As festividades do futebol e as temperaturas geladas na Costa Leste e Centro-Oeste mantiveram os espectadores no sofá e contribuíram para um fim de semana glacial do Super Bowl nas bilheterias.
Sem novos lançamentos dos grandes estúdios, o thriller de sobrevivência de Sam Raimi, “Send Help”, permaneceu em primeiro lugar, com US$ 10 milhões em 3.475 locais na América do Norte, uma queda de 47% em relação à sua estreia, de US$ 19,1 milhões. Enquanto isso, “Melania”, um documentário sobre a primeira-dama dos Estados Unidos, caiu para o nono lugar, com US$ 2,37 milhões em 2.003 cinemas, representando um declínio acentuado de 67% nas vendas de ingressos.
O Super Bowl, o maior evento televisivo do ano, quase sempre paralisa as bilheterias. As receitas deste ano chegaram a cerca de US$ 60 milhões, de acordo com a Comscore. Esse não é o pior O maior recorde de todos os tempos do Super Bowl – esse recorde pertence ao sombrio desempenho de US$ 38,9 milhões em 2024, liderado por “Argylle” e “Lisa Frankenstein” – mas o comparecimento está muito atrás da era pré-pandemia. Naquela época, era possível contar pelo menos com o fim de semana que coincide com o grande jogo para arrecadar entre US$ 75 milhões e US$ 85 milhões em todos os títulos.
“Send Help” arrecadou US$ 35,8 milhões no mercado interno e US$ 17,9 milhões no exterior, elevando seu total global para US$ 53,7 milhões. Os filmes de terror são famosos pelas grandes quedas no segundo fim de semana, mas o filme liderado por Rachel McAdams e Dylan O’Brien está se beneficiando do grande boca a boca. No entanto, o lançamento censurado custou US$ 40 milhões para ser produzido, então a Disney está contando com que o filme permaneça na tela grande durante o inverno.
“Melania” arrecadou US$ 13,35 milhões no mercado interno após dois fins de semana de lançamento, um número notável para um documentário que não trata de natureza ou música. No entanto, “Melania” custou mais do que qualquer documentário da história. A Amazon MGM gastou uma quantia impressionante de dinheiro, adquirindo o filme e uma série documental direta para streaming por US$ 40 milhões e depois desembolsando US$ 35 milhões em gastos com marketing teatral. Esses são custos sem precedentes, considerando que os documentários não são tradicionalmente geradores de grandes bilheterias. (Os gastos generosos da Amazon MGM levaram outros na indústria a especular se o documento é uma tentativa do estúdio de se aproximar da administração atual.) Como os proprietários de cinemas ficam com cerca de metade das vendas de ingressos, será difícil justificar o custo de “Melania”. Em um movimento incomum, porém, a Amazon MGM divulgou um comunicado para abordar os resultados do segundo fim de semana.
“O forte desempenho teatral de ‘Melania’ é um primeiro momento crítico que valida nossa estratégia de distribuição holística, construindo conscientização, engajamento e fornece impulso antes da eventual estreia do filme no Prime Video”, disse Kevin Wilson, chefe de distribuição teatral nacional da Amazon MGM. “Juntos, cinema e streaming representam dois momentos distintos de criação de valor que amplificam o impacto geral do filme. A resposta do público já está validando essa abordagem, com dados de saída mostrando forte intenção de assistir novamente no Prime Video e interesse significativo nas próximas documentações.”
A Amazon MGM, uma empresa abastada que é mais nova em exibições em comparação com rivais como Disney e Universal, disse que a empresa mostra a vitrine do cinema como um “primeiro passo importante para […] um ciclo de vida de cauda longa.”
“Esse interesse é ainda mais amplificado pelo halo de marketing teatral que vemos consistentemente impulsionar o aumento da conscientização e da audiência assim que os filmes são lançados no Prime Video, reforçando o valor de longo prazo em todo o ciclo de vida do filme”, concluiu Wilson.
