O diretor artístico do MDAG discorda de Wim Wenders e diz que a política pertence aos filmes: “Temos que conversar sobre essas coisas”

O diretor artístico do Millennium Docs Against Gravity na Polónia está a oferecer uma refutação a Wim Wenders depois de o realizador alemão ter dito que os cineastas deveriam “ficar fora da política”.

“Não vou discordar da pessoa que disse isso, mas sim do sentimento”, disse Karol Piekarczyk na noite de abertura do festival internacional de documentários em Varsóvia, referindo-se aos comentários feitos por Wenders como presidente do júri da Berlinale em fevereiro. “Não sei desde quando os direitos humanos básicos se tornaram políticos. Não os tornámos políticos.”

Piekarczyk acrescentou: “Acho que há um profundo mal-entendido sobre como os cineastas trabalham, especialmente os documentaristas. Não é como se você tivesse uma lista de tópicos e apenas escolhesse, talvez eu faça isso ou talvez faça aquilo. Não funciona assim. Alisa [Kovalenko, director of Traces] não fez o filme porque ela tinha essa lista e acabou de descobrir que iria fazer um filme. Ela fez isso porque é uma história pessoal, mas é uma história que as pessoas precisam ouvir. É uma história sobre como a violência sexual é tratada como uma arma.”

Em conversa com o Deadline, o diretor artístico ampliou suas observações.

“Dizer que os filmes não deveriam ser políticos é, eu não sei”, ele fez uma pausa, antes de acrescentar: “Se você acha que não falar sobre genocídio, não falar sobre racismo, não falar sobre injustiças fará com que eles simplesmente desapareçam, bem, isso é muito, muito ingênuo. Temos que falar sobre essas coisas. Os direitos humanos básicos foram criados para serem apolíticos. Essa era a ideia – não ser político e não importa de que lado você está, direita, esquerda, centro, o que quer que seja, estes são direitos humanos fundamentais. Mas vivemos num mundo onde eles foram politizados, apesar desta grande ideia honesta de que não deveriam ser. Então, se isso é político, então sim, nós somos políticos.”

Piekarczyk observou que os documentaristas enfrentaram reações adversas por abordarem assuntos políticos.

“Aconteceu em diferentes festivais onde cineastas exibiam filmes sobre temas difíceis, sobre genocídio e a Palestina. E então, de repente, alguns festivais estavam se distanciando desses cineastas cujo trabalho estavam exibindo”, disse ele. “Para mim, isso é absolutamente insano.”

Por outro lado, ele disse sobre o MDAG: “Se escolhermos filmes, sempre apoiaremos os cineastas porque isso faz parte da nossa identidade e é também isso que o público espera de nós, especialmente neste mundo conturbado onde é preciso assumir posições e sentir esta comunidade, o que também ajuda a não nos sentirmos desamparados, a não nos sentirmos sozinhos e a sentir que podemos começar a construir algumas coisas novas desde o início”.

Cânon de Wenders, incluindo Asas do Desejo, Dias Perfeitos, Clube Social Buena Vistae Papa Francisco: um homem de palavraabrange ficção e não ficção. Ele fez seus comentários sobre a permanência dos cineastas fora da política na coletiva de imprensa do júri de abertura do Festival de Cinema de Berlim, o que nos dias seguintes, previsivelmente, se tornou uma pergunta feita a todos os participantes proeminentes.

Na cerimónia de entrega de prémios que encerrou a Berlinale, alguns vencedores usaram os seus discursos de aceitação para apoiar os palestinianos e criticar Israel pela sua guerra em Gaza. Esses comentários, vistos com indiferença por alguns políticos alemães, levaram o Comissário do Governo Federal para a Cultura e a Mídia (BKM), que financia e supervisiona a Berlinale, a convocar uma reunião improvisada para discutir o futuro da Berlinale e a liderança de Tricia Tuttle como diretora do festival. Ela parece ter resistido àquela tempestade.

O potencial de intervenção dos governos em festivais de cinema surge regularmente na Europa, onde o dinheiro dos contribuintes é utilizado para financiar esses eventos em maior ou menor grau, dependendo do país. No MDAG, o principal patrocinador é o Millennium Bank, e não uma entidade governamental, o que elimina em grande parte a intervenção governamental da equação.

“Devo dizer que tivemos muita sorte”, comentou Piekarczyk. “Se eu tivesse que programar um festival num espaço como a Berlinale e tivesse toda esta pressão… não tenho a certeza se conseguiria fazê-lo. Esta é uma situação confortável. [at MDAG]. Temos o patrocinador principal do festival, que está conosco há anos e apesar de nós também mostrar filmes que criticam o capitalismo e dizem que ele deveria ser repensado, reconstruído, ou deveríamos imaginar um mundo diferente. Eles nunca disseram nada sobre nossa programação e estão muito sincronizados [with us]. Eles também são fãs do festival, o que é incrível.”

Piekarczyk acrescentou: “Tivemos um período, um período bastante longo, em que tivemos o governo de direita na Polónia, mas o único tipo de pressão directa que recebemos foi o financiamento, ou melhor, a falta de financiamento. Mas chegou um ponto em que instituições como o Instituto Polaco de Cinema – porque crescemos tanto e também crescemos tanto internacionalmente – não podiam mais ignorar-nos… Eles não nos deram muito dinheiro, mas começaram a dar-nos dinheiro porque pareciam um pouco estúpidos quando viajavam pelo mundo e as pessoas eram dizendo: ‘Ah, [you] temos um festival incrível’ e coisas assim.”

O MDAG realiza-se simultaneamente em sete cidades polacas: Wroclaw, Gdynia, Katowice, Poznań, Bydgoszcz, Łódź e Varsóvia. O público está demonstrando seu entusiasmo por isso em números crescentes.

“Tantas pessoas estão vindo, 180.000 [admissions] ano passado”, observou Piekarczyk. “O público é um patrocinador e um apoio incrível. Então, nesse aspecto, temos muita, muita, muita sorte.”

O MDAG continua presencialmente até 18 de maio, com um componente online de 19 de maio a 1º de junho.