Breaking Baz: o inebriante musical ‘Buena Vista Social Club’ da Broadway será transferido para Londres em 2027, dizem os produtores Orin Wolf e Barbara Broccoli

EXCLUSIVO: O vencedor do Tony Award Clube Social Buena Vista musical que está provocando uma tempestade gloriosa na Broadway está indo para o West End de Londres em 2027, disse o produtor principal Orin Wolf ao Deadline.

O show ganhou cinco troféus Tony no ano passado, incluindo um Prêmio Especial e uma homenagem de Melhor Atriz em Musical para Natalie Venetia Belcon.

Ele imagina a história de origem dos músicos cubanos da velha escola que se reuniram em Havana em 1996 para fazer o que hoje é considerado uma sessão de gravação histórica de deles música inebriante.

O álbum resultante de 1997 foi vulcânico. Produzido por Ry Cooder, que fez parceria com o empresário e produtor musical londrino Nick Gold, ensinou ao mundo mais uma vez como rumba e faça o mambo – aquela mistura contagiante de ritmo afro-cubano e melodia espanhola que nos fez tremer bambaei.

Wolf diz que seu show, dirigido por Saheem Ali, com o livro de Marco Ramirez, orquestrações vencedoras do Tony Award de Marco Paguia e coreografia de Patricia Delgado e Justin Peck (eles ganharam o Tony por seus movimentos de dança), está tendo o mesmo efeito de giro de quadril no público da Broadway no Gerald Schoenfeld Theatre.

Wolf da Broadway tem parceria com vários produtores, incluindo Lin-Manuel Miranda de Hamilton e Barbara Broccoli, que já governou o reino de James Bond e agora está focada em seus interesses teatrais no Reino Unido e nos EUA, bem como em alguns filmes.

Wolf diz que está de olho em um local específico em Londres que espera que seja gratuito no próximo ano. “É importante conseguirmos o espaço certo com a vibração certa”, diz-nos ele, ciente de que as casas musicais em Londres são valiosas.

O produtor, que passou uma década desenvolvendo o premiado musical de David Yazbek A visita da bandadiz que sempre se perguntou sobre a trupe de músicos cubanos idosos que deram seu importante golpe musical há três décadas.

Junto com o álbum, Wolf era fã do documentário homônimo de Wim Wenders de 1999. Seu Buena Vista Social Club estreou no Festival de Cinema de Berlim e os cavalheiros da corte de Havana bateram seus ritmos eletrizantes. Eles podiam ser ouvidos em toda a cidade alemã. Foi uma ótima noite e pude passar um tempo com eles durante o resto de 1999 até o início de 2000, até o Oscar daquela temporada, onde perdeu para o emocionante filme de Kevin Macdonald. Um dia em setembro.

Um amigo de Wolf acabara de fazer o documentário seguinte ao filme de Wim Wenders. “Fiquei me perguntando por que isso nunca tinha sido teatralizado”, e então ele saiu em busca de Gold porque controlava o Clube Social Buena Vista direitos de palco.

“E ele disse não, o que, claro, era algo que eu estava acostumado a ouvir”, diz Wolf com um sorriso irônico.

Aparentemente, Gold tinha sido cauteloso em colocar os direitos nas mãos de “produtores ocidentais”, continua Wolf, porque “ele não queria que isso se tornasse uma isca política”.

Era uma visão que Wolf compartilhava. “A boa notícia é que este tipo de história política seria muito chata. Por isso não estou interessado em contar essa história.”

Então ele convidou Gold para visitar A visita da bandaque naquela época havia sido transferido da Atlantic Theatre Company (onde me lembro de estar sentado atrás de Sarah Jessica Parker em uma pré-estréia e ela pulou de seu assento na chamada ao palco e deu uma ovação que supera as de Cannes) para a Broadway, e explicou como se trata de “um bando de egípcios e israelenses” raciocinando que isso explicaria “o que quero dizer quando digo que realmente não faço teatro sobre política, mesmo que estas sejam partes politicamente voláteis do mundo”.

Gold e sua filha assistiram ao show, “jantamos depois e ele me deu os direitos imediatamente”, lembra Wolf.

