O cineasta coreano Yeon Sang-ho tem estado ocupado nos últimos anos. Além de dirigir thriller de zumbis Colônia – que estreou no Midnight Screenings aqui em Cannes – ele dirigiu outros dois filmes no ano passado, O Feio e Revelaçõese foi showrunner de uma série japonesa que em breve será lançada na Netflix.
Colôniaque o estúdio coreano Showbox já vendeu para mais de 124 territórios, faz parte de um retorno há muito esperado à seleção oficial de Cannes para o cinema coreano – junto com o filme de Na Hong-jin Ter esperança em competição e July Jung’s Dora na Quinzena dos Diretores.
O filme é estrelado por Gianna Jun (Reino: Ashin do Norte) como um professor participando de uma conferência de biotecnologia quando um surto viral começa a transformar os participantes nos zumbis velozes, marca registrada de Yeon. No entanto, diferentemente dos filmes anteriores de Yeon, os infectados podem compartilhar informações, operando com uma mente coletiva que lhes permite rastrear coletivamente novas vítimas, em vez de ficarem perambulando sem rumo. Vá então (A Fortaleza), Ji Chang Wook (Revólver), Kim Shin Rock (Inferno) e Koo Kyo-hwan (Parasita: O Cinza) também lidera o elenco.
Embora Yeon tenha começado sua carreira trabalhando com animação, ele diz que usou o mínimo de CGI para criar sua nova geração de zumbis, contando em vez disso com movimentos físicos e efeitos especiais. “Não tenho nada contra CGI e usei-o fortemente em Inferno e Parasita: O Cinzamas para este filme eu só queria usá-lo no final para criar o maior número de zumbis”, diz Yeon, conversando com o Deadline em Cannes. “Na maior parte do filme, contamos com coreógrafos, dançarinos, uma equipe de dublês e, claro, também com os atores. Tivemos alguns dos melhores dançarinos contemporâneos da Coreia trabalhando no filme.”
Da mesma forma, Yeon diz que também não usou nenhuma tecnologia de IA ao fazer o filme, embora esteja aberto para ver o que isso pode fazer no futuro. Ele também sente que a história de Colônia indiretamente aborda esse tópico (atualmente controverso) porque a ideia de uma mente coletiva coletiva é um dos maiores medos que os humanos têm em relação à IA.
“Eu estava me perguntando qual é o maior medo do nosso tempo, e acho que é a troca de comunicação em alta velocidade, porque a tecnologia agora está conectando todos os nossos pensamentos e a IA só vai acelerar esse processo”, diz Yeon. “Se tentarmos definir IA, é uma espécie de soma ou universalidade de pensamento, e está a desenvolver-se muito rapidamente, mas em detrimento da originalidade ou individualidade das pessoas.”
Ele também sente que a IA está nos fazendo, mais uma vez, questionar o que é arte; relembrando suas experiências como estudante de Belas Artes, quando A Fonte (uma obra de arte composta por um urinol de porcelana), de Marcel Duchamp, gerou um debate sobre se um objeto readymade pode ser classificado como arte.
“O mundo do cinema está muito preocupado com esta questão agora. A IA está gerando novas imagens, mas a soma dessas imagens é universal, e o que define a arte é a originalidade, algo que é pessoal para o artista ou para o indivíduo, não a universalidade. Mas, ao mesmo tempo, o grande debate nas artes plásticas sobre A Fonte acabou enriquecendo a indústria da arte, então acho que estamos em uma encruzilhada semelhante agora.”
Não é de surpreender que, em uma nação de tão alta tecnologia, a indústria cinematográfica da Coreia do Sul já tenha começado a adotar a produção cinematográfica de IA – CJ ENM lançou recentemente um recurso híbrido de IA e humano A casa nos cinemas – mas, ironicamente, foram os bons e antigos filmes humanos que recentemente reviveram o cinema coreano nas bilheterias locais, após uma queda prolongada, e não magia técnica. Showbox, o estúdio por trás Colôniarecentemente teve um grande sucesso de bilheteria com drama histórico O Guardião do Reique arrecadou US$ 108 milhões para se tornar o filme coreano de maior bilheteria de todos os tempos.
