Quatorze anos atrás, Emily Nussbaum, uma de minhas estimadas antecessoras na cadeira de crítica de TV, intitulou notoriamente sua lista dos dez melhores “Eu odeio as dez melhores listas”. Poucas vezes senti o mesmo. Não sou muito de férias, mas, durante a maior parte do tempo em que trabalhei como crítico, adorei o ritual de final de ano de separar o mais ou menos do excelente e o exagerado do justamente elogiado, reduzindo meus favoritos a alguns mais merecedores. Sempre levei a sério – provavelmente muito a sério – o privilégio de dar às joias escondidas outra chance de brilhar.
Os escritores da New Yorker refletem sobre os altos e baixos do ano.
Mas, em 2025, não posso dizer que a curadoria de tal resumo tenha sido muito divertida. Este ano, à medida que os executivos se afastavam do tipo de programação arriscada e ambiciosa que marcou a última era de ouro da televisão, o declínio da indústria ficou evidente na sua produção. A TV parecia menor. Houve poucos épicos como “The Last of Us” e “Alien: Earth”, que, embora divertidos, foram limitados pelo material de origem. Várias das séries de prestígio mais proeminentes do ano – “Severance”, “Andor”, “Adolescência”, “The Bear”, “The White Lotus” e “The Studio” – eram, em minha opinião, pesadas, superficiais, ou ambos. Fiquei especialmente desanimado com a escassez de sitcoms simples, à medida que o ecossistema da comédia continua a migrar online e se torna cada vez mais, às vezes incompreensivelmente, um nicho.
No passado, manter o controle de todos os programas que ultrapassam limites poderia ser uma tarefa solitária; sempre houve séries que eu tinha certeza que só eram assistidas por outros críticos de TV. Mas, num ano tão pouco inspirador, encontrei o meu critério para o que constitui uma grande mudança na televisão. Embora os padrões tradicionais de excelência – inovação, ambição, execução, distinção e relevância – ainda se apliquem, eu estava mais inclinado a destacar projetos que queria discutir (e debater) com outras pessoas. O bebedouro pode nunca mais ser reinstalado, mas esses shows me fizeram desejar seu retorno.
10. “Morte por Raio”
Netflix
Em 1881, um homem chamado Charles Guiteau assassinou o presidente James Garfield na tentativa de ser lembrado nos livros de história; em vez disso, ele relegou a si mesmo e a sua vítima às notas de rodapé. Esta escavação animada dos destinos entrelaçados de Guiteau (Matthew Macfadyen) e Garfield (Michael Shannon) cria um drama de época política tortuoso, bem como uma parábola assustadora para nossos tempos violentos. A obsessão do assassino em alcançar a glória não é o único elemento que parece surpreendentemente moderno, com toques anacrônicos que conferem à série um brio incomum. O foco no senso de dever e na grande agenda de Garfield ressalta o que foi perdido com sua morte – e levanta a questão do que ele poderia ter alcançado se tivesse vivido.
9. “As verdadeiras donas de casa de Salt Lake City”
Bravo
O elenco de “As verdadeiras donas de casa de Salt Lake City”.Fotografia cortesia da Bravo
A franquia “Real Housewives”, que transformou o conflito interpessoal em uma forma de arte, tem cerca de duas décadas, mas o episódio “SLC”, agora em sua sexta temporada, parece mais novo do que nunca. Os episódios deste ano oferecem consistentemente o melhor da marca “Housewives”: momentos de acampamento transcendente, frases virais e a moda mais vistosa que o dinheiro pode comprar. Mas entrelaçadas com as brigas e traições habituais estão as vulnerabilidades que definem este elenco em particular: lutas contra o vício, traumas religiosos (especificamente mórmons), casamentos envolvendo profundas disparidades de idade e riqueza e, claro, os perigos da fama nos reality shows.
