Por Júlio Torres
Divulgação completa: sou amiga de Emma Stone; Nunca conheci Yorgos Lanthimos, mas sou fã desde que vi “Dogtooth” na faculdade. A transparência parece uma forma de homenagear um filme sobre paranóia, iluminação a gás, mentiras e manipulação.
Na primeira exibição, minha simpatia girou entre Teddy, de Jesse Plemons, e Michelle, de Emma. Ele é um teórico da conspiração gorduroso, provavelmente muito doente, que sequestrou uma chefe fria e robótica (meu pequeno detalhe favorito é ela colocar o sobretudo nos ombros para sair de sua mansão, dar três passos até o carro e tirá-lo). Vê-la ouvindo calmamente suas bobagens malucas sobre como ela deveria fazer contato com sua nave me fez simpatizar com ela, embora eu tenha tendência a não gostar de um CEO farmacêutico calculista. Afinal, ela é sua vítima. Sua crueldade é revelada mais tarde, seguida por uma série de escaladas violentas e desesperadas de ambos. Yorgos deliberadamente mantém seu público no escuro durante grande parte do filme e, ao fazer isso, colore o filme com a incômoda paranóia de seus personagens.
É na disputa vertiginosa e meticulosa entre os protagonistas – cada um trabalhando incansavelmente para afirmar sua versão da verdade – que reside o cerne do filme. A ênfase e a contenção de Yorgos nessas cenas nos fazem sentir como outra pessoa na sala tentando dar sentido às coisas, enlouquecendo no processo. Aquela trilha sonora enervante do sintetizador que segue os personagens leva essa sensação de imersão ainda mais longe. O resultado parece uma leitura on-line de abordagens muito diferentes sobre os mesmos problemas. A certa altura, começa-se a questionar… será que ele tem razão? Ela poderia ser uma alienígena?
Pensei em todas as vezes em que me fizeram sentir como um teórico da conspiração por fazer perguntas como “O que mais esta empresa de mídia possui?” “Por que minha escola investe em fabricantes de armas?” “Por que esta vacina não é mais recomendada?” “O que significaria se esta empresa comprasse este streamer?”
Entramos numa era de cepticismo necessário, facilmente rejeitado como paranóia por uma classe dominante que se posicionou como a voz da razão. Afinal, os céticos carregam cartazes de papelão, enquanto as pessoas “razoáveis” usam ternos. Michelle diz calmamente ao sequestrador que ele está em uma “câmara de eco”, dizendo isso quase como se estivesse tentando ajudá-lo a sair disso. Isso me lembrou os políticos dizendo que os jovens ficam confusos observando as guerras via TikTok, que estão consumindo propaganda. Não importa que grupos de interesses especiais financiem a carreira destes políticos em troca destas opiniões. Quem é o propagandista?
Acho impossível elogiar este filme de forma significativa no vácuo; é porque nós, como público, somos frequentemente manipulados e enganados por forças mais poderosas do que nós que este filme ressoa e está sendo tão comentado.
A verdade é muitas vezes escondida dos protagonistas de Yorgos, e chegar ao fundo dela raramente produz felicidade. Eles também são quase sempre muito solitários. Teddy afirma com orgulho que está fazendo tudo sozinho, que não faz parte de nenhum movimento. O ceticismo isola, especialmente quando aqueles cujas agendas colidem com a verdade dizem que você é louco. Mas filmes como esses podem nos fazer sentir menos solitários.
“Não estamos sozinhos”, diz um artigo de tablóide sobre alienígenas que Teddy tem em sua cozinha. Eu escolho isso como minha lição aqui. Talvez nos sintamos desesperados, talvez as empresas e os políticos possam brincar com o nosso destino enquanto nos fazem sentir loucos por apontar isso. Mas não estamos sozinhos!
J.ulio Torres é autor, comediante, ator, escritor, diretor e produtor. Seus créditos incluem “Saturday Night Live”, “Los Espookys”, “Fantasmas” e “Problemista”.
