Numa bela manhã de primavera em Copenhague, uma superestrela recém-formada entrou no pátio do imponente museu Kunsthal Charlottenborg: a produtora dinamarquesa Helle Faber, cujo “Sr. Ninguém Contra Putin” provocou o que muitos chamaram de reviravolta ao ganhar o Oscar de Melhor Documentário apenas cinco dias antes. Sem o conhecimento de algumas das muitas pessoas que param para parabenizá-la pela curta caminhada que fazemos juntos pelo famoso canal da cidade, a veterana carrega a famosa estatueta dourada dentro de uma bolsa verde musgo discreta e esfarrapada.
Com o Oscar acontecendo no final do ano, a cerimônia coincidiu com o fim de semana de abertura do CPH:DOX, e a atmosfera no local era de imenso orgulho nacional – e também de grande apoio da indústria documental. Sentado tomando café, Faber diz que é um pouco “louco” estar de volta à Dinamarca depois de algumas semanas turbulentas em Los Angeles. No avião para casa, a produtora foi convidada a sentar-se ao lado dos pilotos na cabine — segurando o Oscar com segurança no colo, é claro. Ao pousarem, a equipe do aeroporto lançou colunas de água de 6 metros de altura para o céu, para que Faber pudesse ser recebido em casa com um arco-íris. Todos a parabenizaram, desde seguranças a motoristas de Uber e garçonetes.
Helle Faber sentada ao lado dos pilotos em seu voo de volta de Los Angeles para Copenhague, cortesia de Helle Faber
“Todo mundo no avião ontem à noite estava com as mãos nesse cara”, brinca Faber enquanto a banda marcial da Rainha interrompe brevemente nossa conversa com sua procissão diária do meio-dia. Ela gesticula para se levantar para me mostrar a fanfarra e então se lembra da estatueta sobre a mesa. É como se ela ainda não conseguisse acreditar.
“Mr. Ninguém Contra Putin”, co-dirigido pelo cineasta americano David Borenstein e pelo professor russo que virou cineasta Pavel Talankin, vê este último conceder uma visão interna de como a Rússia transformou as escolas em máquinas de propaganda durante a guerra na Ucrânia. O documentário, que estreou no Festival de Cinema de Sundance em 2025, teve um festival lento, tornando-se um improvável indicado ao Oscar de melhor documentário e provocando uma das maiores surpresas da premiação ao conquistar o favorito da Netflix, “The Perfect Neighbor”.
“Estávamos enfrentando a Netflix e o que parecia ser todos os publicitários do mundo”, brinca o bem-humorado Faber. “Tínhamos que fazer tudo sozinhos. Tem sido muito popular. Contamos com pessoas que ofereceram exibições gratuitas; não podíamos pagar as prévias do Soho House, comidas e bebidas ou qualquer coisa assim. Tivemos que fazer isso acontecer com pessoas que apenas queriam nos apoiar. Colocamos muito esforço na campanha digital, então, eventualmente, começou a parecer que realmente tínhamos algum impulso. Quando conseguimos a indicação, então, pensei que realmente tínhamos uma chance.” Ela ressalta, porém, que “não se chega a lugar nenhum sem um filme forte”. “E tivemos um filme forte”, diz ela com um sorriso.
Helle Faber posa com a poderosa estatueta do Oscar em um café em Copenhague, cortesia de Rafa Sales Ross
Falando ao telefone de Los Angeles enquanto fazia as malas antes de voltar para Copenhague, Borenstein diz que o choque ainda não se dissipou totalmente. “Os últimos dias foram muito, muito loucos.”
O diretor ecoa Faber em sua confiança lenta em sua possível vitória antes da cerimônia, acrescentando que eles foram “os últimos a começar a fazer campanha fora da lista do Oscar”. “Muitos desses filmes estão em campanha desde o início do ano, e provavelmente teríamos feito a mesma coisa se soubéssemos o que era uma campanha para o Oscar. Não sabíamos sobre o processo. Definitivamente, só no outono começamos a sonhar com o fato de que talvez pudéssemos fazer isso.”
Então, como foi ter seu nome chamado no palco no dia 15 de março? “Foi um grande choque e então eu imediatamente entrei no modo de jogo, tipo, eu tenho que chegar lá e fazer um discurso. O que acontece depois é uma quantidade enorme de pompa e circunstância. Você é enviado para esta área dos bastidores e dá mais entrevistas. Imediatamente depois, sua equipe vem comemorar com você e você vai a essas festas.
David Borenstein fala com a BBC no banheiro para deficientes em uma festa pós-Oscar, cortesia de David Borenstein
Numa dessas festas, o cineasta teve que recorrer a um banheiro deficiente ao procurar desesperadamente um canto tranquilo para dar uma entrevista à BBC. “Quero dizer, essa é a foto da noite”, ele brinca divertidamente ao compartilhar um trecho de si mesmo, sentado no vaso sanitário com uma taça de champanhe em uma mão, um telefone na outra e seu prêmio novinho em folha em cima da pia. “Definitivamente, nada aconteceu naquela noite”, ele continua. “No dia seguinte, de repente percebi o quanto estava cansado. Nem sequer saí da cama. É uma loucura. Acho que estou começando a entender agora.”
Borenstein fez o discurso de aceitação política mais abertamente da noite, onde disse que o seu filme é sobre “como se perde o seu país”. “E o que vimos ao trabalhar com essas imagens é que você perde o controle através de inúmeros pequenos atos de cumplicidade. Quando agimos como cúmplices quando um governo assassina pessoas nas ruas de nossas principais cidades, quando não dizemos nada quando os oligarcas assumem o controle da mídia e controlam como podemos produzi-la e consumi-la. Todos nós enfrentamos uma escolha moral, mas, felizmente, até mesmo um ninguém é mais poderoso do que você pensa.”
