Primeiras reações ao “Natal Amargo” (“Amarga Navidad”) de Pedro Almodóvar – um dos concorrentes de maior destaque previsto para ser selecionado no Festival de Cinema de Cannes em 9 de abril – já chegaram, pelo menos vindos de sua Espanha natal, onde o último Almodóvar foi inaugurado em 20 de março.
A maioria das reações, especialmente dos maiores jornais e publicações especializadas em cinema da Espanha, são boas ou ótimas.
“‘Natal Amargo’ é uma “obra-prima”, anunciou El Mundo, um dos jornais mais influentes da Espanha. Almodóvar apresenta seu “filme mais profundo, mais cru e mais complexo e até mesmo o mais imperfeito em um estudo cruel dos motivos por trás da criação”, acrescentou.
El Periódico de Catalunya chamou “Natal Amargo” de um “melodrama preciso e sereno”. Poderia ser visto, prosseguiu, como uma “prolongamento num registo diferente” de “Dor e Glória”, de Almodóvar, que ganhou o prémio de ator de Antonio Banderas em Cannes em 2019, interpretando uma figura não tão distante em muitos aspectos do próprio Almodóvar.
O regresso de Almodóvar ao cinema de língua espanhola é “autoficção, explorando os limites da relação entre a vida e a ficção” com um “realizador de cinema mais uma vez como protagonista, a ausência da figura materna, o luto prolongado, mais reflexões sobre o processo criativo, dores físicas e medicamentos e as canções de Chavela Vargas”, observou El Periódico de Catalunya.
Outras análises até o momento, no entanto, discordaram em seu entusiasmo. “Pedro Almodóvar reflete sobre o processo criativo em um drama pessoal e confuso”, disse Screen Daily. “Estaríamos mais interessados em um Almodóvar menos envolvido consigo mesmo e mais preocupado em que suas histórias não fossem incompletas e distantes”, censurou El Diario Vasco.
Produzido por El Deseo, de Pedro e Agustín Almodovar, estreando nos cinemas da Espanha antes de possivelmente ser escolhido para Cannes – uma prática de Almodóvar que remonta a décadas e é permitida pela decisão de Cannes sobre estreias – “Natal Amargo” atingirá mais de € 2 milhões (US$ 2,3 milhões) de bilheteria na Espanha no fim de semana de 3 a 5 de abril, previu El Blog del Cine Español em 4 de abril. milhões – US$ 3,1 milhões.
Esse número superaria o vencedor do Leão de Ouro de Veneza em inglês de Almodóvar, “The Room Next Door” (US$ 2,8 milhões), com Tilda Swinton e Julianne Moore, e acabaria no mesmo nível de “Parallel Mothers” de 2021 (US$ 3,1 milhões), estrelado por Penélope Cruz.
Filmado com a marca registrada de Almodóvar, misturando tons naturais, blocos de cores únicas, molduras perfeitamente compostas e, muitas vezes, lindos apartamentos e cenários de morrer – como um chalé em Lanzarote, nas Ilhas Canárias – o desafio de “Natal Amargo” é também o que mais divide os críticos: um filme dentro de uma estrutura cinematográfica e foco no próprio processo criativo de Almodóvar.
Apresenta Elsa, diretora de comerciais (Barbará Lennie) escrevendo um roteiro de filme em 2004 inspirado no sofrimento de amigos. A história de Elsa é rapidamente revelada como ficção, escrita por Raúl, diretor de cinema em 2026 (o argentino Leonardo Sbaraglia, um sósia de Almodóvar com seus extravagantes cabelos brancos e bufantes).
Raramente um autor de alto nível irá expressar num filme as suas próprias dúvidas, medos e contradições, incluindo sobre o filme que os espectadores estão a ver, como quando Raúl confessa o seu medo, por exemplo, de que o filme que está a escrever – que constitui grande parte de “Natal Amargo” – seja visto como uma obra menor, destruindo de uma só vez o seu prestígio mundial. Mas Almodóvar faz isso aqui, e tem pelo menos um personagem que submete o roteiro de Raul, e portanto a história de Elsa, a sérias críticas por sua estrutura defeituosa.
“Queria abalar um pouco a figura totêmica de um diretor, mostrando suas fraquezas e defeitos, mas sem abusar, questionar se ele tem o direito de fazer tudo o que faz”, disse o diretor em entrevista coletiva de pré-abertura na Espanha, chamando “Natal Amargo” de “o filme em que fui mais cruel comigo mesmo”.
Para muitos dos seus fãs, “Bitter Christmas” exibe uma “honestidade brutal” e uma “estrutura notável e original”, como argumentou a principal rede de rádio espanhola Cadena Ser. Para os detratores, as emoções do filme carecem de impacto emocional.
Uma cena foi registrada por quase todo mundo, no entanto. Na história de Elsa, ela conhece a cantora e compositora espanhola Amaia, cuja personagem faz uma versão de “Song of Simple Things”, de Mercedes Sosa, de 2009. Atingindo um sentimento crescente de melancolia na obra de Almodóvar, “O amor é simples e as coisas simples são devoradas pelo tempo”, canta Amaia, numa cena escrita por Raúl, o alter ego de Almodóvar, que admite dedicar agora a sua vida ao seu ofício cinematográfico.
“Esta cena e a música são o coração do filme para mim”, disse Almodóvar.
(LR) Aitana Sánchez-Gijón, Leonardo Sbaraglia em ‘Natal Amargo’
