Existe um gênero de vídeo TikTok que você pode chamar de analogcore. Não exatamente os monólogos calmantes e sussurrados do ASMR, este conteúdo acalma ao exibir trabalhos físicos intrincados. Conheci criadores que consertam telhados de palha tradicionais britânicos, esculpem tigelas em troncos de árvores ou revestem luxuosos chuveiros de banheiros. Para o espectador, a satisfação vem através da sensação tátil vicária – testemunhar como a palha é atingida por um dispositivo plano, semelhante a um martelo, ou a maneira como um ladrilho se encaixa perfeitamente em um nicho de prateleira. A maneira como consumimos esse conteúdo, deslizando preguiçosamente em uma tela de vidro, contrasta fortemente com o contente do conteúdo, a manipulação hábil de material decididamente tangível. É irônico e um pouco distópico essa disjunção, mas estou fascinado pelos vídeos de qualquer maneira. Ian Bogost, professor, autor e colunista da O Atlânticodiria que, ao observar esses trabalhos manuais, procuro a “gratificação” ou “a alegria perdida das interações cotidianas”, tema de seu novo livro, “As pequenas coisas.”
Bogost argumenta que telefones, aplicativos e outras formas de mediação digital nos removeram do mundo de delícias sensoriais que nos rodeia, seja o mecanismo robusto da alavanca de câmbio de um carro (que foi substituído por uma tela sensível ao toque estilo Tesla) ou a camada úmida e pegajosa de tinta para alvenaria (que poderíamos contratar um trabalhador do TaskRabbit para aplicar em nossas paredes, em vez de fazê-lo nós mesmos). O autor recomenda a um amigo a referida tinta para alvenaria e esbanja uma descrição poética sobre ela para identificar a gratificação que ela oferece: “O deleite sonoro daquele som abafado, o encanto tátil de sentir o pincel produzi-lo, o apelo visual de ver os tijolos marrom-avermelhados se transformarem em branco como a neve. A alegria de Bogost é contagiante. Enquanto lia seu livro fino e eficiente, fiquei novamente sintonizado com as experiências sensoriais da minha própria vida, desde a magreza instável e semelhante a um cartão dos ingressos para um jogo de beisebol até o barulho produtivo da máquina de gelo da minha geladeira. O objectivo de “The Small Stuff” é que, ao concentrarmo-nos nestes pequenos prazeres mundanos, podemos resistir à invasão daquilo que Bogost chama de “desmaterialização” – a superficialidade da interacção automatizada.
O livro de Bogost explora uma tensão familiar de exaustão digital. Quase duas décadas após o lançamento do primeiro iPhone, a tecnologia sempre online tornou-se um flagelo. De certa forma, é uma pena que esse dispositivo tenha assumido atividades tão variadas quanto entrar no metrô, pagar pelas coisas, navegar pelas ruas e conversar com nossos entes queridos. Os serviços simples do telefone são fenomenalmente convenientes, mas carecem de textura; eles achatam a experiência porque todos acontecem através do mesmo portal liso e retangular. Cartões de visita em relevo, livros contábeis, caixas de parafusos na loja de ferragens – todos são artefatos físicos prazerosos que foram mais ou menos obsoletos pela tecnologia. Bogost é especialista em identificar as perdas que acompanham a facilidade digital da Amazon, Uber Eats e Netflix: “O lar tornou-se uma prisão de conveniência da qual precisamos de ajuda especial para escapar”.
É fácil simpatizar com a afeição de Bogost por, digamos, mostradores telefônicos rotativos, que eram muito mais satisfatórios sensorialmente do que nossos atuais botões de tela sensível ao toque. Como colunista, no entanto, Bogost muitas vezes assumiu o papel de mesquinho contra-intuitivo, argumentando contra quaisquer que sejam as opiniões dominantes sobre tecnologia; portanto, suas críticas em “The Small Stuff” às vezes soam vazias. Em uma peça memorável de 2023 para O Atlânticopor exemplo, Bogost argumentou que a era anterior à Internet e aos smartphones era o seu próprio tipo de pesadelo: “Não fizemos nada e foi horrível. Preencher o nada com qualquer tipo de atividade tornou-se um exercício constante”. Ele concluiu: “Portanto, não vamos lamentar ou difamar o tempo que perdemos com smartphones, pelo menos não tanto”. Um leitor de “The Small Stuff” pode sentir-se assumindo uma posição defensiva semelhante em relação aos nossos aparelhos modernos: não todos afinal, objetos analógicos eram uma emoção sensorial (lembra de procurar um MetroCard perdido?), E nem toda experiência digital é desprovida disso. Um empresário da década de 1980 não teria tido, digamos, a imersão total de assistir a uma minissérie de televisão de prestígio em uma tela portátil com fones de ouvido com cancelamento de ruído, enquanto esperava por um voo atrasado – um verdadeiro prazer sensorial do século XXI.
