A chefe de Berlim, Tricia Tuttle, fala sobre a construção de uma seleção que combina com o mercado: “Queremos que as duas partes do cérebro da Berlinale funcionem de forma coerente”

O Festival de Cinema de Berlim abre quinta-feira com o filme do diretor afegão Shahrbanoo Sadat Não há bons homens no qual ela também estrela como a protagonista mulher operadora de câmera que luta contra o sexismo em Cabul nas semanas que antecederam a retirada das tropas dos EUA em agosto de 2021.

A diretora do festival, Tricia Tuttle, se conectou pela primeira vez com Sadat durante sua passagem de 10 anos no Festival de Cinema de Londres, que programou seus dois primeiros filmes. Lobo e ovelha e O Orfanato.

“Com a nossa estreia queremos surpreender. Acho sempre bom tentar fazer algo diferente a cada ano”, afirma. “Eu realmente adorei os dois primeiros filmes dela. Ela os exibiu em Londres, primeiro quando eu era vice e depois quando eu era diretor. O novo filme é muito diferente. É um filme político, mas também afeta muito o coração. Acho que o público vai reagir a ele.”

Sadat e a sua família estavam entre as cerca de 120 mil pessoas consideradas em risco sob o domínio iminente dos Taliban e retiradas de avião do Aeroporto Internacional Hamid Karzai, em Cabul, no meio de cenas caóticas, em Agosto de 2021. Ela vive agora na Alemanha.

Perguntado se a escolha de Não há bons homens é também uma refutação do crescente sentimento anti-imigrante na Alemanha e na Europa em geral, Tuttle responde: “É isso de certa forma, mas não é diretamente sobre isso. Quero dizer, adoramos que seja um filme que dá um rosto humano muito bonito à experiência de alguém que está vivendo no exílio não por escolha, mas porque teve que sair. É muito comovente. Isso me lembrou novamente da minha própria responsabilidade de ver as pessoas como indivíduos que podem precisar da minha ajuda.”

“Ela também fez sucesso com a comunidade de refugiados, então também há isso, mas certamente não quero que isso pareça um remédio para o nosso público, porque não é esse tipo de filme. Espero que as pessoas se emocionem e riam. Trata-se também de usar nossa plataforma para destacar um cineasta interessante cujo filme pode passar por momentos difíceis no mercado. Podemos dar a ela nosso destaque.”

Equilíbrio e conexão com o mercado

A ideia de apoiar o cinema em todos os níveis é um leitmotiv que permeia a seleção reunida por Tuttle e seus programadores este ano. Tuttle diz que uma de suas prioridades para sua segunda edição no comando foi aumentar a variedade de filmes exibidos, bem como garantir que a seleção fosse coesa com o Mercado Cinematográfico Europeu (EFM).

“Uma das coisas que sempre adorei na Berlinale é o equilíbrio entre os diferentes tipos de cinema. Acho que conseguimos isso este ano, principalmente na competição”, afirma.

Ela aponta para a variedade de gêneros misturados ao drama na programação da competição, incluindo animação com Um novo amanhecer por Yoshitoshi Shinomiya, faroeste com Volfrâmio de Warwick Thornton, thrillers como Pó por Anke Blondé e Josefina por Beth de Araújo e horror com Nascido da noite por Hanna Bergholm.

“Com cada um dos 22 filmes, cada um dos cineastas está fazendo algo que é elevado e digno de ser considerado profundamente e avaliado. Eles estão trabalhando no topo de seu jogo, mas cada um deles está fazendo algo diferente.”

Tuttle espera que a seleção funcione tanto com o público da Berlinale quanto com os compradores e vendedores que frequentam o Mercado Cinematográfico Europeu.

“Queremos que as duas partes do cérebro da Berlinale funcionem de forma coerente, ou seja, o mercado cinematográfico europeu e o lado voltado para o público”, diz ela, observando que embora ambos os pólos do evento estejam florescendo em termos de público, com o festival vendendo um recorde de 336.000 ingressos em 2025, eles ficaram “um pouco separados um do outro” nos últimos anos.

“Você não pode fazer isso acontecer, mas este ano há muitos filmes interessantes à venda no mercado. Ouvi compradores no ano passado que, embora eles adorassem a qualidade do programa, foi mais difícil para eles. Espero que haja alguns filmes aqui que possam achar mais fácil criar e alcançar o público.”

Ela aponta para o thriller belga Pó como um título com potencial de cruzamento enquanto, desde esta entrevista, Josefina começou a aumentar as vendas após a dupla premiação do Grande Júri e do Prêmio do Público em Sundance.

Além das vendas, Tuttle também está pensando nos desafios atuais que o setor de distribuição e exibição independente enfrenta. “O que eu adoraria ver acontecer é um pensamento baseado em soluções sobre o apoio aos cinemas independentes e a tentativa de incentivar os cinemas a exibirem bons filmes europeus e a mantê-los em exibição por mais tempo”, diz ela.

