Conclusões da Canneseries, de Jisoo, Adam Scott e Richard Gadd a palestrantes poderosos, o grande vencedor deste ano e o pivô da TV para IP e internacional

CANNES, França – Quando a MipTV de Cannes desapareceu em 2025, alguns especialistas se perguntaram se a Canneseries, paralela à MipTV, poderia agora durar como um evento independente. Um ano depois, Canneseries entregou uma edição repleta de estrelas galvanizada por ícones da cultura pop da ‘lista A’ – a estrela Kpop Jisoo, a estrela Severance Adam Scott – bem como o produtor de “The White Lotus” David Bernad, “Fargo” e “Alien: Earth” e o criador da euforia original Ron Leshem.

Houve também estreias mundiais significativas e estreias em festivais de TV, desde a abertura “Half Man” até “California Avenue”, passando por “The Terror: Devil in Silver” da AMC+/Shudder, de Scott Free, até “Star City” da Apple TV+ e “Paris 1910” do Canal+. A forma como Canneseries conseguiu isso diz muito sobre a atração de Cannes e uma exibição no Grand Theatre Lumière, com 2.300 lugares, um dos cinemas mais emblemáticos do mundo. A exibição de “Snakekiller”, do Prime Video, um thriller policial explosivo e duro, foi “uma das melhores experiências profissionais que já tive”, disse sua estrela, “Game of Thrones”, Pilou Asbæk. Variedade essa semana. Um tiro na cabeça no episódio 1 de “Star City”, ouvido no Teatro Lumière como se fosse da vítima, dá uma ideia da brutalidade chocante do sistema soviético.
A Cannerseries também fala, no entanto, dos poderes de persuasão e das relações do diretor artístico Albin Lewi e da forma como a indústria tem funcionado desde a COVID. 10 conclusões da nona edição deste ano, que aconteceu no lendário Palais des Festivals de Cannes de 23 a 28 de abril:

Ela veio, ela foi vista, o Fandom enlouqueceu

Na resposta do fandom, não havia estrela maior no Canneseries do que o ícone do Kpop Jisoo, membro da girl band Blackpink. “Ela quase não faz aparições públicas”, elogiou um fã em Cannes. O discurso de aceitação de Jisoo na cerimônia de abertura do Canneseries foi repetidamente interrompido por fãs gritando o nome dela, mal acreditando na sorte de estarem no mesmo teatro. Jisoo sorriu de volta, semi-escondendo o sorriso atrás das mãos. Ela comprou um Madame Figaro Rising Star, que a incentivará a experimentar uma variedade de papéis na tela, disse ela em uma breve entrevista coletiva. Jisoo foi a primeira megastar Kpop do Canneseries. À medida que mais filmes e séries forem lançados, certamente não será o último.

‘Severance ‘e Adam Scott: status de obsessão

Adam Scott chegou bem perto de Jisoo na resposta do fandom. Modesto, cortês, atencioso e às vezes muito engraçado, ele encantou Canneseries ao receber o prêmio Canal+ Icon Award, explicando sua ascensão à fama como uma combinação de acaso, sorte, perseverança obstinada e sua esposa Naomi. “Isso é 75% seu”, disse ele a ela. Ele também disse que foi “difícil para mim entender ser tecido na cultura pop” graças a “Severance”. O quão grande a série se tornou foi visto em uma viagem onde um jornalista local implorou a Scott, quase histericamente, para lhe contar como a terceira temporada se desenrola e o que tudo isso significa. Quando uma série atinge o status de obsessão, ela promete ser realmente grande.

Richard Gadd: ‘Massivo’

O público de Cannes que lotou a cerimônia de abertura do Festival, onde Gadd recebeu o Prêmio Konbini de Compromisso, também teve uma segunda reação. “Ele é enorme!” comentou um membro da audiência, falando não sobre a fama de Gadd, mas sobre seu personagem corpulento na tela, em comparação com a figura quase abandonada que compareceu às Canneseries. Ele também é bastante grande agora na estimativa dos críticos. Para alguns jornalistas presentes na Canneseries, ‘Half Man’, que estreou na noite de estreia da Canneseries em 23 de abril, poucas horas depois de seu lançamento na HBO nos EUA, estava muito acima de qualquer outro título na Canneseries. Variedade também está entre seus admiradores, chamando “Half Man” de “fascinante e profundo”.

‘Alice e Steve’: o maior vencedor do Canneseries

A primeira série da escritora e diretora de “Sex Education” Sophie Goodhart como criadora completa, o lançamento global da Disney + “Alice e Steve” arrebatou os prêmios Cannes 2026, conquistando a Melhor Série de um júri do festival liderado por Isabel Coixet, além de um Prêmio Especial de Interpretação e, um sinal de atração para demos mais jovens, um Prêmio Estudantil – Melhor Série. Também se mostrou, no melhor sentido da palavra, controverso, gerando conversas genuínas após a exibição do Festival sobre se Steve, um homem de cinquenta e poucos anos, tinha algum negócio namorando a melhor amiga da vida, filha de Alice, Izzy, 26. “Eu adoro comédia que faz você se contorcer um pouco”, disse Goodhart. Variedade. Seu objetivo na série é “que as pessoas saiam da série sendo menos críticas”, acrescentou ela.

