Às vezes, um filme se aproxima furtivamente de você, entrando furtivamente como um cordeiro e avançando como um leão, revelando seu brilho somente depois de você ter removido a areia e a areia das primeiras impressões. Muito mais raramente – na verdade, correspondendo exatamente à taxa de lançamento de filmes da visionária diretora alemã Valeska Grisebach – o brilho atinge os ossos, emergindo de uma arquitetura cinematográfica surpreendentemente nova e estranha. O quarto longa-metragem de Grisebach é uma dessas maravilhas, um verdadeiro drama social, estrelado por não-profissionais, que, a partir do imediatismo improvisado da vida real em pequena escala, reúne gradualmente todos os elementos de um épico policial em expansão. “The Dreamed Adventure” é basicamente um moderno “O Poderoso Chefão” búlgaro, amplamente retrabalhado como um docudrama com braços bronzeados, um sorriso semicerrado e um jeito astuto de recostar-se em sua cadeira de plástico enquanto a conversa depois do jantar, molhada e salgada, rola ao redor da mesa do pátio.
A cidade búlgara de Svilengrad fica perto das fronteiras grega e turca e situada perto de uma autoestrada que leva à segunda passagem de fronteira mais movimentada do mundo. É um lugar por onde milhões de pessoas passaram, mas poucos, fora seus habitantes reais, permaneceram lá, apesar das atrações que orgulhosamente incluem, de acordo com a página wiki da cidade, três locadoras de DVD, dois cinemas e uma biblioteca. Said (Syuleyman Letifov, um vendedor de peças de automóveis cujo único outro crédito de atuação está no fantástico “Western” de Grisebach), um antigo local com um sorriso pronto e várias vidas de experiência gravadas em seu rosto afável e vigilante, está retornando à região pela primeira vez em muito tempo. Seu para-brisa está manchado com a poeira de uma longa viagem. A paisagem é assada e raquítica. Ele para para comprar água e fazer um telefonema.
Em Svilengrad, ele se hospeda em um hotel solitário, de onde descobre no dia seguinte que seu carro foi roubado. Por um feliz acaso, ele esbarra na velha paixão Veska (Yana Radeva), que só recentemente voltou à sua cidade natal para supervisionar uma escavação arqueológica nas proximidades. Veska se oferece para levar Said a uma reunião que ele marcou com um obscuro “empresário” local apelidado de The Raven, que descobrimos estar envolvido em uma guerra territorial com o figurão ainda mais sombrio Iliya (Stoicho Kostadinov).
O esquema nada legal de Said envolve a compra de uma grande quantidade de diesel do The Raven, mas ele ainda tem tempo de se juntar a Veska no local da escavação, onde moradores de todas as idades também se reuniram para ajudar. Said conserta o detector de metais e imediatamente encontra uma bugiganga centenária, o que só prova que este monte arenoso é rico em relíquias do passado. Ele e Veska saem juntos, talvez prestes a reacender o romance. E então Said desaparece. Por mais fascinante que toda essa configuração tenha sido, foi uma farsa: Said não é o protagonista. É Veska quem agora assumirá as rédeas da história, investigando discretamente o desaparecimento de seu ex-amante, assumindo o controle de sua empresa de diesel e, no processo, entrando em conflito com o gangster Iliya – com quem ela também tem uma história romântica frustrada.
Seria difícil exagerar o quanto as texturas e o ritmo deste filme – filmado organicamente e discretamente por Bernhard Keller e brilhantemente editado por Bettina Böhler – são estranhos à maneira como estamos acostumados a ver o desenvolvimento dos enredos dos filmes de gângster. Os docudramas tradicionais ficcionalizam algum aspecto da experiência factual, mas “A Aventura Sonhada” (e se há algo a escolher aqui, talvez com esse título pouco edificante) não é nada tão banal quanto uma história verdadeira. Em vez disso, opera uma alquimia inversa muito singular, pela qual os factos da dura vida quotidiana nestas paragens parecem ter dado origem não apenas à ficção, mas também à gêneroa mais ficcional das ficções.
