EXCLUSIVO: A veterana cineasta francesa Catherine Breillat, cujo último filme Verão passado (2023) disputou a Competição de Cannes e recebeu várias indicações ao César e Lumiere, é o próximo roteirista e diretor O primo alemãouma adaptação do romance de Georges Simenon A Casa Krull.
Breillat está se reunindo novamente no projeto com ela Verão passado produtor Saïd Ben Saïd da SBS Productions, produtor de Ela e inscrição na competição Cannes 2026 O homem que eu amo.
As filmagens estão programadas para o final de 2027 no projeto sobre o pensamento de grupo em cidades pequenas na Europa dos anos 1930; O romance de Simenon de 1939 é considerado um estudo profético do ódio racial e da histeria em massa. A Pyramide International está cuidando das vendas e está em Cannes discutindo o projeto com potenciais parceiros.
A sinopse diz: “No limite da cidade, na fronteira entre a periferia industrial e o campo, em frente a uma eclusa – personagem central da história – fica uma modesta mercearia: Chez Krull. Pertenceu durante trinta anos a uma família de imigrantes alemães que se tornaram cidadãos franceses. No entanto, Cornelius Krull, o patriarca, fala apenas um dialeto alemão e nunca pronuncia mais do que duas palavras. Este venerável homem de poucas palavras, a figura tutelar da família, parece esconder segredos pesados.
“Nas vésperas da Segunda Guerra Mundial, os poucos residentes próximos preferem fazer compras na cidade em vez de “alimentar os Krauts”. A mercearia sobrevive graças aos barqueiros que passam e aos vagabundos da periferia que frequentam o café. Maria, austera e profundamente piedosa, dirige o negócio com mão de ferro, obcecada em fazer esquecer as origens da família. Joseph, seu filho mais velho, está concluindo uma tese sobre pneumotórax e se preparando para se tornar médico. Liesbeth, a filha mais nova, pratica piano incansavelmente e sonha com concertos no estrangeiro. Anna, a abnegada, cuida da casa enquanto ouve Fréhel, Maurice Chevalier ou Berthe Sylva no rádio.
“O frágil equilíbrio da família é perturbado pela chegada inesperada de Hans, um extravagante primo alemão que veio para “aperfeiçoar o seu francês”. Elegante, despreocupado, provocador, ele imediatamente encanta Liesbeth e irrita profundamente os demais. Mas por trás de sua aparente facilidade, Hans é um impostor: tudo nele é calculado. Mentiroso virtuoso, equilibrista social, ele observa e manipula.
“Quando o corpo de uma jovem, estrangulada e estuprada, é encontrado na fechadura, o destino dos Krulls é alterado. Já suspeito de tragédias anteriores, a família se torna alvo de rumores. Joseph, muito estranho com as mulheres, é rapidamente apontado como o culpado. Sinais de ódio se multiplicam: insultos, vandalismo, ameaças. Logo, a multidão se reúne e mais tragédia está no ar.”
Breillat, que teve cinco filmes exibidos no Festival de Cinema de Cannes, disse-nos hoje: “Encontro no romance de Simenon uma modernidade singular, uma ressonância com a nossa época. No entanto, para preservar a sua universalidade e subtileza, parece-me essencial não transpô-lo grosseiramente para os dias de hoje, mas antes manter a sua dimensão de parábola”.
O cineasta expandiu: “O romance abre perspectivas muito mais amplas do que um mero drama de câmara familiar. Como Proust, que foi criticado por ser um “escavador de detalhes”, afirmou: são precisamente os detalhes que importam. Partilho profundamente desta ideia, e é também um dos privilégios do cinema, especialmente através do close-up. Os detalhes dão força e significado a uma cena. elementos, é uma forma de preservar a precisão sem criar artifícios ou dar impressão de falta. Sempre me faltou recursos, nunca detalhes. Muitas vezes sou meu próprio mestre de adereços. Nesse aspecto, o romance de Simenon é um material de notável riqueza, cheio de sutilezas, gestos, costumes e hábitos observados com uma acuidade quase clínica.
Ela continuou: “Sob o disfarce de uma crônica familiar silenciosa, a história muda, através da erupção de um crime horrível, em direção a algo muito mais aterrorizante: a dissolução do indivíduo na multidão. Quando a multidão age “como um homem”, sua opinião se torna “opinião coletiva”. O fenómeno do linchamento sempre me fascinou e aterrorizou, seja físico ou mediado. O linchador assume sempre a máscara do vigilante: o crime supostamente legítimo, aos olhos cegos da raiva, justifica aquele que ele próprio está prestes a cometer. De forma mais geral, todas as formas de fascismo começam desta forma. Para mim, este romance é uma parábola – ao mesmo tempo distante e incisiva – da nossa época: a de uma sociedade movida pela sede de justiça colectiva e sumária, à custa da complexidade, da dúvida e do indivíduo.”
