Instrumentos personalizados são a chave para a pontuação dos compositores Anže Rozman, Kara Talve e do músico Russell Emanuel.
Emanuel é cofundador do coletivo de compositores Bleeding Fingers Music junto com Hans Zimmer e Steven Kofsky. Entre os programas em que trabalharam que podem chamar a atenção dos eleitores estão “Planeta Pré-histórico”, da Apple TV.
Na temporada anterior do programa, eles criaram instrumentos personalizados feitos de fósseis, ossos e réplicas de crânios de dinossauros e os casaram com uma orquestra padrão para criar uma paisagem sonora de outro mundo.
Para a terceira temporada, “A Era do Gelo”, Talve e Rozman queriam trazer o público para um território mais familiar, especialmente porque os humanos estavam evoluindo e existindo naquela época. “O placar está um pouco errado, mas é muito mais emocionante”, diz Rozman.
O primeiro episódio, “The Big Freeze”, mostra um mamute peludo dando à luz durante uma nevasca. Talve explica que uma das discussões foi sobre como mostrar a escala dos animais e destacá-la por meio da música.
Para alcançar o som mais pesado e sombrio da partitura, a equipe retirou flautas altas, violinos e metais. Os compositores também tentam trazer algo único ao seu processo de partitura. “Tínhamos uma parede de violoncelos em semicírculo e contrabaixos. Gravamos um octobaixo, que é um contrabaixo enorme”, diz Rozman.
O instrumento era tão grande que o músico precisava subir em um banquinho para tocá-lo. “Isso nos deu a sensação de desânimo e desânimo em relação aos mamutes”, diz ele. Os sons do pássaro terror (forusracídeos) foram baseados em um protótipo, que foi modelado na laringe de uma espécie extinta de pássaro terror. Mas eles levaram isso para o próximo nível e nasceu o Triceratone, um instrumento de sopro que criava o som gutural necessário para o pássaro.
O destaque da partitura foi a flauta Divje Babe, descoberta em 1995 no sítio arqueológico Divje Babe, na Eslovênia. É um fêmur de urso com buracos, considerado um instrumento paleolítico. “Nosso amigo tem uma réplica. Entramos nas cavernas da Caverna de Postojna [in Slovenia] e gravei”, diz Rozman. “É um som muito estranho que imediatamente transporta o ouvinte de volta no tempo.”
Talve trabalhou em estreita colaboração com Emanuel em outra trilha sonora concorrente ao Emmy: “Os Simpsons: Treehouse of Horror”. O episódio é dividido em três segmentos, o primeiro intitulado “Os Últimos Dias de Crisco”, que conta a história do monstro Fatberg, que tira gordura de suas vítimas. Também parodia “Tubarão”.
A ideia de que Crisco era underground prestou-se ao som baixo e estrondoso da partitura. “Você sabe que ele está vindo”, diz Talve, de Fatberg, e então o som preferido era uma “grande orquestra com metais grandes e exagerados”.
Para o terceiro segmento do show, “Plastic World”, foram trazidos o flautista Pedro Eustache e seu arsenal de instrumentos de sopro – mas ele também fez seus instrumentos sob medida.
“Ele fez uma coisa gigante com tubo de PVC e foi uma parte fundamental do som de ‘Plastic World’”, diz Emanuel.
Agora em sua 37ª temporada, “Os Simpsons” tem seu som distinto, então isso foi algo que Talve manteve em mente ao compor “Treehouse of Horrors”. “Está sempre unindo esses mundos. Como soaria ‘Late Night With the Devil’ se fosse em Springfield?” ele pergunta.
Emanuel acrescenta que é a paixão da equipe criativa do programa que os impulsiona. “É uma grande razão pela qual a partitura ainda soa fresca”, diz ele. “Temos sessões incríveis de observação com eles, e você sente que ainda há muito DNA vivo.”
Ele acrescenta que os produtores, escritores e artistas “realmente vivem isso, e acho que isso emana de volta para nós. Eles são uma grande parte do motivo pelo qual a trilha sonora faz tanto sucesso”.
O próximo projeto dos Bleeding Fingers pode ser seu maior empreendimento: a série “Harry Potter” para a HBO. “É um privilégio”, diz Emanuel. “Parece que você está assistindo a história da TV sendo feita.”
