Quatro documentários em andamento do Circle Doc Accelerator serão exibidos no Cannes Docs Showcase no Cannes Film Market 2026, com o programa para mulheres e cineastas com expansão de gênero aparecendo no mercado pelo sétimo ano consecutivo.
Os quatro títulos selecionados são “Amazonas” (Espanha, Equador, Alemanha), dirigido por Clara López Rubio; “Intimate Revolutions” (EUA, Reino Unido, Polônia), dirigido por Julia Maryanska; “Irmãs” (República Tcheca, Eslováquia, França), dirigido por Tereza Bernátková; e “Portrait of A” (Jordânia, Alemanha, Catar), dirigido por Rand Beiruty.
“Amazonas” se passa no território Waorani, na Amazônia equatoriana, onde a construção de estradas e o desmatamento colocaram em questão o futuro de uma comunidade. O filme gira em torno de duas avós com visões opostas – Nancy, atraída pelo que existe fora da floresta, e Huanginkamu, empenhada em defender a sua casa ancestral – enquanto López Rubio reflete sobre as implicações da sua própria presença cinematográfica. O projeto é produzido por Laura Dauden da Forward Films (Espanha), Isabela Parra da Caleidoscopio Cine (Equador) e Anke Petersen da Jyoti Film (Alemanha).
“Intimate Revolutions” é um autorretrato de 15 anos de Maryanska, que documentou a sua vida queer e poliamorosa nos EUA, ao mesmo tempo que resistia às expectativas da sua família polaca. A maternidade leva-a de volta à Europa, onde um acerto de contas com a sua própria mãe leva ambas as mulheres a reavaliarem o que significam feminilidade, tradição e liberdade ao longo das gerações. O filme tem produção executiva de Marc J. Francis da Speakit Productions (Reino Unido), com Marielle Olentine da Tikkun Olam Productions (EUA) atuando como produtora consultora.
“Irmãs”, de Bernátková, recupera um episódio largamente esquecido da antiga Checoslováquia, em que freiras católicas dirigiam uma instituição remota que alojava raparigas adolescentes que tinham sido classificadas como mentalmente incapazes e mantidas fora da vista do público – e cuja vida quotidiana uma freira registou discretamente em filme. Décadas mais tarde, as mulheres que viveram essa experiência revisitam as filmagens, o que leva a uma avaliação mais ampla do poder institucional, da exclusão social e da persistência da desigualdade. Dagmar Sedláčková e Natália Pavlove da MasterFilm (República Tcheca) produzem.
“Portrait of A”, de Beiruty, centra-se em Andrea, uma jovem cigana do leste da Alemanha que foge com o seu parceiro aos dezasseis anos, apenas para descobrir que libertar-se da relação – apesar da infidelidade dele – é muito mais difícil do que ela esperava. Beiruty acompanha Andrea ao longo de sete anos, encadeando a animação stop-motion através de um diálogo sustentado com o seu tema sobre autonomia, compromisso e autodeterminação. O filme é produzido por Beiruty e Jude Kawwa através da Shaghab Films (Jordânia).
Biljana Tutorov, diretora do programa do Círculo, disse: “Cada trabalho em andamento reflete a riqueza e a diversidade da nossa comunidade – vozes distintas, perspectivas ousadas e narrativas diferenciadas. A interseção do íntimo e do político tornou-se um fio condutor em muitos filmes desenvolvidos pelo Círculo.”
O programa construiu um histórico sustentado de projetos de ex-alunos que alcançaram as principais plataformas internacionais. “Twice Colonized” de Lin Alluna ganhou o prêmio Docs-In-Progress no Cannes Docs antes de estrear no Sundance e abrir CPH:DOX e Hot Docs. “XiXi” de Fan Wu ganhou o prêmio de cineasta internacional emergente no Hot Docs 2024, enquanto “In Between, a Place” de Faezeh Nikoozad está atualmente competindo na seção Burning Lights no Visions du Réel 2026. “Becoming Ema” de Patricia Drati e “Something Familiar” de Rachel Taparjan – este último ganhador do prêmio Chicken & Egg Vision no Cannes Docs – ambos estrearam em CPH:DOX 2026.
Juntamente com a seleção do Cannes Docs, a Circle também revelou o Circle Digital Empowerment, uma série online liderada por profissionais da indústria, que visa preparar a sua comunidade para as mudanças tecnológicas que remodelam o panorama documental.
