À medida que o Festival de Málaga de Espanha se aproxima da sua curva final, o seu veredicto sobre os negócios está a entrar em foco: os filmes espanhóis despertaram o interesse sólido dos compradores, enquanto o fórum de coprodução do festival MAFF sugeriu um pipeline mais maduro de projetos artísticos que agora emergem da América Latina.
Alguns títulos surgiram de forma mais consistente do que outros nas conversas do festival, entre eles “I Won’t Die of Love” (“Yo no moriré de amor” de Marta Matute e “Red Hangar” (“Hangar Rojo” de Juan Pablo Sallato) e “Iván & Hadoum” de Ian de la Rosa, todos os quais provaram ser os principais vencedores do festival no sábado.
Em torno da competição oficial, Málaga expôs novamente a lacuna entre o impulso criativo e o apetite comercial. Os títulos que atraíam mais comentários sobre prêmios nem sempre eram aqueles que os agentes de vendas discutiam mais ativamente nas reuniões. Vários executivos, em vez disso, apontaram filmes como “Dia de Caça” (“Día de caza”), “9 Lunas”, “Runner” (“Corredora”) e o documentário “O Garoto na Foto. Carlos Saura” como atraindo notável atenção do mercado.
A cautela permeou grande parte da conversa de mercado. “É difícil dar uma resposta clara porque depende do perfil do comprador que veio”, disse Antonio Saura, CEO da Latido Films. “Teremos que esperar Cannes para confirmar as tendências.”
Outros viram um padrão mais claro. “O que funcionou melhor foram projetos com um perfil bastante comercial ou projetos dirigidos por autores que ainda mantinham uma conexão clara com o público”, acrescentou Yvette de los Santos, chefe de vendas internacionais da Raabta International. “É isso que muitos compradores procuram: histórias com identidade, mas também com distribuição e potencial de audiência.”
Alguns filmes conectam-se mais fortemente com os críticos; outros são mais fáceis de posicionar no mercado. Essa lacuna foi frequentemente visível em Málaga este ano, como em “Bad Beast”, de Bàrbara Farré, a ser lançado em Espanha pela A Contracorriente Films.
O que moveu os compradores
Interesse do comprador dividido por território. “As mais ativas foram as plataformas latino-americanas e os países mediterrâneos. A França foi branda”, disse Saura.
Raabta relatou atividade saudável de distribuidores europeus e asiáticos. “A presença asiática no mercado ajuda muito”, disse De los Santos, lembrando que Málaga permite que agentes de vendas e produtores abram conversações com territórios que nem sempre alcançam em mercados maiores e mais caros. Yeniffer Fasciani, da Feel Sales, também identificou os compradores europeus como especialmente ativos este ano.
O feedback no nível do slate foi igualmente revelador. Na Raabta International, o título que mais movimentou foi “Nuda Propiedad”, de Alberto Utrera, que estreou no mercado em Málaga e gerou conversas sustentadas com compradores e parceiros. A Feel Sales, por sua vez, destacou “The Righteous” (“Los justos”), que estreou mundialmente no festival, como o título que gerou maior interesse dentro do seu cartaz.
A Feel Sales, com sede em Madri, também revelou a aquisição dos direitos de vendas internacionais da coprodução franco-espanhola de David Gutiérrez Camps, “Les éclats”, outro sinal da continuidade da empresa com títulos voltados para autores com potencial de crossover.
MAFF e um pipeline mais maduro
O MAFF, fórum de coprodução de Málaga, destacou-se pela qualidade dos seus projetos e pelo nível de embalagem. As características independentes espanholas chegaram com um financiamento mais forte, parceiros mais claros e uma posição de mercado mais definida, reforçando o papel de Málaga como fórum para projectos que já vêm com bases substanciais implementadas.
Isso pode ser visto em um grupo compacto, mas revelador de títulos. “Morte em Torrevieja” de Adriana Arratia foi apoiado por um significativo apoio institucional e da indústria. “A Filha Bastarda”, de Olivia Delcán, estrelado por Nora Navas, duas vezes vencedora de Goya, refletiu a mesma tendência de filmes que combinassem vozes criativas distintas com um apoio mais forte.
“Stella Maris”, de Laura Muñoz Liaño, uma coprodução Espanha-Portugal de 24 Violets e Maria Zimbro, com o apoio da emissora pública da Andaluzia, Canal Sur, sugeriu como as histórias com raízes regionais estão cada vez mais a ser embaladas com estruturas financeiras mais robustas.
Los Hermanos Polo Films ofereceu um dos instantâneos mais claros dessa evolução. “Video Store 2001” (“Videoclub 2001”), que será o destaque de Catalina Sopelana, expande o universo do curta vencedor de Feroz com o mesmo título e combina talentos em ascensão, elenco reconhecível e um caminho industrial definido. “Carro Seco”, por outro lado, avança mais diretamente no terreno do gênero, usando a mecânica do thriller para canalizar um filme sobre a crise imobiliária de Valência.
