Dinheiro era o nome do jogo que preocupava os streamers no Series Mania este ano.
Uma edição que talvez tenha parecido um pouco mais silenciosa do que as conferências anteriores de Lille e sofreu alguns cancelamentos de palestras de última hora, mas ainda assim estava a par de grandes compromissos de gastos da Disney +, HBO Max e Prime Video.
A nova chefe de conteúdo europeu da Disney +, Angela Jain, disse em uma palestra moderada pelo prazo: “Queremos fazer mais… E não acho que podemos fazer mais sem gastar mais”, ao revelar um chamativo Assassinato no Lago Garda adaptação junto com shows no Reino Unido, Espanha e Turquia.
Com Nicole Clemens agora à frente dos originais internacionais, a mensagem do Prime Video era “mais séries, mais séries, mais séries”, e esta declaração só pode significar uma coisa: mais orçamento.
E na semana em que o HBO Max finalmente foi lançado no Reino Unido, junto com o Harry Potter trailer e grandes promessas de Casey Bloys e Sarah Aubrey, os executivos da HBO estiveram com força total no Series Mania, espalhando a palavra sobre o conteúdo futuro e revelando acordos de talentos.
A prova, como sempre, estará agora no pudim – embora esperemos que não seja um Europudding, já que os produtores tendem a usar eventos como o Series Mania para enfatizar que aquela era específica de coprodução acabou. Dentro de um ano, será intrigante ver se os produtores do continente realmente sentem que a mensagem deste ano se transformou naquilo que todos desejam: Mais comissões.
Muitos se lembrarão do Series Mania 2022, durante o qual os comissários da HBO estavam igualmente em vigor, comprometendo-se com grandes gastos. Vários meses depois, a proprietária Warner Bros. Discovery dispensou 29 funcionários na Europa, incluindo executivos-chave de programação, à medida que mudava rapidamente seu modelo de comissionamento local. Em sua defesa, a HBO Max sente que veio para ficar internacionalmente, e uma repetição de quatro anos atrás seria um choque.
Notavelmente ausente dos procedimentos em Lille este ano estava a Netflix, sem painéis dedicados ao streamer e com o que parecia ser uma escassez de executivos no local. A Netflix sentirá, talvez, que tem menos a provar quando se trata do jogo europeu de gastos com conteúdo. Também pode ainda estar sofrendo com a Paramount-Warner de tudo isso.
“Nova era para alianças”
Os produtores esperam desesperadamente poder tirar proveito desta nova recompensa de streamer, mas o Series Mania deste ano também foi um lembrete de que a maior parte do comissionamento europeu ainda vem de emissoras de serviço público e redes comerciais tradicionais. Também ainda veremos todos os efeitos das várias cotas de conteúdo de streaming que foram introduzidas em toda a Europa.
Os executivos de todas as grandes emissoras europeias – e menos os britânicos – estavam tão visíveis como sempre. No entanto, um relatório alarmante da Federação de Roteiristas da Europa, publicado na quarta-feira, postulou que este modelo estabelecido está sob ameaça da influência de numerosos governos europeus de direita e de Donald Trump. Os criativos afirmaram que estão a ter cada vez mais dificuldade em aceder ao financiamento governamental e houve até relatos de autocensura, à medida que os escritores ficam nervosos com a apresentação de programas que irão enfurecer regimes de extrema-direita. O relatório foi uma leitura assustadora.
Entrar em vigor um tratado histórico de cooperação televisiva que, segundo os seus apoiantes, assinalará uma “nova era para alianças na Europa”. O Secretário-Geral do Conselho da Europa, Alain Berset, convocou o espírito de Winston Churchill ao exortar apaixonadamente a Europa a lembrar-se de como “contar a sua própria história”.
Despertando um público inicialmente sonolento durante a sessão de abertura dos Diálogos de Lille na manhã de quinta-feira, ele disse: “O que a Europa daria em momentos como este por uma ferramenta de contar histórias tão poderosa como a sua, lembrando às pessoas quem somos, o que construímos e por que ainda é importante”.
O tratado foi agora oficialmente assinado, fornecendo regras e esclarecimentos sobre a partilha de receitas, acesso ao financiamento e transparência de dados para co-profissionais.
Aqueles com quem falamos no terreno tiveram reações mistas. Alguns lobistas seniores no jantar ostentoso da Series Mania de ontem à noite celebrando o convidado de honra Russell T. Davies ficaram muito entusiasmados, acreditando que isso eliminará a burocracia em torno dos co-profissionais em uma época em que esses acordos precisam se tornar mais comuns e precisam avançar mais rapidamente. Falaram de um momento verdadeiramente revolucionário para o entretenimento e da cultura europeus e de uma oportunidade de restabelecer a narrativa eurocêntrica numa era de streaming global.
Outros acham que o tratado ratifica efetivamente algo que já existe. “Olho para os detalhes e penso que é isso que já estamos fazendo”, disse o chefe de uma grande produtora europeia que liderou muitas coproduções. Esta pessoa sugeriu que a legislação poderia tornar-se mais poderosa se combinada com cotas de conteúdo de streamer local, construindo uma estrutura mais holística que apoiaria as comissões de todos os jogadores.
Os altos escalões dos streamers esperam que os compromissos adicionais prometidos em Lille resolvam a questão sempre persistente de saber se eles “devolvem o suficiente” aos criativos e ao público europeus na forma de conteúdo local. Em muitos casos, empresas como a Netflix se sentem ofendidas por terem sido forçadas a se comprometer legalmente com gastos que já estão cumprindo ou até mesmo excedendo por conta própria.
Series Mania talvez carecesse de um pouco de poder de estrela em 2026, mas como sempre provou ser um indicador astuto de onde a indústria europeia se encontra atualmente.
“O mundo lá fora não está à espera que a cultura o acompanhe, já está aqui nesta sala”, concluiu Berset, do Conselho da Europa. Teríamos dificuldade em colocar isso melhor nós mesmos.
Jesse Whittock contribuiu com reportagens.