A competição também conta com diretores que nos últimos anos têm tido maior probabilidade de estrear seus trabalhos em Cannes e/Veneza, como Karim Ainouz com Poda de roseiraKornel Mundruczó com No marnovo recurso de Mahamat-Saleh Haroun Soumsoum, a noite das estrelas e Thornton com Volfrâmio.

“Muitos deles também foram exibidos em Berlim. Temos um bom relacionamento com eles e é bom que eles sintam que podem voltar. Sei que eles amam nosso público e acho que a energia que trouxemos para o festival no ano passado também ajudou.”

Houve rumores em fóruns de cinema após o anúncio da programação, em janeiro, de que alguns dos candidatos mais importantes ao Urso de Ouro haviam sido rejeitados por Cannes e Veneza.

Questionado sobre isso, Tuttle responde: “Não sabemos o que outros festivais veem ou não. Estamos considerando filmes que fizeram parte de nossa programação final desde março de 2025.”

Outro ponto de discussão é a escassez de estúdios e títulos indie norte-americanos estreando no festival, frustrando as esperanças de que filmes a serem lançados em breve, como Warner Bros. A Noiva! Com Jessie Buckley, A24 O Drama com Zendaya e Robert Pattinson e Amazon MGM Studios’ Projeto Ave Maria com Ryan Gosling e Sandra Hüller podem desembarcar no festival.

Tuttle diz que a Berlinale tem ótimos relacionamentos com os estúdios, mas sugere que a relutância deles em apresentar grandes títulos no festival faz parte de uma tendência mais ampla.

“Na verdade, acho que isso é algo que você verá mais… alguns dos maiores filmes do ano, como Pecadores, Uma batalha após a outra e até mesmo Marty Supremoque não é um filme de estúdio, mas teve exibição privada em Nova York, não estreou em festivais e foi lançado direto no mercado.

“Não creio que estejamos sozinhos nisso. Batemos à porta da Netflix, da Amazon, da Universal e da Disney e temos um relacionamento muito bom com eles, mas não importa qual seja o festival, só funciona se as datas estiverem próximas do lançamento internacional planejado.”

A Searchlight Pictures está trabalhando com o festival. Da mesma forma que a Berlinale acolheu no ano passado a estreia alemã de Um completo desconhecidoque viu sua estrela Timothée Chalamet chegar ao tapete vermelho com um conjunto rosa bebê, o festival receberá Mona Fastvoldtítulo de Veneza O Testamento de Anne Lee com Amanda Seyfried.

“Eu adoro Mona e Amanda Seyfried tem uma relação com o festival. Ela já esteve muito tempo antes”, diz Tuttle sobre a atriz, que esteve em Berlim pela última vez com Atom Egoyan. Sete Véuss em 2024. “Também vamos exibir uma impressão de 70 mm, o que me deixa entusiasmado.”

Haverá muitas outras ações no tapete vermelho, com Michelle Yeoh participando como convidada de honra do Urso de Ouro Honorário, enquanto outras estrelas que estarão em Berlim incluem Pamela Anderson e Callum Turner (Poda de roseira), Ethan Hawke (O Peso), Bela Ramsay (Dançarina Estrelada), Channing Tatum e Gemma Chan (Josefina), John Turturro (O único batedor de carteiras vivo em Nova York) e Charli xcx (O momento) entre muitos outros.

Humor mais calmo

Fora da programação cinematográfica e do mercado, o clima geral no festival parece mais calmo do que nos últimos anos, mesmo que o mundo exterior esteja cada vez mais turbulento politicamente.

Os receios sobre a ascensão do partido de extrema-direita AfD da Alemanha, que pairou sobre o festival no ano passado devido a uma eleição federal no último fim de semana em que se esperava que obtivesse grandes ganhos, não estão na vanguarda das preocupações este ano.

A AfD obteve um recorde de 20% dos votos nacionais, mas não fez grandes avanços em Berlim. Tuttle reconhece que, embora não seja um receio imediato, a ascensão geral da política de extrema-direita borbulha como uma preocupação de fundo.

“Isso não é algo em que estejamos a pensar neste momento, mesmo que seja uma ameaça muito real em todos os países do mundo onde se vê uma direita populista em ascensão e as coisas podem mudar da noite para o dia”, diz ela.

As consequências da disputa sobre o vencedor de 2024 Nenhuma outra terra, entre as tensões sobre a guerra Israel-Hamas em Gaza e a crise dos reféns, que suscitou alegações de anti-semitismo, por um lado, e um boicote por parte dos cineastas árabes, por outro, também parece ter diminuído por enquanto.

“Trabalhamos muito para chegar às pessoas antes do festival. Tivemos conversas nos bastidores. O maior medo era ser silenciado… e acho que eliminamos um pouco da inflamação da conversa. Este é um conflito horrível que afetou pessoas em todo o mundo, mas é importante para nós que os diretores sintam que a Berlinale é um lugar onde eles podem vir e mostrar seu trabalho e não serem silenciados ou censurados”, diz Tuttle.