Málaga como ponte para a Europa
A dimensão latino-americana do MAFF permaneceu igualmente importante. Títulos como “Caça e Pesca”, de Victoria Andino, já estruturado como uma coprodução Argentina-Paraguai-Espanha, “Por que você voltou todo verão?”, de Lorena Muñoz? com Cindy Teperman (“Argentina, 1985”) a bordo, e “Os Amigos dos Meus Pais” de Romina Tamburello, uma coprodução Argentina-Uruguai-Espanha apoiada pelo INCAA, todos chegaram a Málaga com claros objetivos industriais já estabelecidos.
Outra ruga visível é o efeito Netflix. A palestra proferida pelo vice-presidente de conteúdo do streamer para Espanha, Portugal e Turquia, Diego Ávalos, no Malaga Talent, trabalhou para posicionar a Netflix menos como um comissário distante do que como um player acessível no cenário criativo local. Isso também ficou visível no talento que circulava pelo mercado. Por exemplo, Catalina Sopelana, cujo perfil cresceu através de títulos de sucesso da Netflix como “O Jardineiro” e “O Cuco de Cristal”, trouxe maior visibilidade ao projeto “Video Store 2001”.
Prêmios da Indústria
Os prémios distribuídos em toda a zona industrial de Mafiz, em Málaga, reforçaram o quadro mais amplo. No Málaga WIP España, “Taranta” de Samuel Nacar recebeu o Prémio Festival de Málaga, enquanto “The Fissure” (“L’Escletxa”) de Àlex Lora, da produtora Inicia Films de “20,000 Species of Bees”, emergiu como um dos melhores desempenhos da secção, ganhando uma menção especial, bem como os prémios Yagán Films e Sideral.
No Málaga WIP Iberoamérica, “Pequeñas tragedias” de Daniel Nolasco ganhou o prêmio principal do Festival de Málaga, enquanto “Vacas” de Brian Jacobs recebeu uma menção especial e o prêmio OnlyPost.
Os prémios do MAFF ofereceram uma imagem igualmente útil do pipeline do projecto. “Caça e Pesca” de Victoria Andino ganhou o Prêmio AID, “Os Amigos dos Meus Pais” de Romina Tamburello recebeu o Prêmio Sideral de distribuição internacional, “A Filha Bastarda” de Olivia Delcán recebeu o Prêmio Térrea e “Video Store 2001” ganhou um dos prêmios da Biblioteca Musical Acorde.
Juntamente com o anúncio de que o Uruguai será o país convidado em 2027 e Madrid o território em destaque, a premiação encerrou uma semana que mais uma vez mostrou o valor prático de Málaga para a indústria.
Lista completa de prêmios da indústria
Málaga Work in Progress Espanha – El Impulso
Prémio Festival de Málaga (€ 5.000): “Taranta”, de Samuel Nacar
Menção Especial: “L’Escletxa”, de Àlex Lora
Prêmio Yagán Filmes (serviços de pós-produção sonora, avaliados em 13.000€): “L’Escletxa”, de Àlex Lora
Prêmio Sideral (distribuição internacional, avaliada em 10.000€): “L’Escletxa”, de Àlex Lora
Prêmio Acorde da Biblioteca Musical (serviços básicos de produção musical e supervisão musical, no valor de 1.500€): “Lecho de pasto”, de Carmela Román
Abycine Málaga WIP Espanha – Prêmio El Impulso (seleção direta em fóruns internacionais da indústria): “Lóngquán”, de Adrià Guxens
Prêmio Cine y Tele (página publicitária da revista): “Lecho de pasto”, de Carmela Román
Festivais comprometidos em selecionar um título do Málaga WIP Espanha
Abycine Lanza: “Lóngquán”, de Adrià Guxens
Festival REC: “L’Escletxa”, de Àlex Lora
Málaga Work in Progress Iberoamérica
Prémio Festival de Málaga (€5.000): “Pequeñas tragedias”, de Daniel Nolasco (Brasil)
Menção Especial: “Vacas”, de Brian Jacobs (Peru)
Prêmio Rio Bravo (produção de trailer, promo ou teaser, no valor de € 5.000): “La residencia”, de Mariel García Spooner (Panamá)
Prêmio de Química (pós-produção de imagem, avaliado em US$ 15 mil): “Valijero”, de Esteban Trivisonno (Argentina)
Prêmio Yagán Filmes (serviços de pós-produção sonora, avaliados em 13.000€): “La residencia”, de Mariel García Spooner (Panamá)
Prémio Biblioteca Musical (produção musical e serviços básicos de supervisão musical, no valor de 1.500€): “La mujer, el diablo y el fuego”, de Aurora Caballero (México)