“Iron Lung”, um esforço bastante independente do criador do YouTube conhecido como Markiplier, caiu para o terceiro lugar, com US$ 6,2 milhões em 2.930 cinemas. Embora as vendas de ingressos representem um declínio acentuado de 66% desde sua estreia, “Iron Lung” supostamente custou US$ 3 milhões e superou todas as expectativas com US$ 31,2 milhões até o momento, por isso é um enorme sucesso comercial para Markiplier (cujo nome verdadeiro é Mark Fischback). Ele autofinanciou e distribuiu “Iron Lung”, além de escrever, dirigir e estrelar o filme. A aventura sangrenta e classificada como R é baseada em um videogame pós-apocalíptico de 2022 sobre um fugitivo que precisa vasculhar recursos naturais em um oceano de sangue após um arrebatamento.
Com os estúdios tradicionais de fora do fim de semana do Super Bowl, vários lançamentos de distribuidores independentes – como a comédia romântica “Solo Mio” do Angel Studios e o documentário de concerto de K-pop “Stray Kids: The Dominate Experience” – conseguiram quebrar os cinco primeiros.
“Com concorrência mínima no mercado, os filmes independentes e alternativos têm a oportunidade de se destacar”, afirma Paul Dergarabedian, chefe de tendências de mercado da Comscore. “Esses filmes podem encontrar um público mais receptivo dada a presença reduzida de novos lançamentos de grandes estúdios.”
O segundo lugar foi para “Solo Mio” com US$ 7,2 milhões em 3.052 locais, dentro das expectativas. O filme PG, que obteve nota “A-” nas pesquisas de boca de urna do CinemaScore e 81% da média do Rotten Tomatoes, é estrelado por Kevin James como um homem que sai em lua de mel sozinho depois de ser deixado no altar.
“Esta é uma contraprogramação inteligente contra os grandes eventos esportivos do fim de semana. É o ator e a história certos, feitos com muito pouco dinheiro, pelo distribuidor certo”, diz David A. Gross, que dirige a empresa de consultoria cinematográfica Franchise Entertainment Research. “A Angel Studios sabe como atingir esse público.”
Em quarto lugar, “Stray Kids: The Dominate Experience” estreou com sólidos US$ 5,5 milhões em 1.724 cinemas. A Bleecker Street está lançando o filme, que captura a turnê mundial do grupo musical e a apresentação esgotada no SoFi Stadium de Los Angeles. A Universal está lançando “Stray Kids” internacionalmente, onde o filme arrecadou poderosos US$ 13,2 milhões em 61 mercados, totalizando um impressionante total global de US$ 19,1 milhões.
O remake de “Drácula”, do diretor Luc Besson, estrelado por Caleb Landry Jones e Christoph Waltz, completou os cinco primeiros lugares, com US$ 4,5 milhões em 2.050 cinemas. Essas vendas de ingressos marcam o maior fim de semana de abertura até o momento para a nova distribuidora Vertical, superando a recente estreia de “We Bury the Dead” de janeiro, com US$ 2,5 milhões.
“A Vertical está emocionada por ter chegado ao top 5 neste fim de semana pela primeira vez com ‘Drácula’”, disse o presidente de distribuição teatral Steve Bunnell. “É uma viagem cinematográfica surpreendente e romântica que chega bem a tempo para o Dia dos Namorados.”
Um último estreante, “The Strangers: Chapter 3”, da Lionsgate, caiu na 7ª posição, com US$ 3,5 milhões em 2.565 locais. Isso está muito abaixo dos dois episódios anteriores da série de terror reiniciada com classificação R, incluindo “Capítulo 1” de 2024 (US$ 12 milhões) e “Capítulo 3” de 2025 (US$ 5,8 milhões). No entanto, o estúdio gastou US$ 20 milhões em todos os três filmes, e os dois primeiros geraram US$ 70 milhões combinados globalmente. Portanto, apesar dos retornos decrescentes acentuados, a franquia será lucrativa para a Lionsgate.
A bilheteria deve finalmente esquentar no próximo fim de semana com o lançamento de cinco novos filmes – incluindo a adaptação de “O Morro dos Ventos Uivantes” de Emerald Fennell com Margot Robbie e Jacob Elordi, “GOAT” produzido por Steph Curry e o thriller de assalto estrelado “Crime 101” liderado por Chris Hemsworth, Mark Ruffalo e Barry Keoghan. Fora isso, foi um início de ano sombrio para os proprietários de cinemas, que esperam que 2026 finalmente marque a grande recuperação nas bilheterias.