Helle Faber e David Borenstein com suas estatuetas do Oscar, cortesia de David Borenstein
Questionado sobre por que considerava tão importante dizer tais palavras no palco mais proeminente de Hollywood, o realizador diz que fizeram o filme para “mostrar o que estava por detrás da invasão em grande escala da Ucrânia”, mas, depois de estrear logo no início do segundo mandato de Donald Trump, a história “começou a assumir um duplo sentido”. “Tornou-se uma história mais ampla sobre como as instituições e a democracia morrem.”
“Quando estava presente na cerimónia, sabia que queria fazer um discurso que falasse sobre a Rússia, mas também sobre os Estados Unidos”, continua. “Achei que era importante. O que aprendi sobre resistência é que, quando temos a capacidade de dizer algo, é importante dizer algo. Se Pasha, como professor de uma pequena cidade em Kaibosh, encontrou sua voz, então por que o resto de nós não consegue? Ele tinha tanto em jogo; nós temos muito menos. Vamos apenas dizer o que precisa ser dito.”
Faber acrescenta que o discurso de Borenstein também contribuiu para a estratégia geral com “Mr. Ninguém Contra Putn”. “Quando você tem um filme que expõe um homem muito corajoso, você precisa ser corajoso como diretor e como produtor”, diz ela. “Estou muito feliz com o discurso que David fez. Muitas pessoas sentiram que o filme ressoou com o que está acontecendo nos EUA hoje. Também sinto que o show do Oscar revelou que as pessoas não querem mais falar sobre o que está acontecendo. Houve tão poucas declarações como essa naquela noite. Se tivesse sido há três anos, teria sido algo completamente diferente. Todo mundo teria feito algum tipo de declaração contra o que está acontecendo nos EUA. Talvez Hollywood tenha sido silenciada. Ou ela se silenciou.”
David Borenstein posa com Lucie Kon, da BBC Storyville, do Oscar, a quem ele chamou de “absolutamente fundamental” e “a primeira a apoiar” “Sr. Ninguém Contra Putin”, cortesia de David Borenstein
Borenstein destaca que está “com muito medo do que vai acontecer com o cenário da mídia na América, uma vez que a Paramount engole grande parte do cenário da mídia neste país”, referindo-se ao recentemente anunciado acordo Paramount-Warner Bros. “O que está acontecendo agora na América está realmente acontecendo mais rápido do que aconteceu na Rússia durante os primeiros anos de Putin. A escala de consolidação da mídia que vimos com a CBS e o que veremos com a CNN e a Paramount é realmente surpreendente. Se você não proteger suas instituições, você as perderá. Como não estamos apenas gritando a plenos pulmões em edifícios muito altos?”
Da mesma forma, o realizador diz que fez o seu filme na Dinamarca porque é “muito difícil conseguir financiamento na América neste momento” para um projecto como “Sr. Ninguém Contra Putin”. Borenstein, que anteriormente também viveu na China, “conhecia a força do sistema público dinamarquês e como tinha algumas das únicas instituições que investiriam num projecto político de tão alto risco”.
“Sou um americano que vive na Europa porque é aqui que posso obter financiamento para fazer os filmes que quero fazer”, continua. “É realmente importante ter modelos alternativos ao sistema americano e é importante neste momento que a Europa se apoie e não permita que as tendências tecnológicas e o panorama mediático na América a definam.”
A piloto do avião de Helle Faber posa alegremente com sua estatueta do Oscar ao chegar a Copenhague, cortesia de Helle Faber
Durante os últimos dias da trilha do Oscar, a maioria dos parceiros europeus do filme viajaram para Los Angeles. Conhecer todos no terreno deixou o “coração cheio” de Borenstein. “Éramos uma equipa grande e estranha da União Europeia, com pessoas da BBC, dos institutos cinematográficos checos e dinamarqueses e de emissoras de toda a Europa”, diz ele. “Parte de mim, durante esta corrida ao Oscar, pensava que não éramos poderosos. Como poderíamos ir contra os streamers? Mas então, no Oscar, tivemos a torcida mais barulhenta.”
“Acabei de perceber que temos muita força neste modelo de coprodução internacional e europeu”, acrescenta. “Tínhamos fortes defensores apaixonados pelo filme em diferentes países, falando línguas diferentes e apoiando firmemente o nosso filme. Isto deu-nos força.” Faber concorda, dizendo que as instituições cinematográficas públicas dinamarquesas permitem que os produtores “façam filmes como este e assumam riscos”.
“Não consigo sublinhar o suficiente a importância das instituições públicas na Dinamarca e em todo o mundo”, observa o produtor. “Nos EUA já não existe isso. Devemos apoiar estas instituições na Europa se quisermos garantir a democracia e a liberdade de expressão.”
“Mr Nobody Against Putin” é produzido por Helle Faber na madeincopenhagen e co-produzido por Alžběta Karásková e Radovan Síbrt na produtora tcheca Pink. Outros co-produtores incluem o Danish Film Institute, Czech Film Fund, Nordisk Film & TV Fond, FilmFyn, Fritt ord, Hermod Lannungs Fond, BBC Storyville, DR, ZDF, ARTE, NRK, SVT, RTS, DR Sales, VPRO, UPP e Edithouse Fyn.
