Temporadas mais curtas remodelaram o cenário televisivo, de forma controversa. Um trio de executivos de desenvolvimento da NBCUniversal tem opiniões divergentes.
Financeiramente, uma temporada mais longa é um modelo melhor, disse Vivian Cannon, vice-presidente executiva de desenvolvimento de drama da Universal Television. “Se você estiver fazendo oito episódios, isso significa que tudo o que você está colocando em seu orçamento por episódio será dividido por oito, como o grande cenário que você vai construir. Se você estiver fazendo 22, poderá dividir o custo desse conjunto em 22 episódios. Financeiramente, é apenas um modelo melhor para fazer pedidos mais longos”, disse ela no SXSW.
“Então, espero que para onde estamos indo sejam menos programas de televisão… mas espero que pedidos mais longos. E espero que esses pedidos mais longos exijam mais roteiristas na sala dos roteiristas”, acrescentou ela no painel. Está em desenvolvimento: criando uma ótima TV para plataformas globais ao lado das colegas Margaret Schatzel, vice-presidente sênior da Global Scripted Series da Universal International Studios e Jennifer Gwartz vice-presidente executiva da UCP.
“Uma coisa que direi é que um benefício para os pedidos mais curtos, quando analisamos fundição e embalagem, é a oportunidade de conseguir alguns talentos de primeira linha”, disse Gwartz. “Se você estiver comprometido com pedidos mais longos, se eles estiverem fazendo um filme, você não terá acesso ou oportunidade.”
Outra vantagem pode ser a localização, disse ela. Próxima série Pavão O fim de semana cinco estrelas estrelado por Jennifer Garner, filmado em Nantucket. “Foi realmente especial e incomum. É uma ilha muito difícil de filmar”, disse ela. Se estivéssemos filmando 22 episódios, seria principalmente em um palco sonoro”, disse ela durante a conversa moderada por Katie Campione do Deadline.
Schatzel observou: “Sempre seremos guiados pela história que estamos tentando contar e defenderemos quantos episódios devem existir”. No entanto, “pedidos mais curtos podem permitir que as redes assumam riscos maiores, especialmente em escritores mais jovens e emergentes, escritores emergentes que talvez não tenham experiência e um pedido de 22 episódios pareceria muito para eles aceitarem.
“Se for mais conciso, sabemos como colocar a infraestrutura em torno deles.”
Na temporada de pilotos, está diminuindo, “mas é real, porque estou passando por isso agora”, disse Cannon, que está trabalhando em cinco – que ela diz ser exclusivo da NBC nesta temporada, versus pilotos contínuos ou nenhum. Ela considera o processo imensamente valioso.
“Direto para a série é ótimo. Você sabe que vai entrar no ar. Mas o piloto é uma chance de realmente testar seu conceito, verificar a química com seu elenco.
“Tentar fazer algo direto para a série é como construir um avião enquanto você o pilota, porque você realmente não consegue ver seu primeiro episódio até filmar o episódio quatro ou cinco, e então, nesse ponto, algumas coisas já estão prontas.”
Eles falaram sobre formatos em evolução com formato curto, conteúdo gerado pelo usuário, verticais do YouTube que capturam o tempo e a atenção do público, chamando a tendência de totalmente intrigante e muito complicada.
“Há muitas histórias que se encaixam melhor como um filme, como um programa de TV de uma hora, de 30 minutos, e agora também existem opções verticais. E acho que a esperança é que a maré alta levante todos os barcos. Conteúdo com roteiro é conteúdo com roteiro. E ter esses fãs, essa consciência, eu acho, é um modelo para todos, e como podemos, esperançosamente, trabalhar juntos… Na verdade, tudo se resume a contar histórias e qual é o formato certo para uma história”, disse Gwartz.
Os sucessos rápidos podem impactar a abordagem do desenvolvimento, seja uma série limitada ou um programa contínuo. “Temos que avaliar se estamos competindo por tantos olhos e públicos. Então, como você está conquistando esse público – no final do piloto ou nos primeiros três minutos do programa? E essas são muitas vezes as perguntas e o diálogo que teremos.”
