Muito tem sido teorizado sobre como “Jackass”, o programa de dublês da MTV do início dos anos 2000 que gerou vários filmes e encantou uma geração de jovens com suas travessuras nojentas e dolorosas, exibe uma versão absurda de hiper-masculinidade e camaradagem genuína. Esses homens batiam uns nos outros implacavelmente, colocavam seus corpos em risco e se divertiam com gargalhadas como uma forma distorcida de se relacionarem fisicamente.
Uma abordagem tão indisciplinada à fraternidade também alimenta “Crash Land”, a estreia na direção do ator Dempsey Bryk, um filme tão comovente quanto enraizado no humor grosseiro, na imprudência e na idiotice de jovens cujo modo preferido de diversão é suportar lesões corporais por causa de um vídeo “legal” ou simplesmente uma gargalhada compartilhada. Socos nos órgãos genitais, atos estupidamente ousados envolvendo fogo ou armas de fogo sob a influência de álcool são o pão de cada dia do trio de dublês amadores de Bryk, ou dublês, na pequena e isolada cidade canadense de Inch.
Quando Darby (Billy Bryk, irmão do diretor) morre inesperadamente, de um aneurisma e não como consequência de uma façanha, seus amigos mais próximos, Lance (Gabriel LaBelle) e Clay (Noah Parker) se recusam a reconhecer aqueles que reivindicaram sua vida e a deles não valeram nada. Para provar que seus detratores estão errados, Clay sugere que eles façam um filme, “o melhor de todos os tempos”, para ser mais preciso, que combinará imagens pré-existentes de Darby e novas cenas em que Clay o interpretará usando uma máscara de papel (é tão ridículo quanto parece). Há uma idiotice reconfortante em sua busca, mas o que piora por baixo é a incapacidade de processar o luto conscientemente e o medo de que aqueles que consideram sua existência sem sentido possam estar certos.
A tecnologia disponível para os personagens – uma filmadora digital de baixa qualidade e telefones flip – sugere que eles existiram em algum momento do início dos anos 2000. Imagens granuladas das acrobacias patetas, mas ainda assim arriscadas, que eles realizaram ao longo dos anos refletem suas personalidades despreocupadas e extremamente rudes e a selvageria de suas brincadeiras. O fato de esses clipes parecerem autênticos, fora de sua má qualidade estética, atesta as escolhas de elenco de Bryk e como esses jovens atores podem retratar de forma convincente amigos de longa data com uma devoção tola e compartilhada. LaBelle cede à confusão ambulante que é Lance. Agente do caos, seu personagem obstinado está perpetuamente à beira de uma reação explosiva, o que proporciona uma boa dose de diversão, mas também o torna errático e perigoso.
A revelação do filme é Parker, um ator quebequense visto recentemente no drama francês “Who By Fire”. Ele mantém o coração de “Crash Land” em seu rosto carinhosamente confuso. A expressão inocente de tristeza de Clay após a morte de Darby gradualmente dá lugar ao rosto de um jovem cujo mundo interior está se expandindo enquanto ele considera que talvez acrobacias amadoras e vulgares possam não ser um caminho sustentável a seguir – especialmente se outras oportunidades o aguardam fora dos limites de Inch. Cada vez que Parker aparece na tela funciona como um caloroso lembrete de que há emoção aqui, não apenas um discurso banal de “meninos serão meninos”.
“Crash Land” se transforma no reino dos tropos esperados ao apresentar um interesse romântico para Clay, que chega como um catalisador para os rapazes considerarem crescer. A superprotegida e fala mansa Jemma (Abby Quinn), uma garota de Quebec que está na cidade há algum tempo, não julga os meninos, mas considera sua bravata boba e sua má tomada de decisão como uma expressão sincera, embora equivocada, de quem eles são, mas não a única coisa que são. Isso inclui o neuroticismo humorístico de Sander (Finn Wolfhard, famoso por “Stranger Things”), um terceiro homem na operação (e órfão) encarregado de dirigir o filme tributo a Damsy. Há um pouco de metaelemento em jogo, já que “Crash Land” é o mais novo filme da Kid Brother, uma produtora que Wolfhard e Billy Bryk co-fundaram, depois de “Hell of a Summer”.
A psicologia que Bryk escreveu para esses jovens é a chave para explicar por que esses brutos são mais amáveis do que insuportáveis. Eles se movem pelo mundo sem perceber a desconexão entre como entendem suas ações e como são percebidos. Apesar do que eles são conhecidos na cidade – dormir antes mesmo de decolar – Clay fica com o coração partido ao saber que seus vizinhos os veem como “meninos maus”. Em sua opinião, suas saídas malucas e irresponsáveis não vêm de uma posição de malícia ou desejo de prejudicar alguém, mas funcionam como a linguagem através da qual ele e seus amigos se comunicam. Através do carisma tímido da atuação de Quinn como Jemma, como a donzela na equação que não está em perigo, mas uma voz da razão, Bryk não sugere que Lance e Clay ou mesmo Sander devam abandonar a brincadeira que os une, mas permitir-se uma chance de explorar outras facetas de si mesmos. Por sua vez, Jemma obtém deles um pouco de seu destemor.
Uma nova entrada no cânone do “dudes rock” (filmes que celebram a camaradagem masculina em sua forma mais sincera e menos tóxica) e, ao mesmo tempo, uma história sobre a maioridade, “Crash Land” se move estruturalmente por caminhos familiares, mas seus idiotas cativantes se tornam sua maior virtude.
