Pedro Almodóvar nunca se esquivou de fazer filmes próximos de si e do ato de fazendo próprios filmes. Com seu mais recente, Natal amargoele cria histórias paralelas de um escritor e diretor de sucesso que está passando por um bloqueio criativo e de um grupo de pessoas de 22 anos antes que podem ou não figurar em seu último roteiro. Com este conceito, Almodóvar pergunta se é justo tirar a vida das pessoas mais próximas de nós e transformá-las em ficção, ou neste caso em autoficção, onde as memórias do seu principal protagonista e alter ego podem estar a confundir a verdade – ou não.
Portanto, leva um pouco de tempo para perceber que estamos essencialmente em dois filmes diferentes que serão intrigantemente fundidos em um, mesmo que sejam histórias separadas em épocas diferentes. As cenas atuais giram em torno do cineasta Raúl Rossetti (Leonardo Sbaraglia), que está profundamente deprimido, incapaz de encontrar novamente o encanto que o tornou um escritor e diretor de tanto sucesso. Vivendo em um ambiente bem equipado, seu fiel parceiro é Santi (Quim Gutiérrez) e sua assistente de longa data é Mónica (Aitana Sánchez-Gijón, regular de Almodóvar), que está tirando uma folga para resolver uma crise pessoal, mas também leva consigo uma cópia do último roteiro de Raúl, “Natal Amargo”. Esta parte do filme se passa no verão de 2026 e não tem relação com os feriados.
A outra história paralela à qual voltamos com frequência se passa em Madrid, dezembro de 2004, mas também é o cenário menos natalino que se possa imaginar. É centrado em outra cineasta, Elsa (Bárbara Lennie), que dirigiu alguns longas-metragens fracassados e agora usa seu talento em publicidade e comerciais. Ela está namorando um rapaz mais novo, Bonifacio (o encantador Patrick Criado), que trabalha como stripper (vemos toda uma rotina) e bombeiro. Sim, ele é versátil. Sua colega e amiga é Patrícia (Victoria Luengo), que suspeita que o marido a esteja traindo. Uma terceira mulher na mistura, e Almodóvar felizmente não perdeu o amor por criar histórias centradas nas mulheres, é Natalia (Milena Smit), cuja crise de vida é a perda do filho em um acidente de carro enquanto ela dirigia. Ela tem uma ligação com Mónica que se torna um componente chave, juntamente com Santi/Bonafacio, na consolidação destes dois períodos de tempo e mundos. Sua avaliação contundente e eventual do bloqueio de Raúl é revolucionária.
O filme oscila entre esses períodos de tempo, o passado e o presente, antes de inevitavelmente se fundir em um, centrado na energia criativa renovada para seu diretor de 60 anos, que deve pôr fim ao seu próprio período sombrio e conseguir o que ele não pode viver sem – a satisfação de escrever um roteiro que pode ser recebido tão bem quanto seu maior trabalho – mas, mais importante ainda, reacender sua paixão por contar histórias em primeiro lugar. Ele tem medo de que a passagem do tempo prejudique sua capacidade de fazer o que sempre fez, e sempre deve fazer. Os ecos do próprio Almodóvar são inconfundíveis e por vezes pergunto-me se criar um filme sobre a criação de um filme não é uma forma de terapia pessoal para este maestro do cinema.
Mónica oferece um pensamento interessante, apontando que até Fellini e Bergman tiveram secas, mas que o menor Fellini e o menor Bergman ainda são uma dádiva. Parece-me que isto é Almodóvar a justificar um filme que o vê regressando ao poço da sua própria existência, mesmo que não esteja ao nível, digamos, do filme autobiográfico de 2019. Dor e Glória. Ele não deveria se preocupar. Existem poucos cineastas que não tiveram colinas e vales em sua vida criativa e, francamente, Almodóvar poderia aproveitar suas muitas obras-primas, o Oscar, e ainda ser considerado um dos maiores de todos os tempos. Natal amargo de fato épelo menos para mim, o menor Almodóvar, provavelmente não será aquele que lhe valerá a Palma de Ouro há muito negada criminalmente, mas mesmo assim é um filme falho que continua sendo uma espiada fascinante na cabeça do próprio mestre. Demora um pouco para chegar lá, mas no último ato Natal amargo tem um diálogo penetrante digno do que esperamos de Almodóvar.
Sbaraglia faz um excelente trabalho entrando na mente de um homem em busca de inspiração e finalmente encontrando-a naqueles que estão bem debaixo de seu nariz. O resto do elenco, incluindo Lennie, Sánchez-Gijón, Luengo e Smit, se encaixa perfeitamente no mundo melodramático único de Almodóvar. A partitura de Alberto Iglesias, que soa Hitchcockiana, no entanto, desta vez perde o clima, grande demais para a intimidade desta história.
O produtor é Agustín Almodóvar. O filme está na competição oficial do Festival de Cinema de Cannes, onde estreou esta noite, depois de estrear na Espanha no início deste ano.
Título: Natal amargo
Festival: Cannes (Competição)
Distribuidor: Clássicos da Sony Pictures
Diretor-roteirista: Pedro Almodóvar
Elenco: Barbara Lennie, Leonardo Sbaraglia, Aitana Sánchez-Gijón, Quim Guitierrez, Patrick Criado
Tempo de execução: 1 hora e 51 minutos