Durante as muitas cenas discursivas e aparentemente improvisadas de bebidas e jantares do filme, onde diferentes grupos de moradores conversam livremente entre si, comentários e anedotas perdidas – sobre um homem que desapareceu e se presume ter sido assassinado, sobre o cara que era suspeito de ser o pai de fulano de tal, ou sobre algum bandido escondendo um pacote no teto de um hotel agora abandonado – ressurgem mais tarde, como pontos cruciais da trama. É como se, com infinito cuidado e incrível paciência, Grisebach, co-escrevendo com a cineasta Lisa Bierwirth, estivesse mexendo nos fios soltos e nos pontos caídos da realidade profundamente pesquisada e, com a agulha de crochê de sua atenção peculiarmente aguçada, moldando a partir deles uma peça de roupa inteiramente nova.
Não se trata simplesmente de conseguirmos que os prazeres do género – o perigo, o mistério, as armas e os confrontos – sejam codificados de forma tão inteligente num retrato profundamente autêntico de uma comunidade unida, cujas redes de relacionamentos todos-conhecem-todos seriam normalmente inacessíveis a pessoas de fora. É também que a visão de Grisebach sobre a extensa narrativa da saga criminal é em si subversiva. No cinema, os desaparecimentos misteriosos que sinalizam a missão de resgate de um herói são geralmente de mulheres e meninas jovens, de preferência brancas, pontos extras para as loiras. Mas é a ausência inexplicável de Said que leva Veska a se tornar um detetive, colocando uma mulher de meia-idade, mundana e querida, de raciocínio rápido e bravata de cowboy naquele papel geralmente masculino.
E depois Grisebach usa mais uma vez essa reviravolta da roca, para comentar de forma mais ampla sobre a natureza patriarcal e a violência de género das estruturas de poder corrompidas pelo conflito histórico. E sobre o inescapável ciclo de opressão que ocorre quando as pessoas comuns — exaustas pelo esforço de simplesmente sobreviver e cansadas da ideia de que tudo pode mudar — escolhem uma forma exausta de colaboração com os seus opressores, guardando os seus segredos e protegendo os seus crimes, sabendo exatamente onde os corpos estão enterrados e as armas de fogo estão escondidas, mas nunca os desenterrando. Transforma a pequena cidade fronteiriça de Svilengrad num microcosmo que pode ser ampliado para reflectir a sociopolítica nacional e internacional deste triste momento da história.
Não quero sugerir que “The Dreamed Adventure” seja apenas um comentário severo. Veska também tem um relacionamento comovente e protetor de irmã mais velha com Maria (Denislava Yordanova), a jovem que mora ao lado, bem como várias opções românticas lentas – e que ideia silenciosamente revolucionária é para uma mulher de sua idade na tela ser satisfeita com desejo e desejabilidade. E o filme sempre tira vida de sua construção de sentimento espontâneo, que ocasionalmente até se manifesta como aspereza, como quando a estranha linha do diálogo pós-dublado fica visivelmente fora de sincronia.
Mas nunca se tratou de um polimento formal para Grisebach, que está mais preocupada em encontrar formas de utilizar a sua produção cinematográfica coloquial e vernácula para tornar visível o cinematicamente invisível e enquadrar as suas personagens com uma ausência de julgamento tão completa que é um tipo de amor nada sentimental. E, no caso de Veska (maravilhosamente interpretado pelo geólogo que virou crupiê e que virou vendedor de cosméticos, Radeva), a identificação também. Na verdade, é difícil não confundir a Grisebach de “A Aventura Sonhada” com a sua heroína intensamente impressionante, como uma mulher sozinha, fazendo algo que ninguém mais pensaria em fazer, num lugar que poucos notam, e encontrando um tesouro.
