A primeira temporada de Ação ao vivo da Netflix Uma pedaço série caiu como um milagre. O que parecia uma conclusão precipitada – que uma adaptação de anime, especialmente uma da Netflix, seria um desastre – acabou se tornando o padrão de excelência contra o qual outras adaptações seriam avaliadas. Em vez de ser um jogo de dados, atraiu fãs de longa data e até mesmo pessoas que não assistem anime ao encanto encantador de sua grande e intimidadoramente longa aventura pirata.
Sua segunda temporada, Na Grande Linhaprincipalmente recaptura relâmpagos em uma garrafa, aguçando sua ação e abraçando totalmente seu próprio charme de desenho animado enquanto joga como um desvio panorâmico, estendendo sua jornada em direção ao capítulo emocionante que espera logo além do horizonte.
Depois de reunir o que constituirá a tripulação principal dos piratas do Chapéu de Palha, Monkey D. Luffy (Iñaki Godoy) finalmente embarca na primeira etapa de sua jornada para encontrar One Piece, aventurando-se nos mares traiçoeiros da Grand Line. Traçar uma rota em direção ao tesouro procurado é apenas um dos 99 problemas da tripulação. À medida que os fuzileiros navais rastreiam seu navio e oferecem recompensas cada vez maiores em suas cabeças, os Chapéus de Palha também se vêem enfrentando a Baroque Works – uma organização secreta cujos agentes exercem seus próprios poderes de Akuma no Mi. Juntas, essas ameaças formam um coquetel mortal, testando a coragem da tripulação enquanto eles enfrentam o primeiro de muitos obstáculos, provando que são feitos de coisas mais resistentes na busca por seus sonhos quando a situação finalmente chega.
Entrando nesta temporada, uma das minhas maiores preocupações era se a série iria descansar sobre os louros, repetindo o que funcionou da primeira vez, sem me aventurar a colorir fora das linhas do mangá e anime, já que a mídia de super-heróis costuma tratar seu material de origem como um storyboard. Para minha surpresa, a série continua fazendo o oposto.
Tal como acontece com a primeira temporada, OPLA aproveita ao máximo a retrospectiva que o anime e o mangá originais nunca tiveram, dando mais foco aos personagens do outro lado da grande viagem dos Chapéus de Palha. Desta vez, os holofotes recai sobre os recém-chegados Smoker (Callum Kerr) e Tashigi (Julia Rehwald), cuja dinâmica durona de mentor e pupilo espelha perfeitamente e evolui o relacionamento do almirante Garp (Vincent Regan) e Koby (Morgan Davies) da última temporada.
Como antes, Na Grande Linha é excelente em preencher as lacunas de seu elenco, vilões e adversários, fazendo com que o mundo pareça mais multifacetado do que vemos explicitamente apenas da perspectiva de olhos arregalados dos Chapéus de Palha. Isso se torna especialmente profundo quando a série de desenhos animados muda para águas mais sérias, com a tripulação se tornando revolucionárias involuntárias ao encontrar injustiças nas muitas ilhas pelas quais passam no início de sua aventura.
Se a primeira temporada provou que os Chapéus de Palha tiveram a capacidade de fazer os fãs concordarem que eles são a cara de seus colegas de anime, a segunda temporada muda para a segunda marcha, destacando sua química. O Luffy de Godoy ainda é deliciosamente bobo e intenso; Nami de Emily Rudd é uma revelação como a “mãe amiga” da tripulação, mantendo todos sob controle; e Sanji de Taz Skylar é de alguma forma mais palatável e apaixonado do que em qualquer uma de suas iterações anteriores.
Mas os membros do elenco que mais brilham nesta temporada são Usopp, de Jacob Romero, e Zoro, de Mackenyu. Romero, em particular, se sente muito mais confortável desta vez – suas piadas chegam com uma frouxidão improvisada e uma arrogância natural que não está tão fortemente ligada ao que outras versões de Usopp poderiam dizer. E como o espadachim dos Chapéus de Palha, Mackenyu consegue quebrar a fachada de um cara durão, entregando uma performance que é igualmente suave e vulnerável, assim como o resto da equipe.
Outra qualidade encantadora de OPLA o que leva à segunda rodada do Tomorrow Studios é o tom equilibrado do show. Mais do que nunca, OPLA parece uma mistura de travessuras de desenhos animados nas manhãs de sábado, encenadas como uma peça com a ação exagerada de um show de tokusatsu. E embora essa primeira vibração tenha levado alguns a chamar a série, brincando, de “cosplay estilo CW”, o show vai além, sendo visualmente charmoso e emocionalmente emocionante. A Tomorrow Studios filmar no local e construir cenários práticos dá à produção um fator uau sério, como-eles conseguiram, onde seus adereços e artesãos de alguma forma trazem o mundo impossivelmente caricatural de Uma pedaço, dos seus animais antropomorfizados aos seus gigantes, à vida de uma forma que é mais encantadora do que estranha de se olhar.
O que fica ainda mais claro nesta temporada – especialmente em seu terceiro episódio centrado em Zoro – é o quanto a ação melhorou na série. Sua esgrima por si só tira da água os feitos já impressionantes da última temporada, com Mackenyu entregando sequências que se estendem pelo que parecem 20 minutos ininterruptos, convidando você a se inclinar para frente em sua cadeira e observar cada detalhe de seu trabalho de câmera abrangente, cenário de trepa-trepa e coreografia de acrobacias.
Dito isto, um aspecto que ainda precisa de refinamento são as ações elásticas de Luffy. Embora o programa não tenha medo de deixar seu garoto elástico residente fazer coisas elásticas, seus efeitos ainda estão naquele espaço estranho, um pouco rígido e estranho – o que diz algo em uma temporada com dinossauros, baleias gigantes e uma lista de usuários de Akuma no Mi com poderes tingidos de terror corporal.
Enquanto o show continua a ser um triunfo com novas adições como o tão fofo Tony Tony Chopper de Mikaela Hoover e a misteriosa Miss All Sunday de Lera Abovaadicionando novas rugas à sua fórmula vencedora, Na Grande Linha sente falta de ser um pacote completo. Grande parte da temporada é como ler por cima do ombro de alguém enquanto ele vira a página com calma, avançando em direção a um capítulo que todos sabem que está chegando e é muito mais emocionante do que seu prefácio. Embora esse ritmo mais lento ajude a dar corpo ao mundo e aos personagens, como Miss Wednesday, de Charithra Chandran, a temporada, em última análise, parece menos um arco completo e mais o primeiro trecho de uma história contada pela metade. O que OPLA tem a dizer que é atraente momento a momento, mas parece normal quando comparado à escala do que está claramente sendo configurado, deixando você com a sensação de que os verdadeiros fogos de artifício estão sendo guardados para mais tarde.
Tal como as coisas estão, os céus vermelhos pairam sobre Na Grande Linha incline-se mais para o deleite do que para o aviso – mas muito disso depende se a terceira temporada realmente tira as coisas da água ou mantém as coisas em fogo baixo, como nesta temporada. Por agora, OPLAA segunda temporada continua um passo à frente de sua estreia triunfante, oferecendo mais ação, emoção e comentários políticos em um pacote que é muito menos intimidante para os recém-chegados e igualmente gratificante uma viagem ao passado para os fãs de longa data.
One Piece: Na Grand Line agora está transmitindo no Netflix.
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