Você provavelmente já percebeu que o jornalismo se transformou nos 20 anos desde O Diabo Veste Prada destilou a profissão em um momento pop-cultural. Baseada no romance de Lauren Weisberger, esta sátira icônica, ao lado de outras joias da mídia da moda Betty feia, O tipo ousadoe Como perder um cara em 10 dias, inspirou uma geração de jornalistas de olhos arregalados e pioneiros da Internet. (Eu, estou falando de mim.)
Agora, as métricas online mantêm os editores acordados à noite, sendo a viralidade o ponto de discussão mais importante nas reuniões editoriais, os superiores insistindo em “ganhar força online” e o impacto das visões gerais da IA e dos chatbots, um espinho generalizado em todos os nossos lados. A mídia tradicional, é claro, se transformou com a internet, especialmente o jornalismo de moda. Recentemente assumindo as rédeas sagradas da inspiração de Miranda Priestly, Anna Wintour, VogaA chefe de conteúdo editorial da Vogue.com é Chloe Malle, e o Met Gala da publicação é tanto um momento na internet quanto um evento presencial.
E é agora, em 2026, que O Diabo Veste Prada 2 chega – revigorado, mas sempre comprometido com a ética da mídia da velha escola e transformando grandes vilões em irmãos de tecnologia corporativos que valorizam o lucro em vez da autenticidade.
Crítica de ‘The Devil Wears Prada 2’: uma sequência perfeita. Isso é tudo.
Desde os primeiros momentos do filme o estado atual da mídia é exposto pelo diretor David Frankel e escritora Aline Brosh McKenna, seja defendida ou descartada como notícia de ontem.
Miranda Priestly (Meryl Streep) ainda é a formidável editora-chefe do ilustre Voga Pista revista. Propriedade de Condé Nast Publicações Elias-Clark, Pista agora tem uma estratégia de mídia social e vídeo. Na trama, o trabalho de Miranda poderia potencialmente evoluir de EIC para um “chefe global de conteúdo” (essencialmente espelhando o caminho de Wintour para se tornar diretor de conteúdo da Condé Nast). Mostrando apenas um pouco de tristeza pela evolução de seu setor, ela agora responde ao presidente da Elias-Clark, Irv Ravitz (Tibor Feldman) e seu filho de tecnologia corporativa, Jay (BJ Novak), juntamente com um mundo em constante evolução de anunciantes on-line.
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Meryl Streep e Anne Hathway em “O Diabo Veste Prada 2”.
Crédito: Macall Polay/20th Century Studios
Enquanto isso, Andy Sachs (Anne Hathway) ganha prêmios por seu trabalho em um veículo investigativo. Vanguarda e se tornando viral com discursos de aceitação nos quais ela declara que “o jornalismo ainda importa”. Através de Miranda e Andy, o filme gasta muita energia nas dificuldades de equilibrar “peças com seriedade” e integridade editorial com as demandas corporativas, bem como como pode ser difícil para as equipes editoriais discutir o valor do ponto de vista autêntico de uma editora. Como diz Andy: “Eles continuam sugando a alma de tudo e reembalando-a”.
Para manter Miranda e Andy em companhia estimada, há uma onda de participações especiais de editores, jornalistas e autores renomados, incluindo Edward Enniful, Tina Brown, Vanessa Friedman, Kara Swisher, Jia Tolentino, Suleika Jaouad, Amelia Dimoldenberg, Tomi Adeyemi e Molly Jong-Fast.
Mas nem todos estão no mesmo “oba jornalismo!” página. “Lembra quando as revistas existiam?” pergunta Emily (Emily Blunt), uma ex-namorada descontente, mas ainda chique.Pista funcionária que desde então mudou para o varejo de alta moda. (Ninguém neste filme diz a palavra “Substack” ou menciona a sobreposição entre a economia criadora e a moda, pelo que vale a pena.)
Emily Blunt em “O Diabo Veste Prada 2”.
Crédito: Macall Polay/20th Century Studios
De novo e de novo, O Diabo Veste Prada 2 satiriza elementos extremamente específicos e problemáticos do estado atual da mídia. Os gastos excessivos da indústria pré-2020 são lamentados. Um momento no início do filme, quando toda a equipe editorial de Andy é demitida por mensagem de texto em evento de premiação de jornalismo espelha desconfortavelmente o muitas redações destruído por demissões de cima para baixo nos últimos anos. (Sucessão A segunda temporada até parodiou essa triste realidade com a brutalidade de Kendall Roy Volteador demissões.) Eufemismos corporativos como “downsizing” e “consolidação” para demissões andam de mãos dadas com pressão insistente do topo. “Vamos mostrar aos mercados que estamos prontos para aumentar esse EBITDA!” Jay Ravitz diz em um momento de diálogo que é caminho muito real.
Às vezes, o filme se transforma em arrogância (assistir Andy declarar o jornalismo mais importante do que o setor imobiliário para um agente que ela gosta parece ridículo). E às vezes o filme também romantiza os aspectos práticos do trabalho: Andy helming Pistadepartamento de recursos consagrados e bem financiado da empresa sem um redator ou freelancer à vista? Improvável.
Mas, para um filme cujo principal atrativo é o mundo da alta moda, participações especiais de celebridades e um elenco magnífico, O Diabo Veste Prada 2 é inesperadamente difícil examinar o desafio de manter a integridade editorial na indústria de mídia atual. Aquele trabalho pelo qual “milhares de meninas matariam?” Isso mudou.
O Diabo Veste Prada 2 chega aos cinemas em 1º de maio.
