É preciso um pouco de confiança para reivindicar um crédito autoral apenas no título de seu terceiro longa – até mesmo Lee Daniels esperou até o quarto – mas Lee Cronin nunca quis isso. Em sua estreia apoiada pela A24, “The Hole in the Ground”, o diretor irlandês renovou clichês antigos de casas mal-assombradas com brio suficiente para conseguir as chaves da franquia “Evil Dead” em seu próximo lançamento, e o tumultuado festival de 2023 “Evil Dead Rise” mais do que justificou sua arrogância. Agora, em “A Múmia, de Lee Cronin”, o irlandês almeja o status de marca definitiva com uma reformulação extensa e semi-original da franquia de terror perenemente exumada que pela última vez atraiu Tom Cruise a uma iteração especialmente bolorenta de sua tradição egípcia do bacalhau. Extremamente violento, barulhento e agradavelmente desvinculado de qualquer antecessor direto, o resultado é mais genérico do que as afirmações arrogantes do autor podem prometer, mas há muito aqui para os gorehounds se deleitarem.
Ênfase em um muito. Enquanto “Evil Dead Rise” durou 96 minutos estimulantemente curtos e nítidos, “Lee Cronin’s The Mummy” vê o diretor sucumbindo ao modelo mais inchado de grande parte da tarifa multiplex atual. Sem nenhuma razão terrena (ou sobrenatural) para se estender até a marca de duas horas, o filme ultrapassa a marca de 133 minutos, tempo suficiente para passar por uma série de truques impressionantemente desagradáveis várias vezes. Se o resultado for muito sangrento e cheio de ação para ser entediante, o acúmulo de revelações mais esperadas da cripta e sustos de salto espaçados (chame-os de sustos de trampolim em sua forma mais consecutiva) é finalmente bastante exaustivo. Para o bem ou para o mal, o filme poderia muito bem criar suas próprias pernas de franquia.
A forma descomunal de “A Múmia de Lee Cronin” é ainda mais surpreendente porque, em linha com os dois filmes anteriores de Cronin, é refrescantemente simples em design e intenção. Ele continua sendo um artesão de gênero de primeira linha, com pouco interesse no chamado estilo ou subtexto de terror “elevado”: este não é um filme sobre trauma, ou questões sociais contrabandeadas, ou qualquer coisa, na verdade, além do negócio honesto e cotidiano de assustar o público, enxaguar e repetir com vigor extra. Você não tira nada disso, a não ser um estômago levemente confuso e um leve zumbido nos ouvidos devido ao design de som artisticamente implacável de Peter Albrechtsen: os certificados do censor podem alertá-lo sobre a extravagante destruição de carne e o perigo infantil, mas não sobre um ataque auditivo semelhante a compartilhar um elevador com uma rebarbadora em funcionamento.
A restrição do filme pode ser encontrada principalmente em um prólogo elegante que leva à primeira de muitas mortes horrivelmente engenhosas, abrindo no passado recente com uma família egípcia saudável fazendo uma viagem de carro pelo campo. Enquanto todos os outros cantam alegremente, mamãe (uma Hayat Kamille imediatamente enervante) não está com humor; em casa, um canário de estimação brutalizado é uma pista do porquê. Dê uma olhada enigmática na sinistra pirâmide de basalto escondida em sua fazenda, antes que o foco mude para outra família: o jornalista americano Charlie (Jack Reynor), residente no Cairo, sua esposa grávida Larissa (Laia Costa) e seus filhos pré-adolescentes Katie (Emily Mitchell) e Sebastian (Dean Allen Williams), que estão planejando voltar para os EUA em breve.
Acontece que não é cedo o suficiente. Sem o conhecimento de seus pais, a doce e ingênua Katie fez amizade com a família generosamente distribuidora de doces e é sequestrada uma tarde no meio de uma forte tempestade de vento – um cenário notável, inundado de poeira turva e pânico crescente. Embora a jovem detetive de pessoas desaparecidas Dalia (May Calamawy) seja sincera em suas tentativas de ajudar, seus superiores lançam suspeitas sobre os pais de Katie; oito anos depois, a menina ainda está desaparecida, enquanto a família se mudou para o Novo México. No entanto, de volta ao Egito, um estranho acidente de avião revela uma tumba misteriosa que as autoridades abrem para encontrar Katie: deformada, desnutrida e pálida como um fantasma, mas ainda milagrosamente viva.
Ou não, conforme o caso. Agora interpretada – em uma performance de esforço físico admirável – pela recém-chegada Natalie Grace, a redescoberta Katie precisa de muito mais do que enfermagem e terapia, uma vez reinstalada na casa da família, e no momento em que ela está realizando acrobacias na cama para fazer a cabeça de Regan MacNeil girar, fica claro que algo mais próximo do exorcismo egípcio está em ordem. Não há grandes surpresas daqui em diante, embora a grosseria e a sensualidade das consequências sejam ocasionalmente surpreendentes. Os globos oculares são retirados, os dentes são transplantados, um corpo bate no para-brisa antes de ser atacado por lobos, para garantir. Em um reino místico onde certas pessoas nunca morrem completamente, podemos nos dar ao luxo de experimentar alguns estilos de matar para avaliar o tamanho.
Cronin tem um senso de humor fino e sinistro e, com certeza, “A Múmia de Lee Cronin” frequentemente comercializa o tipo de carnificina que inspira tanto hilaridade estridente quanto terror em uma multidão empolgada. Gradualmente despojados de sua compostura e, em alguns casos, de sua pele, todos os atores interpretam isso com um comprometimento sincero – plenamente conscientes de que, em última análise, estão ficando em segundo plano em relação aos efeitos protéticos deslumbrantes / angustiantes e à mortalha biliosa lançada nos procedimentos pela cinematografia com pouca iluminação e filtro de mostarda de Dave Garbett, sem mencionar a cacofonia demoníaca combinada do design de som mencionado acima e da trilha sonora de Stephen McKeon. O filme sacode esqueletos suficientes, tanto na tela quanto no público, para garantir que o nome de Cronin será lembrado pelos chefes do gênero com ou sem o lembrete do título. Ainda assim, não teria tido impacto menos visceral com um corte mais justo. Raspe 40 minutos, com toda a quantidade de sangue que você quiser, e ainda haverá coragem suficiente para todos.
