No entanto, há muito pouco drama nas fotos de Gowin, e qualquer enredo é incompleto ou enterrado. Os mais velhos aqui geralmente são todos iguais – estóicos, pacientes, vestidos da maneira mais simples e modesta possível. Quatro irmãs, Fannie, Bernice, Gertrude e a mãe de Edith, Reva, posam com vestidos folgados que elas mesmas fizeram com um lindo tecido de algodão estampado que teciam na fábrica de algodão. É uma fotografia de moda sem grifes. Não é de surpreender que as crianças nas fotos de Gowin sejam as que provocam as faíscas. Uma delas, Amy, uma criança loira com rabos de cavalo moles e um vestido fino que parece manchado, está do lado de fora da porta da varanda, com os punhos cerrados, a boca aberta, irritada ou infeliz, ou ambos. Outra menina, Donna Jo, aparentemente nua no gramado de um quintal, segura vários pedacinhos redondos de frutas, ainda no galho frondoso, presos ao peito como um troféu. Gowin observa: “É apenas a encarnação de Eva com maçãs”. É uma das imagens mais notáveis do livro e uma, entre muitas, que nos torna conscientes da influência de Gowin sobre Sally Mann.
Por si só, as imagens de “Baldwin Street” lembram-nos o prazer de olhar e as recompensas de estar vivo para o mundo. Mas repetidamente as palavras de Gowin, ao mesmo tempo espontâneas e sinceras, permitem-nos explorar o espírito vívido por trás do olhar astuto de sua câmera. Uma breve legenda, ao lado de uma imagem de Edith e quatro crianças brincando de “estalar o chicote” em um gramado de verão, resume tudo: “Nos dias em que as coisas estavam acontecendo, eu poderia estar pegando sete, oito rolos de filme em um enorme dilúvio de vontade de ver”.
