O cineasta irlandês Lee Cronin revitalizou agora duas franquias de terror que lidam com vilões mortos-vivos. Em ambos Ascensão do Mal Morto e A múmiaCronin demonstra curiosidade em usar esses tropos para mostrar a podridão no coração da unidade familiar nuclear. No primeiro caso, ficou claro que Cronin assumiu um manto do criador da franquia, Sam Raimi, que ia além da simples narrativa; com a carne sendo dilacerada de maneiras cada vez mais humorísticas, o filme revelou um diretor cujas influências estão diretamente em sua manga.
A múmia é o terceiro longa-metragem de Cronin, uma reimaginação nociva e deformada da franquia de mesmo nome da Universal, que começou em 1932. Mas não há muitas evidências dessa conexão. Em vez disso, há muito mais humor sombrio ao estilo Raimi, defenestração, uma tonelada de bugs e uma infinidade frustrante de clichês. Um filme divertido, embora não totalmente convincente, A múmia de Lee Cronin é prolongado e excessivamente dificultado pela imitação.
O que não quer dizer que o filme não prenda a atenção. O filme é diabólico em sua abordagem, jogando uma tonelada de bolas no ar que nem sempre acerta. Grande parte do filme parece que Cronin pegou um monte de roupas diferentes de uma prateleira em uma loja de roupas apenas para acabar usando uma roupa bizarramente incompatível que nunca combina. Mas a excentricidade pode ser divertida, e um relógio quebrado acerta duas vezes por dia, e assim por diante. A múmia atinge, de vez em quando, uma nota distinta.
Cronin tira a lenda da múmia de seu sarcófago, removendo-a do Egito e jogando-a em uma casa doméstica americana. Charlie Cannon (Jack Reynor) é jornalista de um canal do tipo BBC, que trabalha no Cairo com sua esposa enfermeira Larissa (Laia Costa) e seus dois filhos Katie (Emily Mitchell) e Sebastián (Dean Allen Williams). É uma vida bucólica e, apesar de algumas brincadeiras gentis entre as crianças, tudo está ótimo.
A família está aqui há cinco meses, mas, uma semana antes de pretenderem voltar para o Novo México, Charlie recebe uma ligação informando que está sendo oferecido um emprego no ar na cidade de Nova York. Ao mesmo tempo, Katie é sequestrada por um vizinho misterioso (Hayat Kamille), que a atrai com seus chocolates favoritos. Segue-se uma busca frenética em meio a uma tempestade de areia, mas Charlie a perde, e uma unidade policial egípcia indiferente sugere que Charlie é o responsável.
O filme então salta oito anos, com a família Cannon agora de volta a Albuquerque (não está claro o que aconteceu com aquela brilhante oferta de emprego), acomodada em uma vida sem a filha. Em seu lugar estão Maud (Billie Roy) e Sebastián (Shylo Molina), agora com 17 anos. Eles moram com a excêntrica e hiper-religiosa mãe católica de Larissa, Carmen (Veronica Falcón, silenciosamente a maior lufada de ar fresco do filme), que nunca deixa de orar.
Se o filme pretende ser uma espécie de meditação sobre a dor e a culpa, dificilmente consegue sê-lo. O relacionamento de Larissa e Charlie não parece tão fraturado. Isto é, até que eles recebam a notícia do Cairo de que Katie (agora interpretada por Natalie Grace) foi encontrada, mumificada, mas viva, dentro de um enorme sarcófago com o mistério da infame placa preta de 2001: Uma Odisseia no Espaço.
Apesar de algumas cicatrizes físicas óbvias e de uma aparente predileção por contorcer o corpo de maneiras assustadoras, Katie parece bastante saudável, ou pelo menos foi o que os médicos egípcios disseram a seus pais. Então eles a trazem para casa no Novo México, onde seu comportamento fica cada vez mais estranho e coisas nojentas começam a acontecer. Um dos pontos mais difíceis da trama que Cronin tem dificuldade em vender é por que a jovem obviamente traumatizada não está sendo mantida sob cuidados médicos constantes. Em vez disso, ela fica deitada na cama, ofegando constantemente e, às vezes, atacando ou comendo insetos.
A múmia é montado com a graça de Boris Karloff circulando pelas catacumbas. O filme leva um tempo interminável para se firmar e, quando isso acontece, sua paciência já esgotou. Cronin tenta configurar seu filme tanto como um terror de posse corporal no reino de O Exorcista e como um mistério de fumaça e espelhos semelhante a Se7en – há uma subtrama inteira seguindo o Detetive Zaki (May Calamawy) que é ao mesmo tempo tediosa e desnecessária – mas no processo nenhuma chega de forma tão eficaz.
É uma estranha mistura de abordagem e, apesar de sua duração considerável, o filme não consegue atender a seus tópicos díspares. Cronin leva um tempo considerável configurando elementos que nunca são cumpridos, incluindo, mais notavelmente, o envolvimento de um professor de arqueologia (Mark Mitchinson) que é capaz de oferecer uma visão pertinente apenas para nunca mais ser vista.
O mais contundente pode ser que o filme simplesmente não seja muito assustador. É consideravelmente desagradável, com crises de descamação da pele e unhas dos pés mutiladas e poças e mais poças de vômito abrindo caminho. O ato final faz mais para demonstrar a podridão da unidade familiar – de maneiras não muito diferentes do trabalho anterior de Cronin – do que as duas horas e mudanças anteriores. Mas teria sido bom se esse trabalho narrativo e caracterização fossem mais facilmente visíveis. Em vez disso, grande parte do filme fica escondida atrás de camadas e mais camadas de mumificação.
Título: A múmia de Lee Cronin
Distribuidor: Warner Bros/New Line Cinema
Data de lançamento: 17 de abril de 2026
Diretor-roteirista: Lee Cronin
Elenco: Jack Reynor, Laia Costa, May Calamawy, Natalie Grace, Veronica Falcón
Avaliação: R
Tempo de execução: 2h14min
