Os produtores chineses estão a posicionar os microdramas como um veículo de exportação chave, ao mesmo tempo que aceleram as parcerias de coprodução com o Reino Unido, afirmaram oradores no fórum “Tendências do Drama Chinês” no Mip London, sublinhando uma estratégia dupla de expansão global e diversificação de formatos.
Abrindo a sessão, Bi Haibo, ministro conselheiro para imprensa e assuntos públicos da Embaixada da China no Reino Unido, disse que a televisão chinesa fez “progressos notáveis na inovação temática, qualidade de produção e distribuição global”, com mais séries “alcançando audiências aqui no Reino Unido e em todo o mundo, servindo como pontes culturais que conectam as pessoas e promovem a compreensão mútua”.
Bi também fez referência aos acordos assinados durante a recente visita do primeiro-ministro do Reino Unido, Keir Starmer, à China, incluindo parcerias entre o China Media Group e os homólogos britânicos que, segundo ele, “ampliaram a colaboração nos setores cultural e de mídia”.
Bi observou que, desde 17 de fevereiro, a China implementou uma política unilateral de isenção de visto para cidadãos do Reino Unido, “o que facilitará ainda mais os intercâmbios entre pessoas e a cooperação prática entre os nossos dois países”, exortando os intervenientes da indústria a “aproveitarem ao máximo esta política”.
Rupert Daniels, diretor de serviços e competências do Departamento de Negócios e Comércio do Reino Unido, destacou a escala da economia criativa britânica – que emprega quase 3 milhões de pessoas e exporta cerca de 60 mil milhões de libras (81 mil milhões de dólares) a nível mundial – e citou colaborações existentes, como a adaptação em língua chinesa de “Inside No.
Qiu Yuanyuan, secretário-geral do Centro Internacional de Comunicação de Jiangsu da Jiangsu Broadcasting Corporation, moderou a discussão, que se concentrou em como o conteúdo chinês pode viajar de forma mais eficaz nos mercados internacionais.
Gary Woolf, vice-presidente executivo de desenvolvimento estratégico da All3Media International, disse que projetos globalmente viáveis exigem parceiros de produção fortes e narrativas universais. “Estamos analisando a qualidade da produtora… a qualidade da ideia… quão universais alguns dos temas desse programa podem ser”, disse ele, acrescentando que os distribuidores também avaliam os níveis de orçamento e o comissionamento das emissoras.
Guo Feng, presidente do Yulele Media Group, disse que a lista de sua empresa combina a especificidade cultural chinesa com temas universais. Seu projeto ambientado durante a guerra, “Tile Cat”, disse ele, centra-se em “vínculos familiares… amor geracional… lutas entre amantes e reconciliações”, argumentando que “o tema é universal”.
Embora os dramas tradicionais de longa duração em língua chinesa enfrentem obstáculos na Europa, Roy Lu, gerente geral da Linmon Media International, argumentou que os microdramas apresentam um caminho de exportação mais ágil.
“Nós chineses [are] muito bom em microdramas”, disse Lu, observando que “aproximadamente todos os dias, temos de 200 a 300 títulos disponíveis” na China. Ele acrescentou que a rápida recuperação do formato permite que as empresas testem a resposta do público e se ajustem rapidamente aos mercados estrangeiros.
Qiu Zhengyang, vice-gerente geral da Hangzhou Jiaping Pictures, disse que sua empresa agora opera divisões separadas de dramas longos e microdrama. “Não acho que eles vão brigar entre si. Acho que podem ser duas partes do futuro”, disse ela, argumentando que os formatos vão coexistir em vez de competir.
Liyanne Marie Manning, chefe de elenco da Onset Octopus, descreveu o ritmo de produção das filmagens verticais de drama baseadas no Reino Unido, enfatizando a necessidade de envolvimento imediato do público. “Se você não colocar isso na tela em 30 segundos e não aparecer, então… não fiz um bom trabalho”, disse ela.
Qiu Qianyi, representante principal (Escritório da RAE de Hong Kong e Macau) do Shenzhen Media Group, promoveu Shenzhen como um centro crescente para a produção de curtas-metragens, destacando o Festival Internacional de Curtas-Metragens de Novas Mídias da China, que, segundo ela, recebeu 60 mil curtas-metragens de mais de 200 países e apoiou quase 300 diretores. Ela descreveu a cidade como a construção de “um ecossistema para o estúdio de microdrama”.
Apesar das barreiras linguísticas e de entrada no mercado, a mensagem geral foi de expansão – com os microdramas a emergirem como uma ferramenta estratégica para o alcance global, juntamente com o aprofundamento dos laços de produção entre o Reino Unido e a China.
