“Too Many Beasts (L’Espèce explosivo)”, da diretora Sarah Arnold, é um daqueles prazeres bem feitos e artesanais cujas emoções parecem antigas e novas. Não tenho certeza se existe outro “thriller policial sobre javalis” por aí, o que significa que ele pode reivindicar esse subgênero só para si. Entretanto, o seu ADN estrutural, centrado na corrupção das pequenas cidades entre figuras políticas poderosas, agentes do Estado e os seus cidadãos desleixados e endurecidos, parece um regresso aos thrillers policiais que costumavam proliferar nos ecrãs (não muito diferente dos javalis do filme).
Felizmente, o trabalho de Arnold prova que os diretores estão mantendo viva essa tradição do cinema e entendem que, às vezes, não há nada mais emocionante do que ver os ricos e poderosos receberem seu castigo sangüíneo, ancorados por personagens cujas falhas os tornam fáceis de torcer e ainda mais fáceis de amar.
Em um prólogo que imediatamente define o comprimento de onda do humor negro do filme, conhecemos Brun (Jean-Louis Coulloc’h), um guarda-caça que mata um proprietário de terras que alimentava demais os javalis, fazendo-os correr soltos. Avançando, encontramos Fulda (Alexis Manent), uma policial que foi designada para investigar a crescente rivalidade entre caçadores e agricultores. As tensões só pioraram, com novos caçadores chegando à cidade para abater os javalis, que parecem estar dobrando de tamanho. Há uma conspiração de que a liderança política da cidade está engordando o gado para que os clientes ricos possam caçar com mais facilidade, o que irrita aqueles que caçaram da maneira tradicional durante toda a vida.
Quando mais javalis acabam mortos e nos relvados, a liderança política da cidade, Fulda, tem a tarefa de descobrir se Brun regressou. Ele encontra um aliado improvável em um psicólogo, Stéphane (Ella Rumpf), quando os dois percebem que podem ser os únicos na cidade que não estão na folha de pagamento de alguém com riqueza e poder.
Há também um senso de humor delicioso e desequilibrado, povoado por personagens que falam com realismo suficiente para fazer com que pareça fundamentado, mas também têm falas que piscam para o comprimento de onda mais absurdo do filme. “Não vou colocar camisinha [the boars]”, declara um caçador seriamente quando o problema da superpopulação é levantado. Em outra cena, o parceiro de Fulda critica Brun por seu extremo violento, repreendendo: “Ele estripou um homem!” ao que Fulda responde: “Claro, mas com respeito”. Esses personagens muitas vezes sentem que sabem exatamente em que filme estão e parecem se divertir tanto em suas falas quanto nós em ouvi-los.
Vale a pena ver a dinâmica de fogo e gelo de Rumpf e Maneti, ele o bufão bem-intencionado, mas desajeitado, ela a psiquiatra competente, mas nervosa. Há uma tensão sexual evidente entre eles, mas eles também estão conectados por um senso comum de justiça, um desejo de fazer a coisa certa, mesmo que pareçam bobos ao fazê-lo. Numa cidade obcecada em manter as aparências, são eles que estão dispostos a sacrificar o ego e a reputação para alcançar a paz, o que torna a sua história não apenas convincente, mas também fonte de risos sempre que as suas nobres aspirações entram em conflito com a realidade violenta que os rodeia.
Por mais centradas no ser humano que sejam as histórias (gostaríamos que pudéssemos ver até mesmo mais javalis no filme), inteligentemente, o diretor de fotografia Noé Bach está sempre se certificando de que o que vemos visualmente é uma refutação ao orgulho expresso pelos personagens. Bach frequentemente usa planos amplos para mostrar quão pequenos são os personagens humanos na vastidão do mundo ao seu redor, sem ter medo de enquadrar os animais da mesma forma que faria com os humanos, com closes íntimos onde se podem ver as nuances de seus rostos.
É um trabalho simples, mas sublinha a poderosa ideia de que não importa as armas, infra-estruturas e carros que os humanos tenham, não importa o quanto tentem tornar-se senhores da terra, as feras estão aqui há mais tempo e vencerão. O filme de Arnold torna-se não apenas um mistério, mas uma reflexão sobre a relação volátil da humanidade com a natureza, sobre como o capitalismo não apenas destrói as relações interpessoais, mas muda fundamentalmente a nossa dinâmica com o mundo natural de tal forma que os efeitos se tornam irreversíveis.
É engraçado considerar que, à medida que a trama fica cada vez mais complicada e Fulda e Stéphane são atraídos para situações mais malucas, Arnold tem a intenção de mostrar cenas dos javalis ao seu redor cuidando de seus negócios, completamente despreocupados com as maquinações ao seu redor. Complicamos demais as coisas em nossa busca por mais, esquecendo a virtude do pastoreio contente.
“Too Many Beasts (L’Espèce explosivo)” ganhou o Europa Cinema Label no festival, e é difícil não perceber porquê. O prêmio vem com a promessa de que terá apoio teatral adicional. Este é o tipo de comédia ampla que merece tratamento na tela grande, que tem humor maluco suficiente para atrair o público artístico, ao mesmo tempo que é popular o suficiente com seus temas e histórias para saciar o público com gostos mais amplos.
Arnold criou um filme que conduz ao afeto fácil graças ao seu elenco encantador e premissa envolvente. Em outras palavras, este é muito fácil de embarcar.
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