Adrien Brody e Tessa Thompson fazem estreias emocionantes na Broadway em O Medo dos 13a peça baseada em uma história real de Lindsey Ferrentino sobre um prisioneiro no corredor da morte falsamente acusado e a mulher que o ama do outro lado do vidro à prova de balas.
Alternadamente intensa e terna, a atuação vencedora de Olivier de Brody, apesar de algumas escolhas que podem parecer um pouco pavoneantes, eleva o que no final é uma história de condenação injusta terrível, mas infelizmente não incomum, em que um homem – um ladrão de carros de baixo escalão da Filadélfia chamado Nick Yarris, pelo menos tão perturbado quanto é um encrenqueiro – recebe uma sentença de morte por um estupro e assassinato que logo descobrimos que ele não cometeu (Ferrentino perde pouco tempo com o ele questionou ou não – ele não fez, ou não haveria uma peça).
Baseado em um documentário britânico de 2015 sobre Yarris do diretor David Sington no qual Yarris é a única presença relatando sua história para a câmera O Medo dos 13 – mais sobre o título mais tarde – expande a história para incluir outros presos, alguns guardas prisionais sádicos e, o mais importante, uma voluntária da prisão que se apaixona pelo carismático Nick, apesar de seus protestos ao público de que, sim, ela está ciente de como tudo isso parece e não, ela não é uma daquelas mulheres que fetichizam os presos.
Exceto, bem, não é? Ferrentino quer que pensemos o contrário, e a inspiração da vida real para o personagem pode ter uma história convincente para contar, mas o mais próximo que chegamos de qualquer explicação mais provável é um flagrante abajur – aquele dispositivo de chamar a atenção sem rodeios para a implausibilidade ou inconsistência de uma narrativa, a fim de desanuviá-la. Jacki (docemente interpretada por Thompson, cujos créditos incluem a popular franquia Vingadores) nos garante que ela não é uma groupie de prisão.
Mas até que o meio da peça revele que Nick não foi o culpado, Jacki deve presumir, ou pelo menos considerar, que está sendo cortejada por um homem que estuprou e assassinou brutalmente uma jovem mãe de dois filhos. Ela mesma viu as fotos da autópsia, já preparou os recortes de jornal. Não importa. “Eu não estou essa pessoa”, ela insiste. E a peça segue em frente.
O elenco de ‘O Medo dos 13’
Emílio Madrid
Depois, há o abajur nº 2: enquanto O Medo dos 13 fez parceria com o Innocence Project, uma organização voluntária que usa DNA para ajudar a exonerar os condenados injustamente e combater o preconceito racial num sistema que visa desproporcionalmente os negros americanos, a raça, como tema, permanece desafiadoramente ausente desta peça. “Se vou escrever sobre alguém”, diz Jacki durante um de seus muitos telefonemas para Nick, “provavelmente não deveria ser um cara branco”. Abajur erguido, ela e Temer, outra vez, ir em frente.
Adrien Brody, Tessa Thompson
Emílio Madrid
O que Ferrentino e o diretor Cromer acertam é transmitir o desgaste absurdo e cruel das rodas da justiça ou, mais precisamente aqui, das rodas da injustiça. Longos anos se passam entre apelos e respostas e papéis perdidos ou abertos(!) no correio. A passagem do tempo é transmitida de forma inteligente por meio de uma variedade de dispositivos, desde as comédias na tela da TV de Jacki (Saúde dá lugar a Seinfeld) e a idade do cachorro (nos bastidores) que Jacki espera algum dia compartilhar e criar com Nick libertado.
Ainda assim, à medida que um atraso judicial se segue ao outro, a nossa legítima frustração com um sistema jurídico desumano começa a parecer uma frustração com uma narrativa que espelha Lucy, Charlie Brown e aquele futebol sempre oferecido. Na apresentação revisada, parecia haver alguns “ughs” exasperados do público entre os pretendidos suspiros desanimados.
Esses sinais de ritmo não são os únicos gemidos. As representações dos guardas da prisão empunhando bastões e infligindo dor podem muito bem ser fiéis ao testemunho de Yarris, mas no palco elas aparecem como muitas cenas de Mão Legal Luke. (Um momento de graça tardio para o mais hediondo dos guardas é tão equivocado quanto rabugento). Os tropos da prisão se estendem aos colegas presidiários de Nick que cantam como anjos. Não, melhor, como Tentações.
Em sua estreia na Broadway, Brody traz a mesma intensidade e vulnerabilidade que ressaltam suas melhores atuações no cinema, e se seu estilo de hip-hop Ei! Raps da MTV os maneirismos das ruas parecem uma afetação de ator em cenas de flashback ambientadas na Filadélfia dos anos 1970, ele chega notavelmente perto de tornar o apelo de Nick pelo menos um pouco confiável (mesmo quando ele está contando um sequestro para rir).
Ainda assim, quando O Medo dos 13 finalmente chega a algo próximo à revelação de Rosebud de Nick, devemos conectar os pontos entre o trauma passado e a situação atual, e é uma conexão tênue, na melhor das hipóteses, uma possível causa para um efeito que nos disseram repetidamente para desconfiar. A cena climática, ambientada em meio a uma chuva torrencial evocativamente transmitida no cenário temperamental, despojado, em forma de grade e muitas vezes escuro como breu (Arnulfo Maldonado é o cenógrafo, com design de iluminação de Heather Gilbert), fornece um significado mais profundo ao título da peça além da palavra – triscaidecafobia – que Nick aprendeu sozinho na prisão (sem spoilers), mas se isso pretende, como parece ser, explicar de alguma forma o início do comportamento fora da lei e das falhas de caráter que levaram Nick a águas mais profundas do que ele jamais poderia ter imaginado, ficamos com a sensação inquietante de que O Medo dos 13 está pedindo à vítima que assuma pelo menos uma parte da culpa que deveria recair inteiramente sobre um sistema extremamente injusto, e não há justiça nisso.
Título: O Medo dos 13
Local: Teatro James Earl Jones da Broadway
Escrito por: Lindsey Ferrentino (Baseado no documentário dirigido por David Sington)
Dirigido por: David Cromer
Elenco: Adrien Brody, Tessa Thompson, Ephraim Sykes, Michael Cavinder, Eddie Cooper, Victor Cruz, Eboni Flowers, Joel Marsh Garland, Jared Wayne Gladly, Joe Joseph, Jeb Kreager, Ben Thompson
Tempo de execução: 1h50min (sem intervalo)
