forma engraçada, na verdade sentimos falta deles.
Título: Garança
Festival: Cannes (Competição)
Diretor/roteirista: Jeanne Herry
Elenco: Adèle Exarchopolous, Sara Giraudeau, Anne Suarez, Mathilde Roehrich
Distribuidor: EstúdioCanal
Tempo de execução: 2 horas
