Guy Ritchie é um cineasta e criador de séries cuja prodigiosa ocupação em termos de carga de trabalho e abordagem da história tem suas compensações. É tolice esperar o que raramente faz parte do subconjunto de filmes de assalto de Ritchie, desde os primeiros, como “Snatch”, de uma geração atrás, até o mais recente, “In the Grey”. Nesses filmes você não encontrará muito do que costumava ser conhecido como “personagens”. As superfícies, os exteriores, são tudo. Com “In the Grey”, você faz concessões como espectador e mantém o foco nos fios e nos relógios de pulso.
Os atores-modelos desta vez são todos ex-alunos de Ritchie. Jake Gyllenhaal estrelou a saga da guerra afegã de 2023, “The Convenant”. Henry Cavill foi a atração principal de “The Man from UNCLE” (2015) de Ritchie e do filme de ação da Segunda Guerra Mundial “The Ministry of Ungentlemanly Warfare” (2024). Eiza Gonzalez co-estrelou este último, bem como a missão de fantasia de Ritchie, “Fountain of Youth” (2025).
“In the Grey” combina a propensão de Ritchie para níveis desumanos de graça sob pressão; honra e lealdade aos seus companheiros, mesmo que o público nunca saiba os nomes dos companheiros apoiadores; e dumps expositivos entregues em grande parte em narração. A primeira a ser dubladora é a ás da cobrança de dívidas e gênio jurídico Rachel Wild (Gonzalez), contratada por uma implacável gestora de ativos de Manhattan (Rosamund Pike, colocando a “enguia” em “aço”) para recuperar US$ 1 bilhão emprestados e depois roubados por um chefão do submundo (Carlos Bardem), cuja ilha particular está equipada com um exército particular.
Pedaço de bolo! A caminho da recuperação do dinheiro, “In the Grey” apresenta planos elaboradamente visualizados para Rachel e sua dupla de mercenários, os profissionais de extração e vigilância Sidney (Cavill) e Bronco (Gyllenhaal). Eles são os melhores que existem, antecipando o tipo de problema que Rachel provavelmente encontrará ao negociar com o chefão do crime e seu advogado (Fisher Stevens, esperando em vão por material melhor). Ritchie é relativamente fácil com a alegria de matar, pelo menos até o clímax, e há alguns minutos envolventes no caminho, graças ao filme de ação mais simples e limpo que o filme tem a oferecer: uma perseguição envolvendo motocicletas, carros de polícia e alguma edição proficiente.
Ritchie e companhia filmaram a maior parte de “In the Grey” na ilha espanhola de Tenerife, a maior das Ilhas Canárias, e em Jeddah, na Arábia Saudita, onde os descontos para a produção de filmes atingiram recentemente uns supercompetitivos 60%. Isto não se aplicava ao projeto de Ritchie; “In the Grey” foi filmado em 2023 e, depois de definhar um pouco, Ritchie refez e reeditou, aparentemente para reduzir e reduzir o filme a uns aceitavelmente confusos 90 minutos ou mais, menos os créditos.
Para dar risada e também para maior clareza, muitos detalhes passo a passo da missão aparecem na tela, como pequenas notas rabiscadas bem no topo da ação. (Ou estase.) Em outro lugar, Ritchie resume como uma visão geral da IA, com fases genéricas do plano de extração, ensaiadas incessantemente em montagens, divididas na tela, em listas de fontes grandes. Bem, é um caminho a percorrer. É também uma forma que corre o risco de parecer uma perplexidade de argumentista, agravada em tempo real por desculpas de facto por não ter tornado as coisas mais claras ou mais interessantes há 20 minutos.
Carregado de diálogo sobre o domínio mundial da gestão de activos, “In the Grey” erra de forma mais prejudicial ao tornar tudo demasiado fácil para os seus próprios interesses enraizados. Os planos clinicamente meticulosos podem dar errado na última volta, como deve ser. A essa altura, porém, a qualidade não exatamente humana dos smoothies na tela – apesar das roupas e relógios – minou a modesta missão do filme, dirigida pelas estrelas.