Yeon é famoso por trabalhar com conteúdo teatral e de streaming. Seus primeiros filmes de zumbis – Trem para Busan e Península – foram grandes sucessos na Coreia e em toda a região. Mas ele também dirigiu o filme Revelações para Netflix, junto com séries Inferno e Parasita: O Cinza, o último é uma adaptação de um popular mangá de terror japonês.
“Muita gente disse que o cinema coreano estava passando por uma crise, mas nunca pensei nisso dessa forma, apenas pensei que estava passando por uma transformação”, diz Yeon, que no ano passado também dirigiu o thriller de mistério. O Feioque foi lançado nos cinemas em parte como um experimento para ver se a produção de filmes de baixo orçamento era uma solução para o cinema coreano.
“O streaming cresceu muito rapidamente na Coreia, especialmente durante a Covid, e então tivemos uma situação em que os jovens assistiam a clipes curtos e tinham dificuldade em desfrutar de conteúdo longo.
“Mas agora temos o fenômeno em que os jovens começaram a voltar aos cinemas”, continua Yeon. “Outra tendência interessante é o aumento da popularidade dos GVs [guest visits]; sessões presenciais de perguntas e respostas com o diretor e outros talentos após a exibição do filme. Tudo começou em festivais de cinema, mas agora vemos muito disso durante o lançamento de um filme nos cinemas – o público está exigindo muitos GVs.”
Claro, Colônia não terá problemas em chegar aos cinemas. Após sua estreia em Cannes, o filme terá sua estreia na América do Norte como filme de abertura do Festival de Cinema Asiático de Nova York, antes de seu lançamento nos cinemas na América do Norte. Mas Yeon diz que também está interessado em trabalhar com colaboradores internacionais para criar conteúdo que possa viajar, seja nos cinemas ou em plataformas de streaming.
Wow Point, a produtora com sede em Seul que Yeon fundou com o produtor Yoomin Hailey Yang, está desenvolvendo uma série de projetos com parceiros internacionais, alguns dos quais ele dirigirá, enquanto em outros atuará como produtor ou escritor. Isso inclui thriller policial de ficção científica Vapor Humanobaseado em um tokusatsu de 1960, dirigido por Shinzo Katayama e escrito e produzido por Yeon. Uma coprodução entre Wow Point e Toho Studios do Japão, a série será transmitida na Netflix a partir de 2 de julho.
“Com Vapor HumanoFiquei realmente atraído pelo tema e pelo cenário no Japão”, diz Yeon. “Conversamos muito com o diretor e produtor japonês e sobre as diferenças nas formas como o público japonês e coreano recebe informações. Foi uma experiência revigorante e estou realmente ansioso para trabalhar em mais projetos como este.”
Ele conta que Alfonso Cuarón, que trabalha entre o México e Hollywood, teve uma experiência semelhante quando embarcou Revelações como produtor executivo: “Ele disse que foi interessante aprender sobre as diferenças culturais. É uma história ambientada na Coreia, mas seu ponto de vista está muito refletido no filme. Então, acho que é sempre uma experiência enriquecedora trabalhar com artistas estrangeiros.”
Quanto a outros cineastas estrangeiros com quem Yeon gostaria de trabalhar – ele cita um nome que deixará os fãs do gênero babando: “Joko Anwar da Indonésia é um diretor com quem eu adoraria trabalhar um dia”.
Colônia é produzido por Wow Point, Smilegate, Midnight Studio e Showbox, que cuida das vendas internacionais. O filme é exibido na NYAFF junto com uma restauração em 4K de Trem para Busanambos sendo lançados nos cinemas pela WellGo USA após o festival. Trem para Busan abrirá em 14 de agosto, seguido por Colônia em 28 de agosto.
