No verão, a atriz Natasha Lyonne retransmitiu uma anedota sobre o falecido diretor David Lynch, no qual ele lhe disse que a IA nas artes criativas logo seria tão onipresente e indispensável quanto o lápis. Lyonne, que por acaso é cofundador de um estúdio de IA, parecia estar insinuando que o reverenciado cineasta havia oferecido sua aprovação ao mesmo tecnologia niilista e destrutiva isso recentemente permitiu ao presidente Donald Trump imaginar-se como um rei num avião de combate, espalhando cargas de diarreia sobre as pessoas que jurou servir. Mas as declarações públicas de Lynch sobre a IA, assim como as suas declarações públicas sobre muitas coisas, misturaram otimismo sincero e generalizado com pavor. Em entrevista com Visão e Som revista em novembro de 2024, ele disse que, por um lado, “o lado bom” da IA poderia ser “importante para avançar de uma forma bonita” e, por outro, “se o dinheiro fosse o resultado final, haveria muita tristeza, desespero e horror”. Ele acrescentou: “Espero que tempos melhores cheguem”.
Eles não eram. Em janeiro, em meio aos incêndios florestais que devastaram Los Angeles, Lynch foi evacuado de sua casa e morreu pouco depois, de complicações decorrentes de enfisema. Dias depois, no que teria sido o septuagésimo nono aniversário de Lynch, Trump tomou posse para seu segundo mandato. Esta coincidência de tempo significou que, na manifestação de pesar público que se seguiu à morte de Lynch, os telespectadores descobriam ou regressavam ao trabalho da sua vida, ao mesmo tempo que sofriam as primeiras avalanches de crueldade e desastres planeados que caracterizaram grande parte da segunda administração Trump. À medida que o ano horrível se arrastava, essas correntes de arte e vida continuaram convergindo.
Os escritores da New Yorker refletem sobre os altos e baixos do ano.
Se, por exemplo, você sentisse que o seu canto do mundo estava sendo governado por um psicopata e uma conspiração de capangas que gostam de arrancar uma mãe imigrante de seu filho, suas impressões seriam refletidas em “Blue Velvet” (1986). Se ficar surpreendido com a quantidade de cidadãos proeminentes ligados ao tráfico e à exploração de raparigas adolescentes, poderá ver lampejos de profecia na transmissão original de “Twin Peaks” (1990-91) e na longa-metragem “Twin Peaks: Fire Walk with Me” (1992). Se você recuasse diante do desencadeamento de forças violentas e arbitrárias que destroem a vida, os meios de subsistência e as vocações para o esporte das pessoas, você poderia encontrar um riff de quadrinhos negros sobre tais fenômenos em “Mulholland Drive” (2001). E, se você ler a distopia nas entrelinhas do livro de Trump ordem executiva lançando a “Missão Gênesis” – um “esforço nacional coordenado para desencadear uma nova era de inovação e descoberta aceleradas pela IA” sobre um público indefeso – você poderá ouvir o inimitável discurso de Lynch voz em seu ouvido, aquele barulho agradável de vogais perfeitamente planas afirmando seus piores medos: “HAVERIA MUITA TRISTEZA, DESESPERO E HORROR”.
Os filmes de Lynch são frequentemente gráficos em suas representações de violência e degradação, mesmo que seus personagens e enredos possam ser enigmáticos e mutáveis. Ele foi atraído por histórias de detetive em que os investigadores principais não devem apenas resolver um mistério, mas acomodar-se a uma realidade que é terrível demais para ser acreditada – ou então reprimir ou dissociar-se dessa realidade. BOB, o bicho-papão que atormenta Laura Palmer em “Twin Peaks”, pode ser visto, no palavras do crítico e curador de cinema Dennis Lim, “como uma projeção de Laura, uma defesa contra uma verdade impensável”. Ela não é a única a desviar. “BOB é real”, Laura insistefervendo, para seu amante agorafóbico, Harold Smith, em “Fire Walk with Me”, mas não está claro se Harold acredita nela ou o que ele poderia fazer a respeito se acreditasse. Este dilema repetiu-se repetidamente ao longo do ano passado – pena, por um lado, da representante da Geórgia, Marjorie Taylor Greene, a antiga fanática do QAnon que sempre soube que o BOB era real, até que, ao que parece, viu a verdadeira face do BOB, e prontamente renunciou ao Congresso.
