Colleen Hoover é a nova arma secreta das bilheterias?
Um caso poderia ser feito depois que “It Ends With Us” de 2024 se tornou um grande sucesso para a Sony e “Regretting You” foi um dos únicos filmes de 2025 da Paramount a gerar lucro teatral. Em 2026, a prolífica autora tem mais dois filmes baseados em seus romances mais vendidos. O primeiro é o drama romântico de março “Reminders of Him” da Universal, seguido pelo thriller psicossexual de outubro “Verity” da Amazon MGM. Há uma razão pela qual Hoover é tão procurada: seu trabalho que abrange vários gêneros está repercutindo quando as mulheres não vão aos cinemas para muitas outras coisas.
“Hollywood não está produzindo dramas românticos adultos suficientes”, diz Jeff Bock, analista de relações com expositores. “O público está lá, mas o conteúdo não. As adaptações de Colleen Hoover estão preenchendo esse espaço.”
Hoover escreve ficção desde 2012; ela lançou 26 romances, que venderam coletivamente mais de 35 milhões de cópias. Hoover disparou para a estratosfera em 2020, quando se tornou a obsessão do BookTok, um subconjunto do TikTok dedicado à leitura. Naquele ano, ela vendeu os direitos de “It Ends With Us”, “Regretting You” e “Verity”.
O primeiro livro de Hoover a receber tratamento na tela grande foi “It Ends With Us”, que gerou incríveis US$ 350 milhões contra um orçamento de US$ 25 milhões. (É improvável que o filme seguinte, “It Starts With Us”, seja filmado porque as estrelas Blake Lively e Justin Baldoni, que também dirigiram, estão envolvidos em uma violenta batalha legal.) Seu próximo filme, “Regretting You”, chegou com um perfil mais discreto, mas conseguiu arrecadar US$ 90 milhões contra um orçamento de US$ 30 milhões.
Desde esses sucessos, o preço pedido por Hoover aumentou consideravelmente. Não está claro quanto ela lucrou com a expansão de seu império para a tela. Geralmente, um escritor relativamente desconhecido pode vender os direitos do filme por US$ 250.000 a US$ 500.000; um autor estabelecido pode ganhar mais de US$ 2 milhões. Mas Hoover não quer mais optar por seus livros, optando por desenvolver através de sua produtora, HeartBones Entertainment. Depois de atuar como produtora executiva em “It Ends With Us” e “Regretting You”, ela assumiu um papel maior como coprodutora de “Reminders of Him” e “Verity”.
“Minha carreira estava em um nível diferente naquela época. Eu tive a sensação de: ‘Alguém quer comprar isso! Pegue. Faça algo bem com isso'”, diz Hoover. “Foi emocionante receber uma oferta.”
“Reminders of Him”, o primeiro empreendimento de Hoover como roteirista, deve estrear entre US$ 10 milhões e US$ 12 milhões, um começo sólido contra seu orçamento de produção de US$ 25 milhões. É muito cedo para saber como “Verity”, estrelado por Dakota Johnson e Anne Hathaway, se sairá nos cinemas. No entanto, os observadores de bilheteria são encorajados pelo thriller distorcido do ano passado, “The Housemaid”, baseado no romance de Freida McFadden, que estourou com US$ 376 milhões.
“As pessoas subestimam o mundo dos livros, apenas com base em projeções do que [Hollywood] acha que os filmes servirão – e o quanto essas projeções serão superadas”, diz Hoover.
Agentes literários vasculham constantemente a lista dos mais vendidos do New York Times em busca do próximo grande sucesso. No entanto, cada vez mais a Netflix tem se tornado o lar de histórias femininas, desde a trilogia “To All the Boys”, de Jenny Han, até “People We Meet on Vacation”, de Emily Henry. Enquanto isso, “The Idea of You”, liderado por Anne Hathaway, estreou no Amazon Prime, e o quarto filme de “Bridget Jones” da Universal chegou diretamente à Peacock nos EUA, com ambas as empresas citando razões financeiras para não colocar o filme nos cinemas. (No entanto, “Bridget Jones: Mad About the Boy” arrecadou enormes US$ 140 milhões nas bilheterias internacionais). Além do vencedor de bilheteria da Sony em 2022, “Where the Crawdads Sing”, as adaptações teatrais voltadas para mulheres desapareceram em sua maioria desde os dias em que Nicholas Sparks chorava como “The Notebook” e “Dear John” ou “The Fault in Our Stars”, de John Green, lotavam multidões.
“As adaptações literárias dirigidas por mulheres não caíram em desgraça com o público; elas caíram em desgraça com o modelo de negócios teatral”, diz Bock. “O streaming simplesmente capturou o gênero.”
Agora, os estúdios tradicionais estão de volta em busca de sua versão de “It Ends With Us” ou “The Housemaid”.
“Quando converso com os compradores, eles querem thrillers atrevidos. Eles querem romance sombrio. Eles querem cenas em que as pessoas dizem: ‘Meu Deus. Você viu isso?'”, diz Robert Kulzer, executivo da produtora de “Regretting You”, Constantin Films.
Esses filmes são atraentes porque seus orçamentos modestos os tornam apostas de baixo risco. Melhor ainda, as adaptações recentes repercutiram em todo o mundo. Há um clichê de que o público estrangeiro prefere o gênero de ação, mas “It Ends With Us” e “The Housemaid” foram maiores nas bilheterias internacionais do que na América do Norte.
“Você nunca sabe o que está tirando a bunda de alguém do sofá”, diz Lauren Levine, parceira de produção de Hoover. “Mas me surpreende que as pessoas fiquem constantemente surpresas quando esses filmes vão bem… como se fossem radicais. As histórias femininas são impactantes – e os caras também gostam delas.”
