Crítica de Every Brilliant Thing: Daniel Radcliffe nos dá um milhão de razões para amar a vida. Esta peça é uma delas.

O brilho de Cada coisa brilhante começa no momento em que você coloca os pés no teatro.

Não há cenário para ser visto, exceto fileiras de assentos ao longo de três bordas do palco. Em vez disso, o foco está na estrela da peça: Daniel Radcliffe, vencedor do Tony e rosto de uma das maiores franquias de cinema de todos os tempos, agora se misturando ao público.

Radcliffe se aproximará do público e se apresentará com um tom alegre: “Olá, sou Dan”. Ele perguntará como eles se sentem em relação à participação do público, distribuirá cartões para leitura ou os escalará para um papel específico no programa. Cada saudação entusiástica, acompanhada de um aperto de mão, prova um colapso desarmante do muro entre o espectador e a estrela do megawatt. Em uma batida, ele passa de Daniel Radcliffe, ícone da cultura pop, para Daniel Radcliffe, colega intérprete pelos próximos 90 minutos.

Com esta mudança, Radcliffe e os codiretores Duncan Macmillan e Jeremy Herrin convidam o público não como espectadores, mas como colaboradores. (Macmillan também é dramaturgo e co-criou Cada coisa brilhante com seu intérprete original Jonny Donahoe.) Essa colaboração se transforma Cada coisa brilhante em uma experiência teatral singular e de afirmação da vida, com Radcliffe servindo como nossa joia de guia.

O que é Cada coisa brilhante sobre?

Depois de percorrer o público, Radcliffe retorna ao palco e começa Cada coisa brilhante com um soco absoluto: “A lista começou depois de sua primeira tentativa.”

Como logo saberemos, quando o narrador anônimo da peça tinha 7 anos, sua mãe tentou o suicídio. Seu pai, ao tentar dar uma explicação ao filho, diz que é “porque ela não consegue ver nada pelo qual valha a pena viver”.

Assim começa a busca do narrador para mostrar à mãe que ela tem muito pelo que viver. Ele cria uma lista de “todas as coisas brilhantes” da vida. Sorvete. Coisas com listras. Pessoas caindo. Através dos olhos de uma criança de 7 anos, cada entrada é uma prova da vasta maravilha do mundo.

O narrador mantém a lista durante toda a juventude e até a idade adulta. À medida que isso acontece, as entradas ficam mais específicas: presentes que você realmente deseja e não pediu. Faixa sete em todos os grandes discos. Idosos de mãos dadas.

Depois de um tempo, a lista não é apenas um lembrete para a mãe, mas um exercício reconfortante para o narrador e para as pessoas ao seu redor. Pessoas de fora contribuem para a lista até que ela chegue a centenas de milhares de entradas. (Na vida real, há também um Grupo do Facebook dedicado a adicionar itens à lista.)

Enquanto Radcliffe lê os números das entradas da lista, ele aponta para os assentos do teatro, momento em que um membro da audiência lê a “coisa brilhante” de um cartão que ele lhes deu durante o pré-show. Ele é o regente de um coro de todos os elementos maravilhosos da vida, alguns dos quais podemos considerar garantidos. Ouvi-los gritados neste espaço lhes dá uma nova profundidade. “Sim”, você pensará, “há um brilho em se debruçar sobre as notas do encarte de vinil e observar alguém se espremer pelas portas do trem com apenas alguns segundos de sobra e camas.”

Daniel Radcliffe lança um feitiço cativante com Cada coisa brilhanteparticipação do público.

Daniel Radcliffe em “Cada Coisa Brilhante”.
Crédito: Matthew Murphy

Fazer com que o público leia as cartas é a forma mais frequente de Cada coisa brilhanteparticipação do público, mas está longe de ser a única. As luzes da casa permanecem acesas durante a maior parte do show, lembrando aos espectadores que o narrador não está falando no vácuo, mas interagindo diretamente conosco. Radcliffe também frequentemente levanta o público da multidão para interpretar seu pai, um bibliotecário amigável, e até mesmo sua eventual esposa.

Assistir Radcliffe dirigindo seus colegas de elenco improvisados ​​é como assistir a um ato na corda bamba. Além de apresentar uma performance que varia de deslumbrante a vulnerável, de vertiginosa a esmagadora, Radcliffe também tem a tarefa de ser um facilitador tranquilizador. Nesse segundo papel, ele explode com uma abertura contagiante que se espalha por todos os membros do público, não apenas por aqueles que dividem o palco com ele.

Há também uma qualidade refrescante de improvisação em seu trabalho com o público. A certa altura do espetáculo, o narrador pega dois livros do público. Durante minha apresentação, um desses livros foi Uma Corte de Chamas Prateadas por Sarah J. Maas, um produto básico do BookTok cuja capa e peso distintos fizeram o público rir em reconhecimento. Radcliffe se alimentou dessa reação, lançando um grito casual para o ACOTAR série (sim, acertando na abreviatura) e até brincando sobre como o livro poderia ensinar ao narrador algo novo e “sexy”. É mais do que uma frase engraçada e descartável, é encontrar o público onde ele está.

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A relação entre o público e o artista acontece nos dois sentidos, e sempre que Radcliffe chamava um membro do público, minha reação inicial era de tensão. E se alguém tentasse minar o momento de alguma forma? Ou e se o resto do público os rejeitasse? No entanto, repetidas vezes, minhas ansiedades se mostraram erradas. Cada participante do público se aproximou do palco com entusiasmo respeitoso, e o restante de nós no teatro deu um grande apoio, fosse a cena boba ou profundamente triste.

Em um momento turbulento, um boneco de meia se envolve, e é um pequeno milagre do teatro ver alguém se comprometer a fazer o boneco sozinho. Em uma cena inicial e preocupante, outro membro da audiência atua como o veterinário que deve sacrificar o cachorro do jovem narrador, Indiana Bones. Esta cena também é um pequeno milagre. Não hesitamos em acreditar que um casaco que Radcliffe acabou de pegar emprestado de um espectador é seu cachorro, que a caneta que o “veterinário” está segurando é uma agulha e que estamos testemunhando uma vida se extinguindo em tempo real. É um dos muitos momentos em que Cada coisa brilhante vai quebrar você, mas Radcliffe está sempre lá para nos resgatar e nos guiar de volta à lista edificante de coisas brilhantes. Para tanto, a experiência de assistir Cada coisa brilhante parece que deveria pertencer à própria lista do narrador – de maneira apropriadamente específica, é claro.

Número 1.000.021: Assistir a uma peça com um público que está, visivelmente e em tempo real, abraçando o truque de mágica transformador que é o teatro.

Cada coisa brilhante agora está em exibição na Broadway até 24 de maio.

Se você estiver se sentindo suicida ou passando por uma crise de saúde mental, converse com alguém. Você pode ligar ou enviar uma mensagem de texto para 988 Suicide & Crisis Lifeline em 988 ou conversar em 988lifeline.org. Você pode entrar em contato com a Trans Lifeline ligando para 877-565-8860 ou para o Trevor Project em 866-488-7386. Envie “START” para a Crisis Text Line em 741-741. Entre em contato com a Linha de Ajuda da NAMI pelo telefone 1-800-950-NAMI, de segunda a sexta, das 10h00 às 22h00 horário do leste dos EUA, ou por e-mail [email protected]. Se você não gosta do telefone, considere usar o 988 Suicídio e Crise Lifeline Chat. Aqui está um lista de recursos internacionais.