“Prosecution”, de Faraz Shariat, é um drama de tribunal imerso em linguagem jurídica, mas apresentado com a intensidade envolvente de um thriller de vigilante. Segue-se uma mulher germano-coreana que processa crimes de ódio de extrema direita e enfrenta bloqueios institucionais, até se tornar vítima de um ataque direcionado. Isto a leva a pressionar cada vez mais contra esses limites – e contorná-los se for necessário – a qualquer custo ético, à medida que a tarefa hercúlea que tem pela frente desaparece à vista.
Meticulosamente pesquisada pelos co-roteiristas Claudia Schaefer, Jee-Un Kim e Sun-Ju Choi, a história chega na sequência de um recente aumento nos crimes de ódio de extrema direita na Alemanha, uma aparente universalidade que Shariat fundamenta nas hiperespecificidades da lei alemã. No centro do filme está Seyo Kim (Chen Emilie Yan), uma dócil advogada estadual que busca fazer a diferença, mas que aceita, com suspiros relutantes, a taxa de 80% de seu departamento de abandonar processos por crimes de ódio como apenas mais uma parte do trabalho.
Enquanto está em casa, em seu pequeno apartamento, ela fala com o pai em alemão enquanto ele responde em coreano; ela parece desconectada de todos, exceto ocasionalmente de sua namorada Min-su (Kotbong Yang), sempre que finalmente atende o telefone. Durante cenas bem filmadas e controladas de sua discussão no tribunal, Seyo está sujeita aos olhares e zombarias ocasionais de réus neonazistas e seus apoiadores, mas mantém a compostura o melhor que pode. Afinal de contas, como os personagens afirmam repetidamente ao longo de “Acusação”, a Alemanha reivindica o sistema jurídico mais objetivo do mundo, e manter a objetividade é fundamental. Não é de admirar que, depois de ter derrubado a bicicleta num parque público e ter sido atirada com cocktails molotov por homens mascarados, ela se revelou uma panela de pressão à espera de explodir.
A resposta imediata de Seyo é se dedicar à investigação de sua própria tentativa de homicídio, mesmo antes de sair de cena. Mas os seus supervisores, em grande parte caucasianos, como o Procurador-Geral Forch (Arnd Klawitter), insistem que ela mantenha distância. No entanto, com a ajuda relutante de um colega não-branco, Ayten (Alev Irmak), ela começa a realizar uma investigação paralela: entrar furtivamente em salas de registros para examinar casos antigos enquanto cola fotografias e artigos de notícias em sua janela, praticamente isolando-se do mundo. Quando o seu julgamento finalmente começa, ela também assume como sua própria advogada, não apenas interrogando testemunhas, mas forçando ex-vítimas (algumas delas imigrantes vulneráveis) a saírem do esconderijo, a fim de fazê-las testemunhar arriscando sua própria segurança.
Não seria exagero chamar Seyo de protagonista egocêntrica, mas seu egoísmo decorre de um senso lúcido de autopreservação. No entanto, o drama ultra-sério do personagem do filme é transformado em polpa – do tipo mais ridiculamente agradável – tanto pelos floreios visuais de Shariat, que imbuem cada cena de diálogo com uma potência opressiva, quanto pela maneira como o inicialmente direto Seyo lentamente se torna uma anti-heroína na veia de Lisbeth Salander de “The Girl With the Dragon Tattoo”. As escolhas pseudo-góticas de cabelo e figurino falam de uma rebeldia interior que não é tanto desencadeada, mas forçada por um sistema que valoriza a aparência de uma imparcialidade mítica sobre sua humanidade, deixando-a com poucos recursos a não ser sair dos limites da lei.
O desafio aparentemente intransponível que tem pela frente é refletido pelo duplo significado do título do filme em alemão, “Staatsschutz”, que se traduz aproximadamente como “proteção do Estado”. Quando as instituições cerram fileiras e minimizam as ameaças em nome da neutralidade, quem é que o Estado está verdadeiramente a proteger?
Para ser claro, Seyo não é uma heroína de ação que usa dispositivos ou socos. Ela é fisicamente diminuta demais para isso, o que só aumenta seu desespero. Imagine se o Demolidor da Marvel fosse um advogado durante o dia e um advogado que quebra um pouco as regras à noite, e você saberia o que esperar. Exceto que o traje de super-herói de Seyo é o traje diário de uma mulher movida pela raiva para bater violentamente nas portas fechadas na sua cara – e chutá-las se for necessário, mesmo que isso atraia perigo genuíno de grupos e instituições de ódio. (Ela, no entanto, tem seu próprio Batmóvel na forma de um Dodge Challenger musculoso e preto fosco, que consegue um delicioso tiro final.)
Grande parte da ação envolve Seyo vasculhando caixas empoeiradas em quartos onde ela não deveria estar, para que um segurança não venha bisbilhotar e repreendê-la, ou ela receba consequências profissionais. Um tapa no pulso dificilmente parece emocionante no papel, mas os riscos aumentam à medida que o filme avança. Essas sequências de processo e investigação são capturadas com toda a vivacidade e tensão estressante de um thriller de espionagem, auxiliado por uma paisagem sonora detalhada e trovejante que certamente deixará você nervoso.
Tudo isso se torna ainda mais convincente pela atuação cativante de Yan, sua primeira na tela grande. Ela acrescenta grande profundidade a uma mulher empurrando as paredes que se fecham ao seu redor. Apesar da determinação de aço de sua personagem, a estrela não tem medo de esboçar momentos de determinação com lampejos de dúvida, à medida que Seyo se torna cada vez mais unilateral e talvez perca de vista a diferença entre vingança pessoal e justiça institucional mais ampla, até que quase a quebra.
Embora a resolução deste dilema acabe sendo um tanto fácil, o filme continua sendo uma sedutora fantasia de poder liberal sobre desafiar sistemas a partir de dentro. O que quer dizer que é mais realista em seus objetivos do que um blockbuster comum e cheio de metáforas – nem todo mundo consegue dar o pontapé inicial ou alcançar superpoderes – e, no processo, certamente atrairá uma resposta especialmente visceral de qualquer coro ao qual seus sentimentos antirracistas possam pregar. Pode não mudar o mundo (afinal, poucos filmes o fazem), mas certamente irá irritá-lo o suficiente para fazer a mudança parecer muito menos improvável.
