“Você está bem em não dormir à noite?” um empregador pede a um candidato para um cargo humilde de guarda de segurança, no final do novo filme do diretor Kosovan Visar Morina, “Shame and Money”. A questão refere-se simplesmente aos horários anti-sociais do trabalho, embora seja uma questão que vários personagens deste olhar estóico e lentamente dilacerante sobre o desespero económico e a exploração na Europa contemporânea poderiam ser questionados, por uma variedade de razões. Falido e navegando ansiosamente no mercado de trabalho braçal urbano depois de ter que abandonar a fazenda da família, Shaban (Astrit Kabashi), de meia-idade, fica acordado na maioria das noites, esteja trabalhando ou não. Entretanto, aqueles que estão no topo da cadeia alimentar capitalista provavelmente não estão a revirar-se e a revirar-se tanto como deveriam.
Vencedor do Grande Prêmio do Júri na competição mundial de cinema de Sundance, o terceiro longa-metragem de Morina o mostra voltando seu foco para sua terra natal, depois de seu excelente esforço do segundo ano de 2020, também estreado em Sundance, “Exílio”, oferecer um olhar mordazmente cômico sobre a experiência do imigrante Kosovan na Alemanha moderna. Há marcadamente menos humor no estudado e dolorosamente sóbrio “Shame and Money”, que examina mais uma vez o estatuto social de outsider, mas desta vez com a riqueza e a classe – quer herdadas ou adquiridas subitamente – como barreiras divisórias. Embora seu mais recente seja uma queima lenta, oferecendo pouca esperança ou leviandade, Morina também não negocia o miserabismo de uma nota: a dinâmica doméstica intrincadamente observada mantém o drama texturizado e humano, assim como a atuação delicadamente em camadas de Kabashi como um homem suavemente espancado, mas gritando por dentro.
Um primeiro ato um tanto prolongado, ambientado em uma vila rural empoeirada não muito longe da capital do Kosovo, Pristina, introduz uma série de tensões e conflitos complicados na família extensa do produtor de leite Shaban, sua esposa Hatixhe (Flonja Kodheli) e suas três filhas – e isso muito antes de um revés instigante que transfere a ação para a cidade. Enquanto Shaban e Hatixhe ganham uma vida modesta, mas sólida, com sua mãe Nana (Kumrije Hoxa) gerenciando cuidadosamente a renda familiar, o irresponsável e tímido irmão mais novo de Shaban, Liridon (Tristan Halilaj), precisa desesperadamente de dinheiro. Um terceiro irmão, o temperamental Agim (Abdinaser Beka), não deseja ajudar, mas Shaban é um alvo mais fácil – e quando Liridon foge sem aviso ou vingança, a família fica em apuros financeiros.
Com a fazenda repentinamente insustentável, não há nada a fazer a não ser fazer as malas e procurar trabalho em Pristina, onde a irmã de Hatixhe, Lina (Fiona Gllavica), vive uma vida confortável. novo rico vida em uma grande e reluzente casa recém-construída, cortesia de seu marido empresário Alban (Alban Ukaj). Alban não gosta de esmolas, mas oferece a seus sogros caipiras emprego de meio período como faxineiro em uma boate de sua propriedade – um tratamento um tanto arrogante para amigos e parentes que ecoa no estranho arranjo doméstico de Lina, onde ela recebe pouco dinheiro para trabalhar como cuidadora do pai doente e deficiente de Alban (Selman Lokaj). Parece que mesmo quando você se casa, você se lembra rapidamente de seu verdadeiro lugar na escala social.
O trabalho oferecido por Alban não é suficiente para o casal ganhar a vida, muito menos numa economia urbana nova para eles, onde tudo, desde alugar um apartamento até fazer um levantamento bancário, tem custos ocultos. No entanto, as suas tentativas de encontrar emprego complementar são frequentemente frustradas – inclusive por Alban e Lina, que consideram embaraçoso para a família que Shaban seja visto como um trabalhador diarista, e repetidamente instruem-no a aperfeiçoar o seu currículo inexistente. Embora Hatixhe lembre claramente a Lina que a vergonha é um luxo que a maioria não pode se dar ao luxo de sentir, ela fica igualmente preocupada em aceitar dinheiro e presentes quando sua irmã os oferece. O roteiro complexo de Morina tem pouco interesse em binários morais, o que tende a deixar a política tácita. Em vez disso, observa atentamente como cada personagem localiza o nível preciso de corrupção pessoal em que se sentem capazes de funcionar em uma sociedade baseada nos resultados financeiros.
Interjeições de cantos folclóricos estridentes interrompem esporadicamente a trilha sonora abafada e pulsante do filme: significados amargos para os personagens e para o público de modos de vida mais simples e rústicos que foram deixados para trás à força. Muitas vezes favorecendo tomadas íntimas e nervosas, a cinematografia de Janis Mazuch é fluida e despretensiosa – exceto por uma cena de exibição, circulando um estridente encontro musical na praça central da cidade de Pristina. Lá, a câmera também gira em torno do marco surreal de uma estátua de Bill Clinton, observando passivamente a agitação da cidade de uma altura elevada. Para quem quiser olhar para cima e reparar, é uma curiosa lembrança de quando o futuro e os ideais económicos da Europa de Leste, virados para o Ocidente, pareciam bastante diferentes da cínica luta pela sobrevivência de hoje.
