Presente para a retrospectiva dos cineastas argentinos Mariano Cohn e Gastón Duprat no Festival de Cinema de Málaga, Andrés Duprat falou longamente na terça-feira sobre sua carreira não convencional como roteirista e aconselhou jovens cineastas a abraçar a linguagem popular do cinema enquanto traçam paralelos claros entre arquitetura e produção cinematográfica.
A retrospectiva de Málaga apresenta quatro filmes escritos por Andrés Duprat e dirigidos pelos irmãos Gastón e Cohn: “The Man Next Door”; “O Cidadão Ilustre”; “Competição Oficial”, estrelado por Penélope Cruz e Antonio Banderas; e “Homo Argentum”.
Andrés Duprat, ele próprio arquiteto e também atual diretor do Museu Nacional de Belas Artes de Buenos Aires, trabalhou em estreita colaboração com seu irmão e Cohn na realização de suas comédias satíricas de alto nível, que também incluem “O Artista”; “My Masterpiece” e a série de TV “Bellas Artes”.
Descrevendo-se como “uma ave rara neste campo”, Duprat disse que não estudou cinema, mas sim arquitetura e que trabalha há muito tempo em gestão cultural. Ele lembrou que sua filha estudou cinema e sabe muito mais de cinema do que ele, mas destacou que ambos os caminhos têm vantagens e desvantagens.
“O percurso académico é muito interessante porque acabas por ter uma base sólida que faz valer a pena qualquer carreira que escolheres. Alguém que estudou numa escola de cinema, bom, viu os filmes essenciais, os principais, as diferentes tendências, estudou de forma académica. Isso é fantástico.
“O risco disso é que a estrutura acadêmica também ofereça um ponto de vista um tanto pré-formatado. Não sou contra a academia; na verdade, sou bastante acadêmico, mas é com isso que temos que lidar como criadores. É uma questão de recuar um pouco para ter uma perspectiva mais pessoal, porque senão todo mundo acaba olhando pelas mesmas lentes.”
Ao mesmo tempo, “a abordagem não académica tem muitas desvantagens porque há enormes lacunas na sua educação”, acrescentou.
Na verdade, Duprat teve que aprender a escrever roteiros do zero quando decidiu transformar um ensaio crítico sobre arte contemporânea que havia escrito na base de um projeto de filme – que se tornou “O Artista”, de 2008, o primeiro longa-metragem narrativo de Cohn e Duprat.
Após o sucesso do filme, Duprat teve dificuldade em escrever um novo roteiro para um próximo projeto, mas estava tendo dificuldades para fazê-lo, atormentado por um problema doméstico: um vizinho indisciplinado havia feito um buraco em uma parede divisória na grande casa de Duprat em Buenos Aires sem licença de construção. Atormentado, ele contou o incidente a seu irmão e a Cohn, que imediatamente se animaram. “Essa é uma história espetacular!” eles disseram.
Esse se tornou o segundo longa-metragem da equipe, “The Man Next Door”, de 2009.
Voltando ao seu “caminho pouco ortodoxo” como roteirista, Duprat ressaltou que muitos dos cineastas que ele admira “na verdade não estudaram cinema. Bom, na verdade, Gastón e Mariano também não eram estudantes de cinema, sabe? Borges não era formado em literatura. Le Corbusier, que é meu ídolo entre os arquitetos, não era arquiteto”.
Para Duprat, o próprio fato de ser arquiteto facilitou seu trabalho como roteirista.
“Uma coisa que eu também tive que aprender, para quem escreve, é que escrever literatura é muito diferente de escrever um roteiro. Um roteiro é um guia; não é para ser lido por todos. Não precisa ter estilo ou erudição sintática, nada disso; só precisa ser útil. Tem que ser importante, bem estruturado, porque vai ser lido não só pelos diretores, mas também pelos atores, pelo diretor de arte, pelo diretor de fotografia. Todo mundo vai para contribuir com sua experiência.”
Dessa forma, um roteiro é muito semelhante a uma planta arquitetônica, observou ele.
“Alguém em algum momento fez um plano para esta sala. Esse plano é um rascunho. Os construtores e os arquitetos viram o plano. Aí o especialista em ar condicionado chega e muda um pouco. Ele diz: ‘Não, não, porque os canos passam ali, a caldeira fica ali. Então tem que ser assim.’ … E o mesmo vale para o encanamento. E o mesmo vale para o revestimento de madeira ou mármore. Portanto, é um trabalho muito semelhante.”
Duprat acrescentou: “Se você tem uma estrutura sólida, uma boa ideia, então os detalhes – como as luminárias ou os painéis de madeira – podem ser secundários, podem ser melhores ou piores. E acho que os roteiros que Gastón, Mariano e eu escrevemos são baseados em histórias muito sólidas”.
“As nossas histórias têm estrutura… são histórias que têm um conflito, um desenvolvimento, e são construídas de forma inteligente – não são videoarte. E é aí também que reside a comparação com a estrutura da arquitectura. Quando os filmes têm uma estrutura muito sólida, permite brincar com as coisas mais superficiais.”
