Quando a primeira temporada de “Paradise” do Hulu chegou ao fim, o showrunner Dan Fogelman alertou seus supervisores musicais, Tom Wolfe e Manish Raval, que Graceland seria apresentado na nova temporada.
A segunda temporada do programa distópico começa em Memphis, Tennessee, muito antes do evento de extinção que acabaria por destruir o planeta. Os espectadores têm um vislumbre da vida de Annie Clay (uma excepcional Shailene Woodley). Depois de passar a infância cuidando de sua mãe com problemas mentais, Annie persevera, chegando ao terceiro ano da faculdade de medicina antes que um colapso mental a obrigue a se retirar. Atrapalhada e perturbada, ela consegue um emprego como guia de passeios em Graceland (sim, a enorme mansão de Elvis Presley) e faz amizade com Gayle (Angel Laketa Moore), um dos seguranças da propriedade. Annie e Gayle estão juntas em Graceland no dia em que uma nuvem negra cobre o mundo.
Armado com esse conhecimento, Wolfe criou uma coleção de covers de Elvis em vez de usar músicas reais de Elvis. Falando com Variedade, ele explicou: “Está de acordo com o tom da série; estamos assistindo a um mundo que parece familiar, mas na verdade não é.”
Não faltando covers de Elvis, diz ele, “Nós os dividimos em dois campos. Um era a reimaginação – músicas que eram covers, mas soavam completamente diferentes das versões originais – e depois aquelas que eram fiéis às versões originais e seriam reconhecíveis”. Como Elvis não escreveu nenhuma de suas canções, foi fácil obter a licença para usar a música. Além de Elvis, Wolfe também mergulha nas histórias por trás da descoberta de covers de músicas de Phil Collins e Counting Crows.
Unchained Melody – She & Him com participação das Chapin Sisters
Zooey Deschanel gravou esta versão com sua banda. Wolfe explica: “Temos uma longa história com Zooey porque fizemos ‘New Girl’. Nós amamos essa música, e ela existia em uma dessas playlists, e nosso editor a escolheu para esta cena.” No caso de “Unchained Melody”, onde a música foi regravada inúmeras vezes, Wolfe diz: “Escolhemos aquelas que reagimos ou com as quais nos identificamos, ou aquelas que achamos que têm um tipo de cor dramática que funcionaria no show. Esta foi apenas uma versão da qual gostamos muito”.
“Outro Dia no Paraíso” – Soundwall
Para o clássico de Phil Collins, Wolfe usou a versão diferente de Joyner na primeira temporada, que ele diz “não foi tão hiperdramática”. Esta foi uma queda de agulha que Fogelman havia avisado Wolfe logo no início. “Procuramos pessoas para ver quem poderia estar pronto para a tarefa de criar uma versão ultra-dark dessa música. Soundwall foi uma das pessoas que procuramos. Não conhecíamos John Coggins, mas ele tem um estúdio em Thousand Oaks. Um amigo nos apresentou a ele e ele nos enviou esta versão. Achamos que era tão dramático que poderia ser derrubado por esse motivo, mas Dan Fogelman adorou e funcionou muito bem com a imagem.”
“Não consigo evitar me apaixonar” – Ingrid Michaelson
No episódio 4, Wolfe usou o cover de Ingrid Michaelson do clássico de Elvis. Depois que o episódio foi lançado, ele disse: “Recebemos um bilhete legal dela. Ela havia esquecido que havia gravado essa música, e isso a lembrou disso. Ela ficou muito satisfeita com o uso e que ela foi explorada novamente.” Wolfe acrescenta que a capa tinha mais de 10 anos, mas quando colocou a música na foto, ele sabia que tinha um “guardião”.
“Sr. Jones” – Freedom Fry
“Esta foi outra situação em que sabíamos que queríamos possivelmente repetir a música do Counting Crows desde o início do episódio. Entramos em contato com amigos nossos ou pessoas com quem trabalhamos ou conhecemos, e Freedom Fry é uma equipe musical de marido e mulher com sede aqui em Los Angeles” Wolfe diz: “Fomos até eles e dissemos: ‘Você estaria interessado em fazer isso?’ E eles estão sempre dispostos a fazer alguma coisa, e entregaram essa versão, e todos adoraram assim que ouviram. Os editores, Dan Fogelman e os outros produtores adoraram, e foi direto para o final do episódio cinco.” Ele acrescenta: “É o oposto dos covers hiperdramáticos de que falamos. É pequeno, intimista e acústico, apenas com voz e violão.”
“The Final Countdown” – Soundwall com vocais de Amelia McLean
Wolfe diz: “O compositor da música, Joey Tempest, aprovou a publicação, mas depende da aprovação da versão que usamos. Enviamos uma versão diferente da música, que ele negou porque não estava satisfeito com o desempenho vocal, então essa é outra com a qual fomos ao Soundwall, e eles voltaram, e então enviamos para Joey novamente, e ele aprovou. Ele só tinha uma nota, e era uma palavra na letra de um dos versos. John usou a palavra errada, então apenas tive que mudar isso, e foi isso.
