Há dinheiro em potássio. Muito disso.
O oligarca russo Dmitry Rybolovlev ganhou vastas somas extraindo a substância, usada como fertilizante agrícola. A questão para “Rybo” passou a ser o que fazer com todo o seu dinheiro e, igualmente importante, como protegê-lo dos impostos. Para Rybolovlev e bilionários como ele, uma estratégia cada vez mais atractiva tem sido investir em obras de arte altamente cobiçadas, que depois estacionam nos chamados “portos livres” em todo o mundo, evitando as garras dos fiscais.
Os caminhos dos ultra-ricos são examinados na emocionante série de documentários de três partes O oligarca e o negociante de artedirigido por Andreas Dalsgaard. O episódio 1 estreou no Festival de Cinema de Sundance em janeiro e todas as três partes foram exibidas no CPH:DOX em Copenhague. É uma história que se estende de Gstaad e Genebra a Mônaco e Moscou, com desvios para Palm Beach, na Flórida, cruzando com Donald Trump e Jeffrey Epstein.
Filme Elk/Filme Pumpernickel
O oligarca do título da série, naturalmente, é Rybolovlev, um homem com um patrimônio líquido estimado em US$ 6,7 bilhões, com mais ou menos alguns dólares ou rublos. O “Negociante de Arte”, por sua vez, é Yves Bouvier, um empresário suíço e conhecedor do mundo da arte que foi pioneiro na criação de portos francos – uma espécie de “zonas francas” especiais onde os mega-ricos podem armazenar activos e/ou vendê-los. O episódio 1 explora como Bouvier se tornou conselheiro de Rybolovlev, ajudando-o a montar o que Dalsgaard chama de “a coleção de arte mais cara em mãos privadas comercializada neste século”. Rybolovlev e Bouvier se davam muito bem – até que não o fizeram. A relação ruiu depois de o oligarca suspeitar que o negociante de arte se tinha servido de uma parcela da sua riqueza, no valor de mil milhões de dólares. A feia disputa deles acabou no tribunal.
Bilionário Dmitry Rybolovlev
Filme Elk/Filme Pumpernickel
“Esses dois foram para a guerra”, disse Dalsgaard ao Deadline tomando um café no elegante Hotel Sanders em Copenhague. “De repente, o público teve acesso a como essas 38 obras-primas foram negociadas, todos os seus e-mails, mensagens de texto, faturas, como usam contas offshore.”
Um mundo projetado para permanecer opaco emergiu das sombras.
“Quanto mais olhamos para os detalhes [the story]mais interessante se tornou. Havia tantas camadas nisso”, observa Dalsgaard. “Havia tantos insights sobre como esse 0,00001 por cento [the super-wealthy]como é realmente a vida deles? Agora temos os Arquivos Epstein e temos esta visão de como o dinheiro, o poder e a influência operam, o que tem sido um grande choque para muitos. E acho que você poderia até chamar isso de Arquivos Bouvier.”
O empresário suíço e membro do mundo da arte Yves Bouvier.
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Bouvier é amplamente entrevistado na série, se defendendo.
“Ele foi deixado de lado em todo o mundo como o maior fraudador da história do mundo da arte. E ele sentiu claramente que, ao contar sua história, isso acrescentaria, no mínimo, algumas nuances a essa imagem, possivelmente até mesmo transformaria o [spotlight] do outro cara”, teoriza Dalsgaard. Ele vê o que Bouvier tinha a dizer com ceticismo saudável.
“Se você olhar os e-mails [between Rybolovlev and Bouvier]também está claro que Bouvier fez grandes esforços para disfarçar seu próprio papel nesses negócios de seu cliente ou comprador, porque no centro desta disputa legal está a questão: ele era um agente ou era um comprador e vendedor? Dalsgaard explica. “Se você compra e vende, você pode cobrar qualquer preço que o próximo comprador [will pay]. Ao passo que se ele fosse um agente, estaria ajudando Rybolovlev e deveria servir aos interesses de Rybolovlev… Nunca foi nosso objetivo tentar decidir quem era o vilão. Eles são claramente um pouco cinza-[area] personagens, ambos.
Diretor Andreas Dalsgaard
Filme Elk/Filme Pumpernickel
O diretor acrescenta: “Esta história não é apenas sobre a briga legal no tribunal, é também sobre quem controla a narrativa do público”. Como tal, os espectadores – como juízes de em que narrativa acreditar – tornam-se “uma espécie de parte disto e de mudança de simpatias e de tentar descobrir quem está a interpretar quem”.
Uma subtrama surpreendente leva a história ao território de Trump, no sul da Flórida. A longa amizade entre o actual presidente e o falecido financista e criminoso sexual condenado Jeffrey Epstein teria desmoronado quando se tornaram rivais para adquirir uma propriedade multimilionária perto de Mar-a-Lago chamada, ironicamente, Maison de l’Amitié (Casa da Amizade).
A desavença “foi por causa da compra da casa que vemos nesta história”, compartilha Dalsgaard. Trump venceu a guerra de licitações e mais tarde vendeu-o a outra pessoa. Adivinha quem? “Rybolovlev compra a Trump”, diz Dalsgaard, com Trump embolsando dezenas de milhões de dólares em lucros.
Essa parte fascinante da história se desenrola na parte 3 de O oligarca e o negociante de arte. A série foi um dos dois únicos projetos episódicos aceitos no Sundance. “Temos distribuição em 10 países europeus e até na Austrália e em Hong Kong e até na BBC Rússia”, observa Dalsgaard. Até agora, não foi alcançado qualquer acordo para a distribuição nos EUA, mas pode haver amplas razões para optimismo.
“É uma série de filmes que foi muito bem recebida. Além disso, quando testamos com o público – e fizemos isso várias vezes nos EUA e na Europa – ela realmente testa bem o nível de entretenimento, mística, valor de produção e também o tipo de visão que dá ao mundo”, comenta Dalsgaard.
Quanto ao potencial para um acordo de distribuição nos EUA, ele diz: “Dedos cruzados, isso vai acontecer em breve”.
