Niklas Engstrøm, diretor artístico do CPH:DOX, fala sobre como manter a supervisão do governo dinamarquês “à distância”

O governo alemão tem influência sobre o Festival de Cinema de Berlim. Financia em grande parte o evento internacional e supervisiona o seu conselho de supervisão. Portanto, quando acontece algo no festival que não lhe agrada – vencedores de prémios criticando Israel, por exemplo – o governo pode e usa a sua influência para pressionar a liderança da Berlinale.

Compare isso com o CPH:DOX, o festival totalmente documental que acabou de terminar em Copenhague. É parcialmente financiado pela Dinamarca, mas com uma diferença, segundo o diretor artístico Niklas Engstrøm.

“Somos uma instituição independente”, diz ele ao Deadline, embora reconheça: “Recebemos apoio financeiro do governo dinamarquês através do Instituto Dinamarquês de Cinema. E é importante que seja através do DFI, porque essa é a ideia do princípio da ‘comportamento de mercado’, que não importa o que programamos, o estado não deve ser capaz de interferir – não importa quais filmes exibimos, não importa o que os diretores dos filmes diriam no palco ou em outros contextos, não é uma questão de qualquer [government] ministro [weighing in]. É uma questão daquilo em que acreditamos neste festival… programar grandes filmes e colocar [filmmakers] no palco para falar o que pensam. E acho que é muito importante mantermos esse princípio.”

Engstrøm acrescenta: “Felizmente, não sofremos qualquer pressão política por parte do governo ou do município de Copenhaga, mas há exemplos aqui na Dinamarca de políticos, especialmente a nível local, que não foram totalmente capazes de respeitar os princípios de plena concorrência.”

O festival não evita temas politicamente sensíveis para evitar a possibilidade de fortes reações ou censuras. Vários filmes do programa deste ano examinaram Israel e os Territórios Ocupados, incluindo Aqui e não aquium curta dirigido por Andrea Zimmerman descrito como “um diário cinematográfico da Cisjordânia e das Colinas de Golã – lugares presos entre ocupação, opressão e uma experiência vivida e coletiva”.

O documentarista britânico Louis Theroux exibiu seu documentário Os colonossobre a expansão dos assentamentos judaicos na Cisjordânia, que são ilegais sob o direito internacional. Poh Si Teng Médico AmericanoEnquanto isso, segue três médicos norte-americanos que se voluntariam em Gaza para tentar salvar crianças que sofreram ferimentos terríveis devido a artilharia israelense.

“Nestes tempos sombrios, festivais como o CPH:DOX precisam apresentar todos esses assuntos difíceis e exibir filmes, também filmes polêmicos, filmes com pontos de vista diferentes, e colocá-los em um contexto onde os filmes serão discutidos por pessoas que podem não concordar com o ponto de vista do cineasta”, comenta Engstrøm. “E é disso que precisamos numa época em que a polarização também anda de mãos dadas com todos os tipos de [social media] tecnologia que produz câmaras de eco. Acho que um festival como o nosso é realmente o oposto. Precisamos ser capazes de sentar-nos com pessoas de quem discordamos.”

O CPH:DOX foi fundado em 2003 e realmente decolou após passar de seu horário original de novembro – que o colocou à sombra do IDFA – para março, uma transição que aconteceu com o festival de 2017. Foi uma decisão ousada, porque envolveu pular todo o ano de 2016, pois o CPH:DOX fez a mudança de calendário.

A programação deste ano contou com mais de 200 filmes, dezenas deles em estreia mundial. Entre os destaques de Engstrøm estava o filme da noite de abertura Mariinkadirigido por Pieter-Jan De Pue, um filme ambientado na Ucrânia que é “muito mais um filme sobre a guerra”, observa o diretor artístico, “e todo o prelúdio da guerra desde 2014”.

Engstrøm também citou a vencedora do Oscar Juliette Binoche, que veio para CPH:DOX com sua estreia na direção, In-I em movimentoum filme que documenta uma performance incomum de dança e teatro que ela criou com o dançarino e coreógrafo britânico Akram Khan. Falando em britânicos, Engstrøm destacou Louis Theroux, que não apenas exibiu Os colonos mas participou de duas palestras públicas.

“Eu mesmo estive lá, tanto para as perguntas e respostas de Louis Theroux [about The Settlers]mas também a conversa entre ele e John Wilson [director of The History of Concrete]e isso foi um destaque pessoal”, compartilha Engstrøm. “Foi muito divertido e realmente, acho que foi um momento com dois cineastas incríveis, pensando de forma muito diferente, mas também semelhantes e apresentando visões únicas do que os documentários podem ser. Então, sim, isso foi brilhante.”

O festival coincidiu com o Oscar em 15 de março, o que se tornou um marco para a Dinamarca, já que a produção dinamarquesa Senhor Ninguém Contra Putin ganhou o Oscar de Melhor Documentário. O filme é dirigido por David Borenstein, um americano radicado em Copenhague, e co-dirigido por Pavel Talankin – o titular ‘Mr. Ninguém”, um educador primário de uma pequena cidade na Rússia que desafiou as ordens do Kremlin de implementar um currículo nacionalista e militarista em todo o país após a invasão em grande escala da Ucrânia.

O documentário “começou no nosso Fórum há três anos, onde eles discutiram secretamente porque era, claro, um projeto confidencial”, observa Engstrøm. “[They] tivemos muitas reuniões ótimas aqui e iniciamos a jornada que agora culminou com o Oscar.”

Engstrøm continua: “Penso que a Dinamarca tem sido, nos últimos 15 anos, o país número 2 em termos de nomeações para documentários, depois dos EUA, o que é bastante impressionante para um país pequeno com menos de seis milhões de habitantes… Na verdade, vencer foi mais um passo em frente… Sim, foi enorme.”

A crescente proeminência do CPH:DOX desempenhou um papel importante no surgimento da Dinamarca como uma potência no documentário.

“Para o festival como plataforma internacional, acho que estamos apenas começando”, afirma Engstrøm. “Penso que estamos numa situação muito, muito boa, construindo todo um ecossistema para a indústria numa altura em que é realmente necessário, porque não é só na Dinamarca que o financiamento de documentários está a ficar mais difícil. Portanto, temos todos os tipos de planos para isso, que considero super interessantes.”