O verdadeiro vilão de O Diabo Veste Prada 2 – e desta vez não é Meryl

O homem heterossexual é tão bem-vindo no mundo da O Diabo Veste Prada como um hambúrguer de tofu em um porco assado. Não, não queremos caras aqui, com seu cinismo, tédio e guarda-roupas neutros. Queremos bobs severos e alta-costura. Queremos que Law Roach tente agir. Queremos Balenciaga! A nova sequência apresenta Lucy Liu como a salvadora do universo, o que é de alguma forma a coisa mais frutífera em um filme que mostra Stanley Tucci ostentando um lenço de bolso elegante.

Então por que O Diabo Veste Prada 2, um acompanhamento muito melhor do que se poderia imaginar para uma aventura de 20 anos depois “vamos reunir a turma novamente”, também insistir em incluir o homem heterossexual mais criminosamente tedioso que já apareceu em um filme convencional? Aparentemente criado em um laboratório para fazer com que todos nós perdoe original Diabo Veste Prada namorado Adrian Grenier é Peter, de Patrick Brammall, um empreiteiro imobiliário australiano que namora Anne Hathawayé Andy. E digo “romances” quando na verdade quero dizer “olha fixamente enquanto Andy reflete sobre sua vida profissional”. E digo “Peter”, porque foi isso que o Google me disse quando tive que procurar o nome dele antes de escrever isto.

Peter chega ao meio do filme, com Andy confortavelmente instalado no Pista revista como editora de novos recursos – tendo sido demitida por meio de texto de seu trabalho de jornalismo de jornal muito, muito sério na cena de abertura – e procurando novos apartamentos para comprar. Peter se beneficia por ser o único homem heterossexual nas proximidades de Anne Hathaway que não é tão velho quanto a Terra ou um irmão técnico ao estilo Bezos determinado a arruinar sua vida, então naturalmente ela se sente atraída por ele. Mas O Diabo Veste Prada 2 salta em torno de qualquer cortejo ou namoro real, além de uma escassa cena de jantar desprovida de humor ou química, e também se recusa a dar ao relacionamento deles qualquer função real no enredo. (Parte disso pode ter se perdido na edição, com pelo menos uma sequência de dança na calçada entre Andy e Peter, capturada por paparazzi durante as filmagens, não aparecendo no filme.)

Há uma certa tensão entre a dupla mais tarde, quando Andy protesta contra a importância existencial do jornalismo versus a inutilidade de Peter construir apartamentos de luxo, mas isso é ligeiramente ignorado. E por uma boa razão: por que tagarelar sobre isso quando Emily Blunt chegou nesta fase para entregar bons mots aos condados de origem e dizer a Anne Hathaway que suas sobrancelhas estão horríveis?

Uma questão, porém: por que, então, incluir Pedro? Em uma entrevista nada convincente com Feira da Vaidade publicado na semana passada, Brammell descreveu Peter assim: “A função desse personagem é ser um cara de apoio para Andy Sachs. É uma química agradável e fácil.” Claro! Mas isso resulta em um personagem que parece um retrocesso indesejável a uma era diferente da narrativa, onde as mulheres nos filmes – e nas comédias em particular – simplesmente obrigatório uma espécie de feliz para sempre romântico, mesmo que ninguém tenha pedido por isso.

O original Diabo Veste Prada parecia profundamente ciente disso, com Grenier – então aproveitando a fumaça desprezível da HBO Comitiva – escalado como Nate, o namorado cronicamente sem apoio de Andy. Nate fazia beicinho com as aspirações profissionais de Andy, menosprezava Pistae reclamar quando ela perdeu a festa de aniversário dele por causa de seu chefe tirânico, todas as coisas que levaram a internet a declarar Nate um monstro e, em vez da editora-chefe de Meryl Streep, Miranda Priestly, a “verdadeira vilã” do filme. A roteirista do filme, Aline Brosh McKenna, disse uma vez que Nate representava uma versão masculina do tropo da “esposa chata”, acrescentando: “Nate era um papel de ‘namorada’, na verdade… um papel que muitas mulheres acabam desempenhando, o ‘por que você não está mais em casa’ [character].”

Andy terminou o filme solteiro, feliz e trabalhando em um novo emprego fantástico, embora depois de um breve namoro com (coincidentemente) outro australiano sombrio. E foi uma verdadeira vitória para ela, e progressiva de uma forma que tornou o filme tão interessante de se pensar e falar. Afinal, a história de amor central do filme foi entre Andy e Miranda – seu vaivém hesitante, a eficácia fria de Miranda colidindo com a agitação acima de tudo de Andy, o brilho do par, que apertava e chutava os pés, liberando que eles realmente precisavam um do outro.

Enquanto isso, Peter não aprimora ou evolui Andy como personagem, e o novo filme não parece interessado em dar ao relacionamento deles muita coisa para nos agarrarmos. Ele não entra em conflito com ela, nem com Miranda, nem fornece quaisquer palavras de sabedoria ou verdadeira suculência romântica. (Para ser justo com ele, isso não é culpa de Brammell, mas sim do roteiro – ele é muito mais engraçado e carismático na comédia australiana Colin de Contas, que ele co-escreveu com sua esposa Harriet Dyer.) Peter parece existir para que o filme possa dizer: “Veja, homens heterossexuais também podem ser legais!” O que é uma mensagem engraçada para inserir em um filme que culmina com Meryl Streep e Lady Gaga trocando tiros na frente de um espelho de maquiagem.

‘O Diabo Veste Prada 2’ está nos cinemas