O som é fundamental para a história de “Springsteen: Deliver Me From Nowhere”.
O filme de Scott Cooper, baseado no livro de Warren Zanes sobre a produção de “Nebraska” e “Born in the USA”, de Bruce Springsteen, gira em torno do som desses discos e se ele consegue chegar até sua família, para si mesmo, para ser ouvido.
Vemos Jeremy Allen White, como Springsteen, escrevendo e gravando “Nebraska” em um gravador cassete de quatro pistas no quarto de uma casa alugada no lago em Nova Jersey em 1981-82. A autenticidade da época foi fundamental para a equipe de som.
“Jeremy trabalhou muito com vocais e guitarra”, diz Jason Ruder, editor musical supervisor e um “grande fã de ‘Nebraska’”. Ele observa que Springsteen, que estava no set quase todos os dias, abriu seu cofre de gravação para a produção. “Tínhamos todos os vocais que Jeremy havia feito. Tínhamos todas as faixas que Bruce me deu das quatro faixas originais. A partir disso, pudemos entrar no processo de edição do filme, que levou cerca de oito meses.”
Ruder observa que eles adquiriram gravadores de quatro pistas e o Echoplex, a caixa de delay de fita “que era uma espécie de som icônico daquele álbum”.
“Para ser sincero, foi um trabalho dos sonhos”, diz Ruder enquanto fala com nostalgia sobre o gravador de quatro canais usado no filme, o TEAC Tascam Portastudio 144. “Na verdade, foi o primeiro gravador que tive no ensino médio. Tive minha primeira banda aos 13 anos.
Muita pesquisa foi feita no processo de Springsteen, assim como “tudo, desde os microfones que foram usados até as guitarras que foram tocadas, até estudar um pouco da acústica em uma casa como aquela em Colt’s Neck”. [where Springsteen was holed up].” Foram todos esses detalhes que entraram nos conceitos de música e som do filme.
“Eu sempre uso equipamentos vintage”, diz o mixador de som de produção Tod Maitland. “Sempre usarei microfones duplos e triplos em tudo. Então, sempre terei um microfone vintage disponível. … Mas, apesar de todas as coisas de performance que estão em casa, isso está tudo nesses microfones vintage.”
Maitland também admite que “cheguei ao ponto de comprar outro daqueles toca-fitas TEAC de quatro pistas e gravei tudo nele também”.
A casa do lago tinha boa acústica, de acordo com Maitland, e as músicas eram suaves, então havia menos som refletido nas paredes. “Então, quando estávamos gravando ‘Nebraska’, ele tinha os microfones diante da câmera: um para guitarra e outro para voz.”
Quando o filme mudou para cenas no estúdio de gravação Power Station, em Nova York, Maitland ficou encantado. “Sabe, o melhor de trabalhar em estúdios de gravação é que eles são estúdios de gravação e, na verdade, estão preparados para pessoas como eu gravarem o melhor que puderem”, diz ele. “E eles têm todos os microfones antigos lá, porque Springsteen gravou lá naquela época.”
As equipes de som e música estavam incrivelmente motivadas para acertar os detalhes.
“Mesmo quando chegamos à cena em que Bruce está frustrado” por não conseguir igualar a distorção que criou em sua gravação no quarto “Nebraska” na Power Station, diz Ruder, “fomos capazes de fabricar essa distorção de uma maneira que parecia real, e foi ótimo porque Bruce assistia aos cortes e ele era capaz de dar feedback e avaliar as coisas.
