A nova exposição de Rødland, que está atualmente em exibição na Galeria David Kordansky em Chelsea, mostra-o experimentando um novo conjunto de ferramentas e desenterrando trabalhos antigos e inéditos. A maioria das fotografias expostas são fotos recentes tiradas com uma 35 mm vintage. Rollei 35S, um formato de baixa resolução incomum para o artista. Rødland me disse que acordou uma manhã, há alguns anos, e se sentiu “com sede de grãos”, em parte devido ao advento dos modelos de geração de imagens de IA, que Rødland percebeu que podiam imitar o tipo de tato pegajoso e de alta fidelidade que definia grande parte de seu trabalho mais antigo.
Mas o tom dos novos quadros também sugere um retorno ao Romantismo que o irritou na juventude, ou pelo menos um toque mais leve e menos conflituoso. Aqui, Rødland mostra-nos uma ampla paisagem francesa com uma árvore retorcida no topo de uma colina pontilhada de papoulas ou a imagem de uma mulher tocando viola perto de um lago plácido, cujo título, “Tavener’s The Lamb”, faz referência a uma peça do compositor britânico John Tavener que é adaptado de um poema de William Blake. Isso não quer dizer exatamente que Rødland amoleceu, embora o programa inclua duas fotos carinhosas de seus próprios filhos pequenos. Em vez disso, ele está respondendo a um ambiente visual no qual esse tipo de fotografia silenciosa está cada vez mais deslocado. E ele não baniu totalmente o estranho. Tomemos, por exemplo, uma cena em que uma mulher em uma espécie de conjunto vanguardista de leiteira confronta uma figura monstruosamente alta que, examinada de perto, é na verdade uma criança empoleirada nos ombros de um homem, vestindo um longo sobretudo.
“Armas”, 2008.Cortesia PADRÃO (OSLO)
“A Primeira Cortina”, 2024-26.Cortesia da Galeria David Kordansky
Escondido no fundo da exposição está uma coleção de trabalhos mais antigos, uma série de imagens maiores e de alta resolução mostrando pessoas em vários estados de nudez. Em contraste com o 35 mm. Nas imagens, estas obras são claramente conflituosas: uma mulher empunhando um vibrador gigante e hiper-realista, com o qual aparentemente violou uma torta de maçã; um jovem musculoso coberto de alcatrão e penas; uma estátua de um dos três reis magos, com as mãos estendidas, recebendo o traseiro nu de uma mulher, que brilha na luz. Tomada juntamente com suas outras fotografias recentes, essa virada para a carne pode ser vista como uma investigação complementar do mesmo impulso: quando confrontado com um excesso de resíduos de IA, como você rompe e realmente toca seu público? Enquanto as imagens íntimas, em estilo instantâneo, nos convidam a aproveitar o calor anacrônico do analógico, as fotografias profanas acenam para os prazeres confusos do corpo.
