A lenda do futebol Pelé ajoelhando-se para amarrar as chuteiras segundos antes do início da Copa do Mundo de 1970 e a marca Puma em exibição é uma imagem lendária; menos conhecido é que foi projetado por um ilhéu das Canárias.
Hans Henningsen, amplamente citado como o pai do marketing esportivo moderno, é agora tema de um documentário, “The Puma King”, de Videre, com sede em Las Palmas e Tenerife. E é exatamente o tipo de título que as Ilhas Canárias trouxeram para Sunny Side of the Doc para vender, uma história local com grande apelo.
“É como viver em uma mina de ouro de histórias para documentários que ainda está pendente de desenvolvimento”, diz Pablo Hernández, presidente da Zona Especial das Ilhas Canárias (ZEC). Variedadeà medida que o arquipélago faz do documentário a mais recente frente num esforço de 17 anos para diversificar a economia do turismo na produção cinematográfica. “Se você vier e se instalar aqui para gerenciar a propriedade intelectual, terá uma quantidade incrível de histórias.”
Tendo construído indústrias reconhecidas de ação ao vivo, animação, efeitos visuais e videojogos num dos pacotes de incentivos mais agressivos da Europa, as ilhas, com algumas exceções, passaram apenas três anos a aprofundar-se na não-ficção.
“A oportunidade já não é simplesmente vir filmar nas Ilhas Canárias”, afirma o produtor Oscar Fernández da Videre e da empresa irmã Mediareport. “É para construir projetos a partir das Ilhas Canárias.”
Há alguns anos, observa Hernández, quase nada tinha um orçamento superior a algumas centenas de milhares de euros; hoje, vários documentários das Ilhas Canárias chegam a milhões, chegando à HBO, Amazon Prime Video, Movistar+, ESPN e Disney+, com vendas em lugares tão distantes como Suíça e Suécia. Pilar Guerrero, cujo Videoreport Canarias é uma joint venture entre Secuoya Studio e Izen, afirma que o setor “tem experimentado um crescimento exponencial nos últimos cinco anos”.
Os orçamentos dos documentos podem ficar bem abaixo desse espaço em comparação com os filmes narrativos, mas Hernández não se preocupa. “Os documentários rendem mais com menos orçamento e são mais orgânicos”, diz ele. “É claro que os incentivos fiscais são um enorme impulso para os documentários, para além das condições naturais e do conteúdo dos documentários. Inclui descontos de 45% a 54% e um imposto sobre o rendimento das sociedades de 4% que aumenta os lucros entre 30% e 40%.”
O que está sendo feito abrange os gêneros que os compradores globais estão perseguindo. A história, tradicionalmente popular nas emissoras públicas, é uma delas: a série documental de Las Hormigas Negras “Insulae: Crónica de nuestra historia”, agora em sua segunda temporada no Canarias Play, relê a parte das ilhas na história do Atlântico. “Queremos mostrar que a história local também pode ser uma narrativa universal”, explica o produtor Luis Luque.
A natureza e a ciência andam lado a lado, através de “O Último Vulcão” do Videoreport, sobre a erupção de La Palma em 2021, e “A Última Grande Colónia”, sobre a foca-monge do Atlântico.
O desastre está próximo: a “Linha de Defesa” da Macaronésia reconstrói o catastrófico incêndio florestal de Tenerife em 2023. “É uma história sobre as pessoas que ficaram entre a destruição e a sobrevivência”, diz o diretor Emilio Alonso.
Sports chega através do Wakai, o selo de documentação esportiva do WAP Media Group, cujo filme do FC Barcelona Femení “Sonhe, Jogue, Ganhe” marcou seu primeiro contrato com a ESPN e foi lançado mundialmente na ESPN e Disney+. “Isso nos deu a oportunidade de contar a história de um movimento cultural”, diz a diretora Paula Fernández Crespo. O crime vem a seguir: além de “O Rei Puma”, Videre está desenvolvendo “A Teia do Sensei”, sobre o chamado Caso Karatê, um dos maiores escândalos de abuso sexual da Europa.
E a tradição do autor é anterior a tudo isso: Tinglado Film, de David Baute, levou “Black Butterflies” ao Goya de melhor filme de animação e segue com “Benigno”, em super 8 tomadas, com estreia em Xangai. “Benigno não é apenas o retrato de um homem que enfrenta o fim da vida”, diz Baute Variedade. “É também o retrato de um mundo em extinção.”
Em termos de potencial documental futuro, Hernández aponta para a base de investigação científica invulgarmente profunda para o tamanho das ilhas: o Instituto de Astrofísica das Canárias, um dos primeiros locais a registar a assinatura do Big Bang; plataformas oceânicas onde a comunicação das baleias foi decodificada; teletransporte quântico ilha a ilha por laser; a estação da NASA em Gran Canaria. Depois a história – as ilhas “várias vezes quase britânicas”; Nelson, que não conseguiu tomar Santa Cruz de Tenerife e foi libertado sob a palavra de nunca mais voltar; San Cristóbal de La Laguna, o sistema de rede sem muros da UNESCO, mais tarde ecoou pelas Américas que os colonos das Canárias ajudaram a povoar, fundando San Antonio, Texas. “Essas histórias estão lá esperando que as pessoas as contem”, diz Hernández. “Muitos deles poderiam ser cinebiografias épicas.”
Atualmente, um setor menor do que a ficção, tanto de ação ao vivo quanto de animação, permanecem obstáculos semelhantes. “O desafio não é a falta de talento, mas sim a falta de infra-estruturas industriais consistentes”, afirma Las Hormigas Negras, referindo também a percepção das ilhas como “um belo local de filmagem, mas nem sempre como um local capaz de gerar fortes projectos editoriais”. DOCanarias, o festival de Tenerife que forma cineastas há duas décadas, adverte que os incentivos fiscais continuam a ser “mais recentes e ainda menos acessíveis para muitos produtores independentes de documentários”.
Os produtores apontaram para um conjunto crescente de talentos em cinematografia, narrativa baseada em arquivos, som e pós-produção, cada vez mais fluentes nos padrões internacionais. Um exemplo revelador surgiu este ano, quando a poderosa produtora espanhola Buendía Estudios, que actualmente gere cerca de 90% da sua produção nacional através das Ilhas Canárias, se associou às escolas profissionais das ilhas, orientando quatro equipas de estudantes através de produções completas que renderam duas curtas-metragens e dois filmes de making-of, gratuitos para os estudantes e supervisionados por profissionais activos.
O objetivo em termos do setor parece ser combinar histórias locais com “as cadeias de valor globais do documentário”, mantendo ao mesmo tempo a sua identidade. Dado o crescimento de outros sectores e a consistência do apoio, parece que o crescimento do documentário é um cenário de quando não se.