Prêmio OnlyPost: “Vacas”, de Brian Jacobs (Peru)
Prêmio LatAmCinema.com (página publicitária da revista): “Meteorito”, de Sebastián Múnera (Colômbia)
Festivais comprometidos em selecionar um título do Málaga WIP Iberoamérica
#linkrio /Fidba Indústria: “Cuscú”, de Risseth Yangüez (Panamá)
Sanfic América Latina: “La residencia”, de Mariel García Spooner (Panamá)
Festival Internacional de Miami: “Vacas”, de Brian Jacobs (Peru)
Fundo do Festival de Málaga e evento de coprodução (MAFF)
Prêmio AJUDA (consultoria de audiências, impacto e distribuição, no valor de € 10.000): “La caza y la pesca”, de María Victoria Andino (Argentina)
1º Prêmio Cântico Produções (até 10 minutos de música original, no valor de 6.400€): “Aquí me bajo yo”, de Matías Bize (Chile)
2º Prêmio Cântico Produções (música original e pós-produção sonora para trailer/teaser até dois minutos, no valor de 3.400€): “El legado de Reina”, de Tatiana Salamin (Panamá)
3º Prêmio Cântico Produções (produção de teaser, música original e pós-produção, no valor de 3.400€): “Los vivos y los patos”, de José Luis Isoard Arrubarrena (México)
Prêmio Sideral (distribuição internacional, no valor de 5.000€): “Los amigos de mis papás”, de Romina Tamburello (Argentina)
Prêmio Térrea (plano de sustentabilidade, avaliado em 2.000€): “La hija bastarda”, de Olivia Delcán (Espanha)
Prêmio Treinador LH (ex aequo, duas sessões de pitching avaliadas em US$ 1.800): “Carretera de supervivencia”, de Rodrigo García Chapetón (Guatemala) e “Los indecentes”, de Jean Michel Cerf (Uruguai)
Prêmio Biblioteca Musical Acorde – EUbero-América: “Videoclub 2001”, de Guillermo e Javier Polo (Espanha)
Prêmio Biblioteca Musical Acorde – América latina: “Los amigos de mi papá”, de Romina Tamburello (Argentina)
Indústria de telas femininas da biblioteca de música Acorde: “Stella Maris”, de Laura Muñoz Liaño (Espanha)
Festivais comprometidos em selecionar um projeto MAFF
Prêmio Laboratório Bolívia: “Carretera de supervivência”, de Rodrigo García Chapetón (Guatemala)
Prêmio Fórum ECAM: “La hija bastarda”, de Olivia Delcán (Espanha)
Prêmio SANFIC / Santiago Lab: “Los indecentes”, de Jean Michel Cerf (Uruguai).
Málaga Escanteio Curto
Prêmio Talento RTVE / Málaga Short Corner Melhor Curta-Metragem de Ficção (€15.000 e estreia no Festival de Málaga): “Mar de noche”, de Pablo Garví
Prêmio Festhome de Melhor Curta-Metragem (€ 3.000 em honorários): “La fábula de la punki adolescente”, de Juan Vicente Castillejo
Prêmio Cinelebu (convite para o Festival CineLebu e seu mercado industrial): “El sonido de las tijeras”, de María Ríos e “La isla”, de Ismael Sordo
Prêmio Lenso Filmes (equipamento audiovisual avaliado em 2.500€): “La isla”, de Ismael Sordo
Prêmio Pelayo Gutiérrez Som (15 sessões de pós-produção sonora incluindo mixagem): “La isla”, de Ismael Sordo
Prémio YAQ Distribución (pós-produção sonora avaliada em 13.000€): “Sonámbulos”, de Alfonso e Manuel Bernal
Festivais comprometidos em selecionar um filme do Málaga Short Corner
Prêmio Abycine/Mercado Internacional: “Sonámbulos”, de Alfonso e Manuel Bernal
Prêmio Impulso ECAM (consultoria de projetos): “Trapitos”, de Matheus Malburg
Laboratório Warmi
Treinador LH (cinco sessões de análise de roteiro avaliadas em US$ 7.500): “El día de la matanza”, de María José Martín (Espanha)
Térrea (plano de sustentabilidade avaliado em 2.000€): “Bronce”, de Augusto de Alba (Espanha, México)
Málaga Talento
Prémio Residência de Cine Extremadura (bolsa para sua quarta residência): “Donde duermen las abejas”, de Nika Shukova e Tomás Pichardo (República Dominicana)
Prêmio Yolanda Barrasa de Roteiro (consultoria de roteiro): “Vainilla”, de Juan González (Colômbia)
Prêmio Yolanda Barrasa de Roteiro (consultoria de roteiro): “Vainilla”, de Juan González (Colômbia)
