‘The Mandalorian and Grogu’: Jon Favreau sobre como tirar o Oner durante a sequência de luta do AT-AT

O diretor Jon Favreau sabia que havia uma responsabilidade em ser o diretor que traria “Star Wars” de volta aos cinemas depois de sete anos.

Favreau disse Variedade“As pessoas se preocupam muito com ‘Star Wars’. ‘Star Wars’ existe há 49 anos; está prestes a completar 50 anos e existe porque as pessoas se importam e se sentem emocionalmente conectadas a ele.”

“Star Wars: The Mandalorian and Grogu” se passa após os eventos da 3ª temporada de “The Mandalorian” e da 1ª temporada de “Ahsoka”. O Mandalorian, conhecido como Din Djarin (dublado por Pedro Pascal, com grande parte do desempenho físico feito por Lateef Crowder e Brendan Wayne), e seu companheiro Grogu agora estão trabalhando como caçadores de recompensas para a nova República.

Favreau, que co-escreveu o roteiro com Dave Filioni, não perde tempo antes de colocar o público direto na ação. O filme começa com Din Djarin e Grogu em um AT-RT (All Terrain Recon Transport) enquanto eles montam um ataque a outro dos senhores da guerra imperiais anônimos do Mandalorian. Quando o vilão se refugia dentro do AT-AT, uma perseguição começa com Din Jarin embarcando no AT-AT e tentando capturar o vilão.

Foi também uma das maiores sequências já realizadas.

Favreau explica que queria dar a Lateef Crowder uma chance de brilhar. Crowder, especialista em artes marciais e na arte marcial brasileira capoeira, trabalha com Favreau e em “The Mandalorian” desde o início. Favreau diz que sentou-se com Crowder e disse: “‘Vamos projetar algo que aproveite ao máximo seus talentos e habilidades. Vamos coreografar algo único e deixar a câmera fazer o trabalho.'”

Gravar um longa-metragem deu a Favreau o tempo necessário para construir totalmente a sequência. Sua equipe criativa também construiu “a parte interna de um andador que se move e balança como se estivesse dentro de algo que está se arrastando”. Eles até construíram uma cabeça que se move e balança, de modo que quando Din Djarin chega ao pescoço, você vê a mudança de perspectiva. Favreau diz: “Em todos os níveis, nos inclinamos para algo que era mais difícil do que poderíamos fazer, mas é jogado fora como uma sequência de ação de John Wick no meio”.

A sequência permitiu que todos brilhassem. “Os artistas que projetaram a aparência do interior de um AT-AT pela primeira vez em ação ao vivo. Vimos isso em videogames e outras coisas. Os novos trajes do Snow Trooper; é uma mistura do que você vê por baixo do véu, o que você nunca viu antes”, diz Favreau, “Todas essas armas e, em seguida, a coreografia de todos esses dublês se juntando e transformando tudo em uma cena e, claro, a música de Ludwig Göransson, que é tão maluca percussivo. Isso faz seu coração disparar, então permitiu que todos que estiveram conosco desde o início subissem de nível.”

Favreau ressalta que a cena que aparece como uma tomada contínua era muito real e não costurada pela magia da edição. Com a ação tão envolvente, o fato da sequência ser única não foi totalmente perceptível, o que é exatamente o que ele pretendia: “Você não deveria perceber, mas você sente”.

Se aquela sequência de luta provou ser um desafio, escalar o lendário cineasta Martin Scorsese e fazê-lo fazer uma participação especial no filme foi um “processo indolor”, de acordo com Favreau.

No filme, Scorsese dá voz a um vendedor de food truck coberto de pele e com quatro braços. Favreau, que também interpretou um cozinheiro ardeniano, Rio Durant, em “Solo: A Star Wars Story”, brincou: “Eles compartilham o mesmo sobrenome, então talvez sejam parentes”.

A diretora de elenco da Marvel, Sarah Finn, estava a bordo para escalar “The Mandalorian and Grogu” e os dois nomes discutidos. Werner Herzog foi uma ideia e outra foi Scorsese.

Favreau tinha dúvidas. “Por que ele consideraria isso?”

Entra em cena a presidente da Lucasfilm, Kathleen Kennedy, que se ofereceu para ligar para Scorsese. Favreau diz: “Ela ligou para ele e disse: ‘Sim’. Foi isso.

Relembrando a interação, Favreau diz que fazer com que Scorsese gravasse suas falas foi um “sonho que se tornou realidade”. Scorsese improvisava suas partes. Ele diz: “Ser capaz de sentar lá com um dos meus ídolos e criar uma cena e fazê-lo rir…”

Favreau diz que os animadores se concentraram nas sequências e “simplesmente se inclinaram. É uma das minhas animações favoritas do filme”.

Ele espera que o público acompanhe o passeio, seja pela primeira vez ou se alguém já é fã da franquia. “Eu penso na Space Mountain quando você sai, e as lágrimas estão escorrendo de volta para o seu ouvido. Não importa se é a primeira vez que você participa dela, e se você já participa muito, você quer continuar, mas quer trazer alguém que nunca esteve nela. Foi assim que ‘Star Wars’ foi para mim quando eu assistia quando era jovem, e há algo divertido em compartilhar coisas com outras pessoas e transformá-las em algo que você acha que elas podem gostar.

Ele continua: “’Star Wars’ é uma experiência ao vivo e esperamos capturar isso”.

Filmar para Imax significou que havia menos grades de proteção no lugar. “Poderíamos dizer: quais são as coisas que nunca fizemos? E também, o que essa proporção Imax nos proporciona?”

Ele mexeu na proporção na 2ª temporada de “The Mandalorian: Capítulo 9: The Marshal”. inclinou-se para a proporção de aspecto 4:3 do Imax para aquelas sequências com o Krayt Dragon.

Com a Imax a bordo como primeiros parceiros do filme, Favreau diz que observou como Christopher Nolan e Ryan Coogler usaram o formato. Ele diz: “Se vou ao cinema, será porque será uma experiência única, onde sinto a energia das pessoas ao meu redor, e estou vendo uma imagem, e poderia fazer uma experiência extremamente envolvente”. Ele continua: “Se for enquadrado corretamente, como Chris e Ryan fazem, sua imagem estará no centro e sua visão periférica será ocupada pelo que está acontecendo acima e nas laterais”.

Para ter certeza de que estava usando o formato ao máximo, Favreau tomou muito cuidado na curadoria da imagem na tela. “Criamos um software para o Apple Vision Pro, por meio do qual poderíamos ver a imagem que estávamos filmando em um cinema Imax e observá-la enquanto tomávamos decisões de enquadramento.” Ele continua dizendo: “Não acho que isso seja algo que as pessoas devam entender ao entrar. Elas deveriam apenas dizer: ‘Quero assistir a um filme de ‘Guerra nas Estrelas’.’ Eles devem ser capazes de acompanhar a ação.”