Mas no trabalho que Petzold produziu desde então, parte dessa erudição de aço deu lugar a um calor e capricho surpreendentes: “Undine” (2020), “Afire” (2023) e “Miroirs” parecem quase contos de fadas. Até as cores são mais vivas. Paula Beer, que estrelou os três, percebeu a mudança. “Sinto que ele está precisando de outra coisa”, ela me disse. “Ele está procurando – não mais drama, mas mais algo que vem do coração, que vai para o coração.” Sua primeira colaboração com Petzold foi “Transit”, que ele havia concebido inicialmente com Farocki. Ele levou pelo menos três anos para fazer isso, incluindo o que ele descreveu para mim como “dois anos de luto”. Beer, em uma entrevista daquela época, disse: “Depois que Harun faleceu, ele não pôde continuar trabalhando no roteiro”. Para seguir em frente, ele teve que renová-lo completamente – para afastar os fantasmas. Ele ambientou a adaptação na França atual e não fez nenhuma peça de época desde então.
O trabalho de Petzold com Farocki dependia de substituições e iscas – em “Ghosts”, de 2005, uma mãe se convence de que uma jovem órfã é sua filha há muito perdida; dois anos depois, em “Yella”, uma mulher conhece um estranho que estranhamente se parece com seu marido abusivo e afastado, dado como morto – e tende a terminar abruptamente, privando os enlutados de resolução. Após a morte de Farocki, a estrutura dessas histórias mudou: os personagens permaneceram por tempo suficiente para começar a cuidar das feridas que os deixaram procurando em primeiro lugar. A fixação de Petzold pela substituição deu lugar ao interesse pela reparação.
Uma transmutação você é o que você faz, semelhante à de “Phoenix”, também se desenrola em “Miroirs”. Desta vez, Petzold aborda suas limitações. Betty, tentando encobrir sua perda impensável, veste Laura com as roupas da filha, dá-lhe o lugar da filha nas refeições em família e manda fixar a bicicleta da filha na altura de Laura. Numa sequência climática, ela a incentiva a tocar o piano da filha. Laura se acomoda com a partitura de segunda mão: Prelúdio em Mi Menor de Chopin, o réquiem simples e taciturno que foi tocado no funeral do compositor. A família, reunida, está situada ao redor da sala como um quadro, mãe e pai sentados lado a lado no sofá; o irmão encostou-se no batente da porta; filha de costas para eles, de frente para a parede enquanto seus dedos deslizam pelas teclas. Vestida com as roupas da menina morta, com o rosto obscurecido, Laura, por um momento, não é ela mesma. Então, a melodia descendente repetitiva é interrompida e reiniciada; nesta ruptura musical o transe é quebrado. Ela não é filha deles. Auer, como Betty, oferece um retrato rápido e brutal de uma mãe passando pela dor, passando chorosa da negação à aceitação. Finalmente, a família está de luto junta. A marcação emocional final na partitura de Chopin é cheirando– morrendo.
Petzold tem uma casa, como sempre sonhou, cheia de arte. Ele e sua esposa, a documentarista política Aysun Bademsoy, escreveram inúmeros filmes e criaram dois filhos lá. A mobília de seu escritório é moderna de meados do século, toda em couro marrom e preto, oferecendo ao ambiente a sensação elegantemente urbana de um escritório de analista. (O próprio Petzold tentou terapia apenas uma vez, mas estava “tão entediado que decidi viver com ataques de pânico”). discos de vinil e DVDs.
