“Love Is the Monster” (“El amor es el monstro”), um thriller de distopia tropical de Neto Villalobos, cujos “All About the Feathers” e “Helmet Heads” estrearam em Toronto, foi abordado pelo Liminal Estudio do México, criando uma impressionante coprodução de cinco vias que se estende do México, passando pela Costa Rica, Panamá, Peru e Chile.
Liderada por Paulina García, atriz vencedora do Urso de Prata de Berlim por “Gloria”, do vencedor do Oscar Sebastián Lelio, “Love Is the Monster” figura como um destaque potencial na Primera Mirada da IFF Panamá, uma vitrine pix-in-post, que acontece de 10 a 11 de abril.
“A visão ousada de Neto em ‘Love Is the Monster’ tornou a adesão ao projeto uma prioridade para nós. Criar ficção científica dentro da América Latina nos permite projetar nossas ansiedades reais e recuperar nosso futuro a partir da imaginação coletiva imposta pelo Norte Global. A produção de filmes de gênero na região é um ato de subversão e poucos filmes são tão fortes quanto este”, disseram Sumie García e Carlos Paz, do Liminal Estudio.
Com o Liminal Estudio a bordo, agora é classificado como uma coprodução multilateral que muitas vezes marca o mais forte dos filmes da América Latina. Pense em “O jardim que sonhamos”, de Joaquín del Paso, aclamado por Variedade como destaque no Berlinale Panorama deste ano e apoiado por oito empresas. “Love Is the Monster” é agora produzido pela Expansiva Cine do Panamá, La Sucia Centroamericana da Costa Rica, Cine Infinito no Peru, Clara Films sediada no Chile e Liminal do México.
Em “Love Is the Monster”, García estrela como uma avó de 70 anos, a quem os médicos dizem que ela não tem muito tempo de vida. Ela busca se aproximar da neta, de 7 anos, apesar das relações conflituosas com a própria filha, que corta o contato.
Depois de reconquistar a confiança da filha, a neta, porém, é sequestrada enquanto estava sob seus cuidados. À medida que a avó a procura, ela prova que, apesar do estigma da velhice, fará o que for preciso pela sua família.
Retirado do início do filme, um clipe de nove minutos exibido no Darkroom Rotterdam, o programa de trabalho em andamento do IFFR, acompanha a personagem de García com sua neta em seu rico chalé, enquanto eles se unem desenhando figuras na parede interna de uma piscina vazia. A avó também tranca uma empregada no banheiro, provavelmente para ficar mais tempo com a filha, a quem dá um coelhinho.
Mais tarde, avó e neta dirigem por uma estrada de palmeiras africanas, passando por um caminhão carregado de imigrantes, monótonas linhas de rede elétrica cruzando o céu e trabalhadores fumigando árvores, Villalobos acumulando detalhes de um duro mundo contemporâneo.
Num determinado momento, o carro da avó atropela um animal, talvez uma cabra, deixando-o mortalmente ferido. Aumentando o volume da música no carro para que a filha não ouça, a avó sai do carro, tira um revólver da bolsa e, fazendo uma careta e se virando, atira na cabeça do animal.
“‘Love is the Monster’ é um thriller distópico com um elenco exclusivamente feminino, explorando o amor e o desespero em um mundo cada vez mais hostil. Combinando gênero com realismo, reflete uma realidade perturbadora que parece perigosamente próxima”, disse Villalobos. Variedade. “Em meu terceiro longa, busco uma abordagem lenta e visceral para explorar o dilema moral de uma avó disposta a fazer o que for preciso para proteger sua neta, independentemente das consequências.”
Villalobos comentou no passado Variedade que queria “explorar até onde uma avó pode ir pelo amor, num mundo onde a ternura e a violência coexistem sob a mesma pele”.
Talento como impulsionador de coprodução
“Love Is the Monster” agora é produzido por Ana Lucía Arias, Felipe Zúñiga, Neto Villalobos em sua gravadora costarriquenha La Sucia Centroamericana, Isabella Gálvez na Expansiva Cine, Jimena Hospina no Cine Infinito, Clara Films Clara Larraín no Chile e Sumie García e Carlos Paz no Liminal Studio.
DP é Nicolas Wong, cujos créditos incluem “La Llorona” de Jayro Bustamante e o drama culinário peruano “Mistura”.
A coprodução pode ser impulsionada pela necessidade de financiamento, de conhecimento especializado ou pela oportunidade de agregar talentos importantes. Todos os três parecem trabalhar com o estúdio da Liminal abordando “Love Is the Monster”.
“Sumie e García assistiram ao corte, responderam com muito entusiasmo e logo depois começamos a ampliar a equipe”, lembrou Villalobos.
O mexicano Yibran Asuad – que editou “Güeros”, “A Cop Movie” e “The Kitchen”, de Alfonso Ruizpalacios – entrou como editor, José Miguel Enríquez se juntou ao design de som e Leo Fallas como colorista. “Cada um trouxe uma camada distinta e essencial ao filme”, observou ele.
“Nesta fase, estamos focados em fechar a lacuna de financiamento restante através de diferentes rotas, incluindo plataformas de trabalho em andamento como Primera Mirada, para completar a pós-produção do filme”, acrescentou Villalobos, cujo “All About the Feathers” ganhou o Prêmio Miami Encuentros em 2013; “Helmet Heads” foi desenvolvido no programa de residência da Cannes Cinéfondation.
