Gillian Anderson teve um “ataque de pânico” quando assistiu pela primeira vez no cinema uma determinada cena de “Teenage Sex & Death at Camp Miasma”.
“Aquele dia de sangue”, como ela chama, “foi muito sério… só de lembrar da quantidade de líquido e de como não se afogar enquanto filmava a cena… foi muito!”
Sem revelar muito, a cena em questão chega ao final da exploração psicossexual selvagem, hilária e emocional de Jane Schoenbrun sobre horror, fandom, identidade, prazer, trauma e despertar, o ápice de um crescendo estimulante de delírio sublime e quase mágico. E sim, há muito sangue.
Mas foi a co-estrela de Anderson, Hannah Einbinder, quem realmente sofreu naquele dia.
“Filmamos muitas coisas muito intensas e eu tive que realmente me colocar no medo e abordar isso incrivelmente a sério”, disse a estrela de “Hacks”. Variedade. “Eu estava tendo problemas apenas para regular minha energia.”
Como afirma Anderson: “Hannah literalmente foi para aquele lugar de terror – 100% – e você pode ver isso com certeza, isso se traduz. Como alguém que estava observando, foi intenso, admirável e aterrorizante.”
Abrindo a barra lateral Un Certain Regard de Cannes, “Teenage Sex and Death” mostra Einbinder interpretando Kris, um diretor independente em ascensão encarregado de revitalizar uma franquia de terror outrora popular dos anos 80 chamada “Camp Miasma”, destruída por infinitas sequências e spin-offs, sem mencionar os tons transfóbicos vistos como “problemáticos” no mundo moderno. Como uma cineasta queer “acordada”, Kris foi contratada para, como ela diz, “encobrir a feiúra”. Mas ela também tem ideias próprias, incluindo escalar Billy (Anderson), a “garota final” do filme original, agora uma reclusa fumante de maconha no estilo Norma Desmond, vivendo no mesmo acampamento à beira do lago onde o filme foi filmado.
Auxiliados por uma das cenas mais eróticas envolvendo frango frito e molho filmado, os dois começam a cair em um mundo encharcado de sangue de desejo sexual. (“Eles buscam prazer e algo como um molho se torna tão ultra-sensual”, diz Einbinder.) Mas Kris primeiro deve lutar contra seus próprios problemas profundamente enraizados em relação ao sexo antes que ela possa “se entregar completamente ao desejo” (Schoenbrun disse que foi seu primeiro filme inspirado na pós-transição). Foi algo que Einbinder diz que a impactou profundamente.
“Eu me senti realmente desafiada pelo material e pela emoção – acho que essa libertação da vergonha e abraçar o desejo foi algo que, ao ler o filme, tive que refletir sobre isso em um nível pessoal”, diz ela. “Foi quase terapêutico.”
Cortesia de Mubi
Para Anderson, além da grande quantidade de caos sangrento em “Camp Miasma”, o filme serve como uma ferramenta poderosa e importante para “alcançar a divisão” e falar com “qualquer pessoa que sinta e se identifique com a dissociação, a experiência fora do corpo, o não se sentir parte ou incluído dentro de uma estrutura de normas sociais”.
É também um filme onde a personagem Billy tem certos cruzamentos pessoais consigo mesma, como uma atriz amada por seu papel em outro fenômeno cult repleto de nostalgia.
“Depois de passar algum tempo durante o último ano fazendo algumas Comic Cons, lembrei-me das enormes faixas de diferentes populações e do seu apego à sua natureza obsessiva… em termos de fandom e também em termos de fuga disso”, diz ela. “Porque este filme é o melhor alimento para fuga.”
Exatamente como Billy, agora há esforços para reviver a franquia que fez o nome de Anderson. Infelizmente, mesmo essa coincidência não é suficiente para ela confirmar os rumores de que ela está sendo convidada a retornar para a reinicialização de “Arquivo X” de Ryan Coogler. “Essa é uma pergunta tão boa que me recuso a responder”, diz ela, quase sem pestanejar.
Por mais que Einbinder seja famosa pelo seu papel em “Hacks”, ela também se tornou uma das jovens estrelas mais francas da indústria quando se trata de política, utilizando frequentemente a sua plataforma para apelar aos direitos dos palestinos e contra a invasão de Gaza por Israel. “Vá, pássaros, foda-se o ICE e liberte a Palestina”, ela gritou no palco depois de ganhar um Emmy em setembro passado, e estava entre milhares de nomes da indústria que no início daquele mês se comprometeram a não trabalhar com instituições cinematográficas israelenses “implicadas no genocídio e no apartheid contra o povo palestino”.
Coincidentemente, foi logo depois de “Camp Miasma” terminar no Canadá, na primavera de 2025, que Mubi, a produtora e distribuidora do filme, foi envolvida em polêmica após obter financiamento significativo da Sequoia Capital, que tem ligações com os militares israelenses.
“Infelizmente acho que há muito dinheiro obscuro em Hollywood”, diz Einbinder. “Nós, como artistas, como indivíduos, não tomamos essas decisões. Mas o que posso dizer é que posso, tenho e continuarei a falar e defender uma Palestina livre. E Mubi sabe disso sobre mim e eles têm apoiado todos nós.”
A conversa sobre a “interseção entre arte e comércio” e “qual é a responsabilidade dos artistas de esquerda” é algo em que a atriz diz “pensar constantemente”. Ela aponta para o facto de “tantos serviços de streaming em Hollywood serem agora controlados por alguns dos maiores doadores de Trump”.
Ela acrescenta: “Não entramos neste negócio porque estamos tentando fazer parte dele. Entramos porque amamos filmes e adoramos colaborar uns com os outros. E com Jane neste filme, que é uma ode trans-sáfica às comunidades marginalizadas.”
É óbvio que “Camp Miasma” se tornou algo muito especial para ambas as estrelas, um “passeio selvagem” de filme, segundo Anderson, do qual eles se sentem intensamente orgulhosos de ter feito parte (apesar do estranho ataque de pânico em um cinema).
“Este foi meu primeiro longa-metragem”, diz Einbinder. “Hacks”, a comédia que a impulsionou para a lista A dos vencedores do Emmy, foi seu primeiro programa de TV.
“Sinto que estou esperando o outro sapato cair”, diz ela.
Anderson interrompe: “Acho que em uma vida passada você deve ter feito o bem!”