Ao longo de mais de dois anos, Wolf fez meia dúzia de viagens a Cuba, algumas acompanhadas por Yazbek, que se tornaria o dramaturgo musical do espetáculo. Mas, a maioria dessas visitas foi para garantir aos músicos sobreviventes e às suas famílias que partilhariam de qualquer sucesso financeiro.

“Quando fiz o acordo com Nick, eu disse: ‘Eu realmente quero contar a história desses artistas reais. E então, se pudermos abrir espaço para eles na realeza…’ Houve muitas pontes queimadas entre o álbum e o documentário, com muitas pessoas em Cuba se sentindo excluídas ou não amadas”, explica Wolf.

Estou feliz que Wolf tenha introduzido este tópico porque estava em minha mente perguntar se a compensação era devida aos artistas cubanos, o que alguns achavam que talvez tivesse sido dado como certo anteriormente.

Gold disse a Wolf que “muitas coisas eram complicadas” quando eles fizeram o álbum.

“Obviamente, muito disso tem a ver apenas com as relações cubano-americanas, com a economia e com a lei, mas há uma preocupação de confiança. Então voei e comecei a conhecer todos os músicos do álbum que estavam vivos e os que haviam falecido, comecei a conhecer suas famílias. E ao longo de dois anos e meio, três anos, na verdade, consegui contratar um advogado cubano e elaborei uma lei de direitos morais, um contrato que basicamente deu a cada personagem do nosso programa um acordo direto comigo que permite que participem dos royalties”, declara Wolf.

Isso inclui, conta Wolf, a lendária cantora e atriz cubana Omara Portuondo. “Tenho um com ela e o filho”, acrescenta. Ibrahim Ferrer morreu, então Wolf foi para seu filho.

“Todos que estão no nosso programa, a família de Rubén González. Conheci o filho dele em Miami. Tive que ir à Cidade do México para conhecer o filho de Ibrahim. Eliades Ochoa e sua família temos relações há anos”, relata.

“Foi único na América porque em Londres, na Europa e no resto do mundo, vocês têm direitos morais. E não temos isso aqui nos EUA”, afirma.

Wolf enfatiza que não era obrigado a ir tão longe, mas insiste que “parecia a coisa certa a fazer. Senti que poderíamos criar um modelo financeiro que permitisse isso. E também, eu sabia que, eventualmente, eu iria querer que essa coisa fosse para a Europa e para o Reino Unido e tivesse uma existência internacional, porque este álbum não pertence à América. Na verdade, na verdade, a América é uma espécie de reflexão tardia. Este álbum realmente pertence ao mundo. E assim, para servir ao música, que eu sei que é muito significativa para muitas pessoas, eu senti que, bem, preciso criar um sistema que me permita fazer isso.”

Após sua primeira passagem pela Atlantic Theatre Company, representantes de muitas famílias dos músicos foram à inauguração da Broadway em março do ano passado.

“Obviamente, para aqueles que estão em Cuba neste momento, é muito, muito difícil”, diz Wolf, referindo-se ao bloqueio naval dos EUA que interrompe o abastecimento de combustível e outros abastecimentos de Cuba.

“É horrível. É um pesadelo para eles. E estamos obviamente tentando ser solidários e fazer tudo o que podemos. Mas mesmo desde a última vez que estive lá, está ficando cada vez pior. Quer dizer, é realmente uma situação triste, como em tantos lugares no mundo, mas essa foi uma parte extraordinária desse processo que sempre me sentirei muito sortudo por ter experimentado”, diz Wolf com gratidão.

A divisão de royalties é uma boa coisa a fazer. Outros fizeram variações em outros shows, mas os músicos, cantores e seus descendentes cubanos devem isso.

Wolf diz que as negociações contratuais com muitos dos membros originais do Buena Vista Social Club foram os primeiros alicerces na construção da arquitetura da produção.

“Aqui estou eu como um americano, uma espécie de judeu branco chegando. Mas é bizarro porque esse álbum entrou na minha vida. Quando eu estava saindo da faculdade e tinha esse álbum tocando o tempo todo, e não sou um falante fluente de espanhol, mas essa música simplesmente me emociona. E então o documentário foi capaz de fornecer uma linguagem visual para essa música e apresentá-lo ao mundo de Havana”, diz Wolf.