Powerhouse Masterclasses na Canneseries Industry

Entrando em outro show característico da época, o produtor David Bernad foi a Cannes para explicar por que ele e Mike White escolheram a França para filmar a 4ª temporada de “The White Lotus”, que ele provocou. Um fator: um encontro “estereotipado” com um garçom francês que desvendou os temas da série. Noah Hawley, criador das séries de TV “Fargo”, “Legion” e “Alien: Earth”, explicou como nas reformas da TV ele se concentrou na essência dos filmes que despertaram as emoções que ele sentiu ao vê-los originalmente. Ron Leshem, por trás do original israelense “Euphoria”, conduziu o público através de sua extraordinária jornada de vida e carreira e como a “Euphoria” dos EUA finalmente decolou na HBO. (Muito crédito para Casey Bloys e Francesca Orsi e, claro, Sam Levinson). Leshem explicou que, quando jovem, mantinha um caderno com todos os conselhos que ouvia – em palestras ou reuniões – de pessoas como JJ Abrams e Natalie Portman. O acesso a esses palestrantes nas Canneseries também será inestimável.

Mas como a Canneseries acessou esses palestrantes?

Variedade publicou entrevista com Albin Lewi, diretor artístico do Canneseries, explicando como construiu relacionamentos. “Ao mesmo tempo, o contexto mais amplo está a mudar – há menos produção nos EUA e mais interesse em internacionalizar-se”, disse Lewi. “As medidas de austeridade e as reduções de custos que os serviços de streaming estão agora priorizando abrem janelas de oportunidade para parcerias que estamos definitivamente olhando, explicitamente tanto na Ásia, na Europa e nas Américas”, concordou o produtor de Scott Free, David W. Zucker, em Cannes com “The Terror: the Devil in Silver”. Há tantas razões pelas quais hoje deve ser a Era de Ouro do drama global”, disse Leshem entusiasmado em Cannes. Sua próxima série, “Paranoia”, é, de fato, ambientada no Brasil.

O pivô para IP

Se a indústria está migrando para o internacional, também migrou para a PI. “Certamente nunca vi uma época em que as coisas não pudessem ser menos certas”, disse Zucker Variedade na Canneseries. “O negócio se tornou muito mais um jogo de roleta, onde não há previsibilidade sobre o que será vendido, o que receberá luz verde”, acrescentou ele: “O que certamente mudou na indústria no lado da TV é que agora somos fortemente baseados em IP em comparação com as propostas originais.” Um desvio mais amplo para a propriedade intelectual é evidenciado pela Canneseries deste ano. De sua maior série “Half Man” é uma original. Feito por Scott Free para AMC + e Shudder, no entanto, “The Devil in Silver” é inspirado no romance de Victor LaValle, um melhor livro do Washington Post e do New York Times de 2012. História alternativa “Star City”, outra grande estreia mundial, é um spin-off de “For All Mankind” da Apple TV +, “Paris 1910” da França, a terceira e última parte da série de antologia do Canal +.

Títulos de buzz

De outras séries que geram boa propaganda boca a boca, Media Res Intl. O título “Summer of 1985”, vendido pela Fifth Season e dirigido pelo diretor de “Whiskey on the Rocks”, Björn Stein, pesou como um conto nostálgico sobre a maioridade, obscurecido por batidas de gênero inteligentes e lançando a adolescência como uma passagem para um mundo de maior complexidade e confronto com o desconhecido. Embora seja uma proposta conhecida, a série documental “O Oligarca e o Negociante” atraiu elogios unânimes daqueles que a assistiram na Canneseries. Do indicado ao Oscar Martin Zandvliet (“Land of Mine”), “Harvest” – “’Succession’ with tractors”, segundo a distribuidora APC – também teve seus fãs, assim como a comédia Movistar Plus+ LOL, “A Lot of People Have to Die”, com a estrela Macarena García recebendo muitos elogios.

E como a série de Cannes atrai seus títulos?

As preocupações clássicas do mercado pesam ainda mais para os distribuidores internacionais à medida que os ciclos de vendas se prolongam com a visibilidade, atravessando a multidão, tornando-se fundamentais. “Canneseries é uma plataforma de lançamento muito importante para nós. Mesmo sem o MipTV, oferece forte visibilidade, um programa bem organizado e excelente presença na imprensa”, disse Freja Johanne Nørgaard Sørensen, da DR Sales da Dinamarca, que teve “Harvest” na competição principal. “Temos novidades o tempo todo e precisamos de mercados para apresentá-las, e reuniões presenciais são essenciais”, acrescentou Helene Aurø da Reinvent Yellow, que adquiriu “Snakekiller” antes da Canneseries, realizando reuniões em Paris com os principais canais.

Fúria Masculina

Este foi um ano de performances masculinas extraordinárias, de Gadd a Dan Stevens, interpretando outro personagem masculino de raiva interior que passa a ser visto sob uma luz diferente em “The Terror: Devil in Silver”. Pilou Asbæk, o spin doctor Kasper Juul em “Borgen” e o pirata Euron Greyjoy com tapa-olho em “Game of Thrones”, aparecem em “Snakekiller”, o primeiro original dinamarquês do Prime Video, uma atuação emocionante como Brian “Smiley” Petersen, um membro brutal do infame esquadrão antidrogas Uropatruljen de Copenhague, decidido a cambalear em Viper, um traficante de heroína. O foco dos títulos da Canneseries variou amplamente. A raiva masculina e o trauma interior, no entanto, revelam-se um dos seus problemas mais férteis.