Você não precisa estar equipado com um conhecimento de matemática superavançada, ou mesmo saber quanto é igual a dois mais dois, para compreender, desde o início do novo renascimento de Thomas Kail do livro de David Auburn. Prova, aquele Ayo Edebiri, tão bom no drama (ou comédia?) de restaurante da TV O Ursoe o vencedor do Oscar Don Cheadle estão prestes a fazer algo especial em suas estreias na Broadway.
Com um relacionamento que transmite o amor profundo e a exasperação espinhosa do pai e da filha que retratam, Edebiri e Cheadle imediatamente reivindicam o palco do Booth Theatre da Broadway – onde a peça estreia hoje à noite – uma reivindicação que compartilharão em breve com dois atores igualmente excelentes (Jin Ha e a sempre surpreendente Kara Young), tudo para dar vida ao extraordinário trabalho de Auburn, que estreou originalmente na Broadway em 2000 e ganhou um prêmio Tony e um prêmio Tony. Prêmio Pulitzer.
Com duas das surpresas mais impressionantes do primeiro ato deste lado Becky Shawé meio que um beijo pseudo-irmão-irmã, Prova realiza o improvável, embora claramente não impossível: faz com que as equações matemáticas e os gênios excêntricos que as inventam pareçam matéria de romances de mistério e dramas familiares. Diretor Kail (Hamilton) guia e acompanha habilmente seu excelente elenco através de algumas coisas inebriantes com grandes riscos emocionais.
Edebiri interpreta Catherine, uma jovem de 25 anos que abandonou a faculdade e que encontramos pela primeira vez conversando tarde da noite na varanda dos fundos com seu pai, o brilhante matemático Robert (Cheadle). A conversa, por sua vez confortável e delicada, é bastante familiar. Papai quer saber por que sua outrora promissora filha estudante está desperdiçando a vida na casa da família, dormindo até tarde, deprimida, desperdiçando seu talento e abandonando os sonhos que ambos sonharam.
Em poucos minutos entendemos o que está acontecendo: Catherine, ao que parece, está paralisada pelo medo de que ela, como seu célebre e outrora prolífico pai, desça do gênio à loucura (“bughouse” é a frase genérica usada, aparentemente, e não totalmente convincente, para evitar entrar em ervas daninhas técnico-médicas). A própria conversa que abre a peça pode ser mais um sintoma do que um sinal: Robert, descobrimos rapidamente, está morto há dias. Esta conversa está apenas na mente de Catherine.
Kara Young, Ayo Edebiri
Mateus Murphy
A aparente estagnação de Catherine é interrompida pela chegada – intrusões, mais apropriadamente – de duas pessoas: sua amorosa e preocupante, embora controladora irmã Claire (Young), visitando Chicago vinda de Nova York e determinada a assumir não apenas os preparativos do funeral, mas também o futuro de sua irmã mais nova. Tal como Blanche DuBois, Catherine “permaneceu e lutou” (para citar Tennessee Williams) enquanto Claire, tal como Stella, partiu em busca de pastagens mais verdes. Os ressentimentos voltam ao lado de Claire.
Também novo na herdade é Hal (Ha), um aluno favorito de Robert que implora a Catherine que lhe conceda acesso contínuo aos documentos do mestre para o bem da posteridade e em nome da descoberta. E se Robert tivesse, apesar de todas as aparências, estado mental e matematicamente activo nestes últimos anos, desenvolvendo as intrincadas e inovadoras “provas” que foram a base do seu início de carreira?
Depois de um velório fúnebre turbulento, Catherine e Hal cedem à atração mútua e, convencidas de suas boas intenções, Catherine concorda em conceder a Hal acesso total ao trabalho escondido do pai.
Prova não segue a equação dramatúrgica que você mesmo poderia ter elaborado. Não podemos ter certeza dos motivos do jovem, pelo menos inicialmente, e não temos muitos motivos para esperar uma agulha de gênio no palheiro do jargão de Robert de “todo trabalho e nenhuma diversão fazem de Jack um garoto chato”.
Mas estaríamos errados. Hal de fato localiza o que pode ser uma obra histórica e reveladora de brilho, surpreendendo a si mesmo e a Claire. Catarina? Nem tanto. Ela sabia que estava lá o tempo todo e até forneceu a Hal a chave do local trancado.
Explicar a relutância inicial de Catherine em compartilhar a obra-prima matemática de seu pai com Hal (e com o resto da academia) seria estragar muito ProvaO salto do primeiro ato e o enredo do segundo ato. Basta dizer que a revelação, quando chega, desestabiliza os mundos cuidadosamente construídos de todos os envolvidos.
A ação – e essas conversas incisivas certamente sentir ativo – se desenrola em frente ao adorável e simples cenário de casa de Teresa L. Williams, iluminado por cores em estilo neon em constante mudança que sugerem mudanças no tempo e no humor (Amanda Zieve é a designer de iluminação). O figurino de Dede Ayite acerta cada personagem, desde os moletons e flanelas desleixados e deprimentes de Catherine até o glamour casual chique e nova-iorquino de Claire.
O elenco reunido aqui é facilmente um dos melhores da Broadway atualmente. Edebiri foi, francamente, o curinga, um elenco intrigante que, no entanto, fez as pessoas se perguntarem se seu estilo atencioso e voltado para o interior, que é tão eficaz na televisão, se traduziria em um palco da Broadway. Isso acontece. Sua Catherine é menos definida pelas excentricidades peculiares e atraentes da atuação de Mary-Louise Parker na encenação original da Broadway de 2000, mas é cercada por uma certa resignação raivosa, temerosa do que a vida pode ter reservado, furiosa também, mas fervendo de vontade de desafiar tudo.
Se Edebiri for a revelação, seus colegas de elenco estarão com ela em cada passo do caminho. Embora ele também esteja fazendo sua estreia na Broadway, Cheadle chega com as expectativas que acompanham uma longa e estelar carreira cinematográfica e não decepciona. Seja aparecendo na imaginação pouco confiável de sua filha ou no que presumimos serem flashbacks precisos da realidade, Robert de Cheadle abrange tanto a força fundamental da peça quanto suas sugestões de instabilidade. Ele é o centro de gravidade confiável da história, exceto quando não o é.
Ha, impressionante em um pequeno papel na encenação de Sondheim em 2024 no Lincoln Center Um pouco de música noturnaé ainda mais aqui. Seu Hal é igualmente romântico, pragmático e salvador (embora quem, exatamente, ele está tentando salvar – Robert, Catherine ou ele mesmo – não esteja claro até o momento em que deveria ser).
E mais uma vez, Young, como irmã do helicóptero, prova seu valor inestimável nos palcos da Broadway. Seu compromisso feroz com cada papel que ela desempenha – cômico, dramático, ambos ao mesmo tempo – é emocionante de assistir. Assumindo o papel de substituta de última hora para a doente Samira Wiley no mês passado, Young já detém um recorde do Tony Award com quatro indicações consecutivas por suas primeiras quatro apresentações na Broadway de 2022 a 2025 (ela ganhou em 2024 por Purlie vitoriosa e 2025 para Propósitoo primeiro ator negro a levar o troféu por dois anos consecutivos.) A temporada da Broadway ainda tem muito a acontecer, mas ninguém deveria se surpreender se Young aumentar seu histórico na hora da indicação.
Título: Prova
Local: Teatro Booth da Broadway
Escrito por: David Auburn
Dirigido por: Thomas Kail
Elenco: Ayo Edebiri, Don Cheadle, Jin Ha, Kara Young
Tempo de execução: 2h15min (incluindo intervalo)
