Mesmo sem títulos de estúdio chamativos de Hollywood, o Festival de Cinema de Cannes parece preparado para oferecer uma competição robusta repleta de novos trabalhos de autores lendários.
Embora a Seleção Oficial seja revelada em 9 de abril e muitos filmes ainda não tenham sido inscritos ou vistos pelo chefe de Cannes, Thierry Fremaux e seu comitê, a 79ª edição deverá apresentar uma mistura de estrelas do festival e artistas emergentes, reforçada por uma forte exibição de talentos franceses, um punhado de indies de língua inglesa e uma presença asiática saudável.
De toda a Europa, os filmes fortemente cotados para a competição incluem “1949”, um drama da época da Guerra Fria, estrelado por Sandra Hüller (“Projeto Ave Maria”) e dirigido por Paweł Pawlikowski (“Ida”); “Natal Amargo”, de Pedro Almodóvar, um regresso ao cinema de língua espanhola; o misterioso retorno do subversivo diretor dinamarquês Nicolas Winding Refn ao longa-metragem “Her Private Hell”, estrelado por Charles Melton e Sophie Thatcher; “The Beloved”, de Rodrigo Sorogoyen, estrelado por Javier Bardem e Victoria Luengo como uma dupla distante de pai e filha; e “Out of This World”, de Albert Serra, estrelado por Riley Keough como membro de uma delegação americana viajando para a Rússia no meio da guerra ucraniana; a estreia em inglês do vencedor da Palma de Ouro, Cristian Mungiu, “Fjord”, estrelado por Renate Reinsve e Sebastian Stan; e “Everytime”, da diretora alemã em ascensão Sandra Wollner.
Como sempre, uma vasta gama de candidatos franceses está na mistura e irá chegar a algum lugar, nomeadamente o drama social de Stephane Brizé “Un Bon Petit Soldat”, estrelado por Vincent Lindon e Alba Rohrwacher; “Full Phil” de Quentin Dupieux (apresentado como “Emily in Paris” no inferno), uma comédia selvagem estrelada por Woody Harrelson e Kristen Stewart; a homenagem de Bertrand Mandico aos dias de glória do cinema italiano “Roma Elastica”, estrelado por Marion Cotillard e Noémie Merlant; “Vênus Electrificata”, de Pierre Salvadori, estrelado por Gilles Lellouche e Pio Marmaï; e o drama “15/18” de Cedric Kahn.
Da Ásia, Cannes está prestes a revelar o distópico “Sheep in the Box”, do diretor japonês Hirokazu Kore-eda, vencedor da Palma de Ouro; bem como “All of a Sudden”, um drama ambientado em Paris do também diretor japonês Ryusuke Hamaguchi, o diretor vencedor do Oscar de ‘Drive My Car’, estrelado por Virginie Efira e Tao Okamoto.
Outro realizador internacional que escolheu Paris como cenário para o seu próximo filme, o realizador iraniano Asghar Farhadi, deverá apresentar “Contos Paralelos”, com um deslumbrante conjunto francês liderado por Isabelle Huppert e Catherine Deneuve.
Na frente independente dos EUA, deve haver pelo menos alguns destaques, notadamente “Paper Tiger”, de James Gray, uma história policial corajosa estrelada por Adam Driver, Scarlett Johansson e Miles Teller. O filme foi inscrito em Cannes e deverá ser exibido no festival. Gray é querido na França e frequenta regularmente a Croisette, já tendo apresentado cinco filmes lá, incluindo “Armageddon Time”, bem como “The Immigrant”, “Two Lovers”, “We Own the Night” e “The Yards”.
Um filme americano que passou despercebido e provavelmente estreará na seleção oficial é “Teenage Sex and Death at Camp Miasma”, dirigido pela promissora Jane Schoenbrun (“I Saw the TV Glow”) e estrelado por Hannah Einbinder (“Hacks”) e Gillian Anderson (“Sex Education”). O filme é produzido pela Plan B e Mubi.
Além desses títulos, pode haver algumas surpresas emocionantes (talvez um grande filme de animação como “Minions and Monsters”?) anunciadas após a conferência de imprensa, mas em qualquer caso, disse Frémaux Variedade em uma entrevista na semana passada que ele não espera um grande filme de estúdio como “Missão: Impossível” ou “Top Gun” este ano. Ele também disse que a menor presença dos EUA em Cannes reflete mudanças mais amplas na indústria, observando que os estúdios estão “produzindo menos sucessos de bilheteria e menos filmes de autor do que no passado” e insinuando que há também uma questão de custos porque quando eles chegam, eles não “viajam com pouca bagagem”.
A retração deste ano também ressalta como os estúdios estão cada vez mais cautelosos em revelar seus pilares em grandes festivais como Cannes, onde poderiam ser criticados pela crítica antes de estrearem nos cinemas – como aconteceu notoriamente com “Joker: Folie à Deux”, da Warner Bros., em Veneza, que nunca se recuperou da crítica ao Lido. Este ano, o aguardado “Disclosure Day”, de Steven Spielberg, estrelado por Emily Blunt e com lançamento previsto para 12 de junho, poderia ter sido exibido na Croisette, mas a Universal Pictures não está planejando o lançamento em um festival. Enquanto isso, “Digger”, de Alejandro González Iñárritu, estrelado por Tom Cruise, provavelmente estreará em Veneza.
Em última análise, como disse Fremaux na semana passada, o festival não depende da presença de Hollywood e “não depende de nada além dos próprios filmes”. Na verdade, a colheita do ano passado em Cannes brilhou graças aos seus filmes em língua não inglesa. A lista de estreias incluía “Valor Sentimental”, de Joachim Trier, que ganhou o Oscar de longa-metragem internacional e ganhou o prêmio de melhor filme ao lado de “O Agente Secreto”, de Wagner Moura.
Alex Ritman, Nick Vivarelli e Naman Ramachandran contribuíram para este relatório.