Wolf teve que responder a uma pergunta importante: “Posso fazer um musical da Broadway americana com trilha sonora em língua estrangeira e não usar legendas?”

Ele acredita que existe um mundo onde as pessoas podem realmente comunicar emoções com sucesso, mesmo que você não entenda o idioma. As pessoas têm feito isso há eras. Uma das maiores alegrias da minha vida foi ver meu tio favorito, um grande e poderoso chefe vindo do pequeno reino de minha família na Nigéria, de visita, assistindo O Rei Leão no Lyceum Theatre absolutamente extasiado. Ele realmente não entendeu nada disso, provavelmente pensou que era sobre ele. Ele falou sobre isso até o dia em que morreu.

Eu discordo. O Clube Social Buena Vista filmes e álbuns sempre ficaram comigo. Recentemente, vi um grupo de dançarinos no calçadão de Southbank realizando o que parecia ser uma performance improvisada do barulhento número ‘Chan Chan’, que é apresentado no show. Isso, na minha opinião, foi um exemplo perfeito de compartilhar a alegria.

É uma loucura mesmo, porque ouço a música de Israel ‘Cachao’Lopez, Celia Cruz e Johnny Pacheco, e me curvo aos pés de Ramón ‘Mongo’ Santamaria e Juan Formell. Eu poderia liderar um swell rumba através de Ramsgate, echa!

O que me leva a dançar.

O Clube Social Buena Vista apresenta música de fazer os pés tremerem e Wolf diz que, obviamente, as pessoas querem se levantar e dançar, mas isso simplesmente não é permitido. Exceto que houve algumas apresentações especiais no Teatro Gerald Schoenfeld onde eles fazem o show inteiro, mas é especial, como eles chamam A dança de Buena Vista ao longo da noite -Lin-Manuel Miranda e John Leguizamo apresentaram um cada.

“Mas toda vez que estamos no clube durante o show, acendemos um pouco as luzes da casa e deixamos o público se sentir à vontade para se levantar e dançar… E as pessoas estão dançando nos corredores, as pessoas estão dançando em seus assentos, as pessoas foram para o fundo do teatro para dançar. Foi realmente hilário, engraçado e divertido”, diz Wolf alegremente.

Ele gostaria de apresentar um ocasional Boa Vista Dance junto à noite destaque em Londres também. “Quero conseguir o teatro certo. Quero que seja uma ótima experiência porque conheço a musicalidade a que temos acesso em Londres e, a propósito, também podemos trazer cubanos para Londres da maneira que não podemos fazer nos EUA. E há muitas pessoas em Cuba que querem estar no espetáculo e não poderiam fazê-lo na Broadway. Mas a oportunidade em Londres”, sugere Wolf, “é enorme com o talento que você tem lá”.

Na verdade, nós dois reconhecemos que há uma comunidade cubana e afro-cubana muito maior em Londres do que em Nova York, e eles são barulhentos e divertidos de se ver nas tardes ensolaradas de sábado em London Fields ou em Margate, o que, estranhamente, me lembra um pouco Cuba, com seu charme em ruínas e seu toque de perigo.

Entendo por que Wolf está ansioso para encontrar o lugar certo para Clube Social Buena Vista.

Mas ele está em boas mãos porque Broccoli conhece os teatros de Londres como a palma da sua mão, e as boas pessoas da Playful Productions UK, que também estão produzindo, são igualmente adeptas da arte de garantir um teatro.

Adoro todos os movimentos de xadrez nos bastidores que estão acontecendo agora, envolvendo uma dúzia de grandes shows com cerca de dois, possivelmente três teatros em jogo.

“Assim que esse teatro se apresentar, estamos ansiosos para ir. Realmente esperamos que seja em 2027. Quer dizer, isso seria o ideal, mas estamos 1000% comprometidos com isso”, aclama Wolf.

Dê um teatro a este homem, já.

Olha, eu poderia fazer o exercício de dança, então é isso.