O autor chinês Jia Zhangke terminou de filmar um curta-metragem na Itália, encomendado e produzido por Carlo Chatrian, diretor do Museu Nacional do Cinema de Torino.
Jia (“Still Life”, “A Touch of Sin”) revelou isso em uma ampla masterclass organizada pela Asian Film Awards Academy e realizada no lotado Grand Theatre em Hong Kong, em 15 de março.
“Meu último curta-metragem foi minha primeira experiência de filmagem na Itália”, disse Jia. “E acho que é bastante semelhante às filmagens em Pequim e Shanxi. Não me considero um estranho ou estrangeiro. Por isso, não enfrentei muitos obstáculos.”
Como um dos notáveis diretores da Sexta Geração da China, Jia se destacou como um adotante frequentemente ávido de novas tecnologias. Ele entrou no debate sobre a produção cinematográfica generativa de IA comparando sua adoção à transição do filme para a cinematografia digital no início dos anos 2000.
“Não gosto de inovar por inovar. Não gosto de inovações superficiais. Testemunhei a transição dos filmes para a produção digital”, disse Jia.
“E agora a IA chegou. Produzi dois ou três filmes de IA, curtas-metragens. Queria produzir outro por IA para estar lá para julgar se funciona ou não. E as conversas, os diálogos são gerados pela IA usando minha voz.”
Ele também pareceu cauteloso sobre a reação dos trabalhadores do cinema sobre o uso de IA na indústria cinematográfica.
“Em relação às novas tecnologias, não farei um julgamento primeiro. Tentarei primeiro ver mais entendimento. Há muitos prós e contras. Não devemos nos apressar em negá-los. É claro que haverá problemas, haverá questões. Mas então esses problemas podem ser resolvidos por vários métodos, por exemplo, pela legislação”, disse Jia.
“Devemos primeiro obter mais compreensão antes de chegarmos a qualquer conclusão. Quando surgem coisas novas, penso que esta é a abordagem correta para mostrar respeito.”
Numa sessão lânguida que lembra um dos seus filmes, Jia conduziu o público através de uma infinidade de tópicos, desde as dificuldades de acesso a filmes estrangeiros durante a sua infância e vida estudantil, até ao início da sua eventual colaboração ao longo da carreira com o DP de Hong Kong, Yu Lik-wai, às melhores práticas como realizador de cinema e ao processo de procura de investimento.
“Yu Lik-wai estudou cinema na Bélgica. Depois que me formei, disse a Yu Lik-wai que queria fazer um curta-metragem. Então ele se mudou de Hong Kong para Pequim. Ele achou que era importante que ele viesse para minha casa para entender melhor. Então acho que isso faz parte da nossa colaboração. Naquela época éramos muito jovens e estávamos dispostos a entrar no mundo um do outro, na vida um do outro. Na verdade, Yu nunca tinha vivido no continente antes, mas para entrar no mundo do diretor. mundo [he did]. Naquela época era o Ano Novo Chinês e juntos voltamos para minha cidade natal, na província de Shanxi, e então, durante o CNY, de repente, decidi produzir [my first film] ‘Xiao Wu.’”
Jia ofereceu algumas dicas práticas para uma longa carreira no cinema.
“Se você respeita esse trabalho de fazer cinema, precisa ter uma boa condição física. Quando estudei na Academia de Cinema de Pequim, havia um antigo professor, o professor Lin, que eu via correndo todos os dias. Quando perguntei por quê, ele respondeu: ‘Porque muito em breve vou produzir um filme, tenho que ter um bom físico.’ Então isso foi muito influente para mim. Aqui está um idoso que corre de manhã para fazer um filme”, disse Jia.
Em resposta às perguntas do público jovem da Academia do Asian Film Awards, Jia também ofereceu um vislumbre de seu processo de roteiro. O autor revelou que começava o dia às 6h com uma corrida matinal e depois trabalhava nos roteiros até as 11h.
“Aquela hora da manhã é o período de ouro para escrever roteiros”, disse Jia. “Às vezes você pode não conseguir encontrar nem uma palavra. Mas se você ficar sentado ali por três horas, esse período é um tempo para você sentir, pensar e imaginar. É um processo contínuo. É agora que eu me certifico de continuar criando.”
